制作日记８是第５集的拍摄重点 制作日记９是幕後技术人员撰写，主题是音乐。 有第５集以前的雷！！ （个人翻译非官译 以下图片均出自原文） ----------------- 原文出处：https://www.nhk.jp/p/ts/VWNP71QQPV/blog/bl/pe6M8agVJ5/bp/p03Yv33Y19/ 《不能相爱的两个人》制作日记８──注意第５集的这个地方！ 感谢观赏。 我是第5集的导演野口雄大。 我自己认为，第5集是描写咲子、阿一、千鹤每个人各自重新审视此刻容身处後，再出发 的一集。 也就是寻找「自己容身处（Home）」的一集。 在此接着第2集，请问！ （谁知道啊！这样想的人请看第2集播出後的制作日记）（译注1） 为了将「自己容身处（Home）」这种眼睛无法看见的存在，象徵性的表现出来，我有意识 地将「某样东西」呈现在画面上。 请问是什麽呢？ 提示是，在小田原背景中不断出现的东西。 那麽我擅自公布答案了！ 就是…… 「城」。 面对高桥提出的问题：「无恋爱感情的家人，到底是怎麽样的呢？」，阿一回答：「『成 为对方的归处』。是否是这样的感觉呢～」，一边这样说着，一边仰望着城。城本来是主 公、家臣的所在地，不是家、也不是归处（Home）。 那麽，为什麽把「城」当作「自己容身处（Home）」的象徵呢？ https://imgur.com/gCpeOQ2 这是因为…… 为了寻找外景拍摄地点，我在小田原市内到处走来走去的时候，有没有好的道路呢？有没 有好的地方呢？就这样一直走着。此时不知道从哪来的，一直～～感觉到像被谁盯着一样 的视线，朝着视线转过头去一看……，就看到小田原城。 「原来如此，不论从哪个角度都可以看到城阿，因为是城下町嘛。」 「嗯？等等？好像跟什麽有点像……」 「是高桥家！高桥家啦！」 https://imgur.com/JPgpd42 虽然完全是个人的直觉，但对我而言两者是相通的。 （蛤？很像？我好像听到有人这样吐槽了……） 在第5集的最後，咲子回到了高桥家。 也就是说对现在的咲子而言，高桥家正是自己的容身处（Home）。而以咲子为中心，阿一 、千鹤还有高桥也持续地在寻找自己的容身处＝Home。 因为考虑到「从画面可能无法传达这一点」，所以试着「有意识地将小田原城映入画面中 」，「让小田原城和高桥家能同步」。老实说，我也觉得观众在看的时候可能无法感受到 这个部分，不过对我而言，就好像把小田原城当作是「轴心」一样，让我在导演这一集的 时候能以这个「轴心」展开故事才这样做的。 因为有小田原市爽快的配合，才能在各种看得到小田原城的地方拍摄，真的是很棒的城市 ，最喜欢小田原了。 最後， 第5集是每个人的想法彼此碰撞，很有情绪的一集。 （而且还在30分钟的播出时间内！） https://imgur.com/Y0zyYx7 3个重要的演戏场景拍摄时，在简单的彩排後，就不再测试直接正式上场了。这是因为我 在看到彩排时的演技後，涌起「不能让现在的情绪跑掉，得赶快拍」这样的想法。 场景要怎麽拍，在事前都会想好计画，不过在那个时候受到真实演技的刺激，便「放弃技 巧性表现」、舍去想好的计划，一心专注在拍摄上了。当没有虚假、真实的情感在眼前碰 撞的时候，最重要的是正面去接收，我在这个过程中强烈地感觉到了。 不夸张的说，每天在眼前接收这样逼真的演技，让我在拍摄结束後「一个人」喝酒的量都 增加了。 演员、团队的情感就是如此的强烈。 能度过这样精实的时光，什麽没有真是只有感谢。 下周第6集开始进入新的篇章。 目不转睛的故事继续展开。 请务必观赏。 非常感谢。 译注1：即制作日记3。 --------- 原文出处：https://www.nhk.jp/p/ts/VWNP71QQPV/blog/bl/pe6M8agVJ5/bp/pLn5aOO2dY/ 《不能相爱的两个人》制作日记９──静静倾听的话！？ 《不能相爱的两个人》的「音乐世界」 我是担任《不能相爱的两个人》音响效果的吉川（Yoshikawa）。 《不能相爱的两个人》是由我和其他两位音响设计师（松本、岸），3人依序负责各集 的音响效果。作曲家的选定、作曲、各集选曲甚至音效，亦即剧中全部声音的设计都是我 们的工作内容。本次我们想针对「声音」的工作重点稍微介绍一下。 重点1：作曲 各位听到以「无浪漫倾向无性恋者」为主题的电视剧，会想到甚麽音乐呢？ 每人感受不同，但应该会有人觉得是个很困难的主题吧。我在第一次听到这个企画时 ，也觉得「这应该会是相当困难的电视剧」。正因为很困难，又必须要让包含相关族群在 内的观众能感受到「积极向前的动力」，所以把这项任务交给了能表现如此世界观的作曲 家阿部海太郎。 「签约」 在和作曲家签约时，我们音响设计师需要准备需求清单，把剧中所需音乐的元素整理 後列表，就像是音乐的菜单一样的东西。提供给阿部先生清单的主题是「各式各样色彩的 世界」，麻烦他想像着所有人都充满生气的、开朗积极地生活来创作乐曲。 另外也提出能表现无浪漫倾向无性恋者「如堕五里雾中」，以及虽诙谐却无嘲讽当事 人意味的、有趣但不下流等创作音乐的元素。 主题曲则确定由乐团CHAI演唱。曲子方面则要求在不影响CHAI本身的爆发力下表现出 故事的世界观，是非常困难的要求。 此时，剧本大约仅完成一半，所以我们是和阿部先生一起一边想像着「如果有这样的 曲子好像不错」一边创作音乐的。 「录音」 对音响设计师来说，将目前为止的音乐DEMO第一次以真实的形式传达到耳朵的，就是 录音。这次感到最惊讶的是，阿部先生录音时「几乎都是用乐器现场演奏的」。就算是一 般会使用电子合成乐器制作的、比较抽象的声音，阿部先生也会使用水琴或颤音琴现场演 奏。 https://imgur.com/XduwDzp 而且阿部先生本人也会在现场演奏手风琴、小提琴等各式各样的乐器，就连细微的差 异也不马虎。 https://imgur.com/oLSw04p 就这样，各位听到的《不能相爱的两个人》的乐曲（共29首！）完成了。希望各位能 从中感受到各种乐器创造出的独特世界观。 重点2：音效 刚拍摄完的影像实际上是没有什麽声音的，除了台词以外，几乎没有背景音或剧中人 物动作的声音，那些是由我们音响设计师後制加上的。音效不仅依状况加入，也会做为剧 中人物心情表现的一部分去设计、制作，有时也会发挥出超乎音乐本身的效果，故在此想 要谈谈这样的音效在制作上的重点。 不能相爱的两个人》的音效制作，可举无浪漫倾向无性恋者的咲子，对恋爱、性感 到「无法理解、烦闷」心情的表现方式为例。比如说第1集开头，职场上司对咲子说：「 不要只工作，谈个恋爱比较好喔」，对此，咲子浮现起隐隐约约、不舒服的感觉。 为了表现出这种「烦闷」，所以把在此之前能清楚听到的环境声音、超市内工作的声 音逐渐调小，就好像被盖住一样。透过这样的方式，能让观众留下深刻的印象，感受到此 时咲子的情绪中，除了不舒服感外，似乎还有「别的什麽」。 另外在第3集咲子回想被阿一亲吻的场景，在这个场景中两人原本在看SunnySide的演 唱会，在亲吻的瞬间演唱会的声音突然扭曲了。 在这里使用的像耳鸣一样的高音，是使用在录背景音时的水琴，将此音色当作背景音 效的开头。将这个声音元素组合搭配，再配合声音的加工、背景音乐与音效的平衡，就能 表现出咲子言语所无法表达的心情，这是光靠台词和乐曲无法做到的。 还有决不能忘记的，咲子与高桥在高桥家的「生活的声音」。 从拖鞋走过木头地板的脚步声，到秒针温暖的滴答声，我们着重於让观众感受到舒服、怀 念的感觉。反过来说，若是要表现出紧张感、或是强调该场景气氛的话，有时也会刻意不 添加额外的声音。像这样，如果专心倾听些许巧思的音效，也能成为观赏时的另一种乐趣 。 重点3：选曲 重点1介绍了作曲，但音响设计师的工作还包含这些曲子要用在哪个场景，也就是 「选曲」。亦即作曲家阿部海太郎所做的各首曲子，哪一首要用在《不能相爱的两个人》 的 1. 哪个场景 2. 从哪开始播 3. 播到哪 4. 音量多大 这些都由音响设计师和导演讨论後决定。 要表现出明亮开朗的感觉，或是隐藏着复杂情绪的感觉，又或是贴近情感、抽离情绪 等等，在每个场景添加曲子的意义是各式各样的。什麽样的方式才能发挥出最大的作用， 有时会花很多时间和制作团队激烈讨论。 第5集中「与千鹤的重逢」、「与阿一间的对话」，发生了两件极度震撼咲子的事情 。虽然两件都是「一段关系的结束」，但咲子的心情、和对方的关系，两个场景所想要呈 现的东西等等都有着不同的意义。既不是清爽、开朗的离别，也不是单纯悲伤、痛苦的分 离，就像本出剧一样充满着复杂的情绪，而此时，响起了阿部先生美丽又苦闷的乐曲。 https://imgur.com/qmkHRU3 (上图文字:细腻的钢琴主题配乐) (下图文字:余韵很深、丰富的弦乐曲) 主题曲《まるごと》（译注：Marogoto，意指全部）播放了两次也是第5集的特色。3 人一起到小田原旅行途中响起的《まるごと》，和该集最後，咲子和阿一、千鹤讲完话後 ，回到家在餐桌流泪时的《まるごと》，虽然是同一首歌，但是否听起来却有完全不同的 感觉呢？ 之後在享受剧中惊涛骇浪情节的同时，若能注意到阿部海太郎先生的音乐与CHAI的《まる ごと》、甚至音效等「声音」的表现并乐在其中的话，我们会很开心。 -- Evey-日剧资讯翻译 https://www.facebook.com/eveyJapandrama/ --

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