很喜欢第二集出现的台词 对於咲子母亲的质疑 高桥回应： 「那不要接受，也不要理解，不就好了吗？」 （なら、纳得も理解もしなくていいんじゃないですかね） 为什麽谈到这种话题时， 不能让话题结束在， 有这样的人， 有这样的事， 就好了呢？ (「こういう人间もいる」 「こういうこともある」って、 话终わらないんですかね。) 所以找了官网的访谈来翻译 翻译的技巧还在练习中，请见谅。 ----------------------------- 原文出处 https://www.nhk.jp/p/ts/VWNP71QQPV/blog/bl/pe6M8agVJ5/bp/ppn51A70Ro/ 不能相爱的两个人 制作日记③ 注意第二集的这个地方！ 谢谢观赏。 我是第二集的导演野口雄大。 突然出题！ 在第二集出现的剧中道具， 其中特别有3样， 对我来说是有强烈的想法在里面的， 请问到底是什麽呢？ （我好像听到一个「谁知道阿！」的声音，但麻烦再配合我一下……） 提示是，感觉看起来似乎跟原本的用途、功能不太一样的东西。 （不好意思，应该也有人感受不到） 那麽，就擅自公布正确答案！ 首先是第一样 「家族照片」 为了要传达家族感情很融洽，副导演帮忙拍了很多照片。 在剧中，以高桥视角进入咲子老家後的第一个镜头，就是这些照片。 为什麽说有强烈的想法呢？ 这是因为我在面对这个作品的过程中， 感觉到「家族照片＝幸福，这一点可能因人而异」 ，想要让观众也能感受到这一点。 从小不是由父母，而是由祖母养育的高桥， 看到充满家族温暖的全家福照片时， 「会带有什麽样的感受呢」、 「对高桥而言，家族照片是什麽样的东西呢」， 我充满这样的想像。 所以对不同的人而言， 「普通的家族照片」就变得不再普通， 「或者说普通到底是什麽样的」， 透过面对这些照片， 或许能重新审视到目前为止自我的价值观也说不定。 第二样是 「菜肴」 在咲子向家人出柜， 坦白自己可能是无浪漫倾向无性恋者（译注1）时， 这个场景最後一个镜头是菜肴。 我委托美术工作人员的是「能透漏母亲．樱之爱的料理」。 对咲子的（假的）恋人报告感到无比开心， 一心只希望女儿能幸福的母亲， 拼命做出来的菜肴。 然而，这些充满母亲意念的菜肴， 却连一口也没动，哀凄寂寞的摆在客厅的桌上。 想要以此为象徵，表现出母亲等家人温暖迎接咲子的想法。 第三样是 「针线盒」 咲子想为了在老家的事道歉， 第一次来到高桥房间的场景。 不知为何，高桥打开了针线盒， 正在缝补枕头开口的地方。 为什麽要这样做呢？ 这是为了让观众能想像高桥与祖母间的连结， 即使只有一点点也好。 其实这个针线盒， 设定是祖母以前使用过的针线盒。 （那种东西才不会发现勒！我听到这样的声音了……） 不只是性取向（译注2）， 这出剧也探讨了家族这个主题。 高桥在谈论祖母的时候， 想让高桥的过去、这个家的味道飘散出来， 所以让祖母的针线盒登场。 虽然在剧中完全没有相关的任何说明， 但高桥一生先生静静地缝补枕头的样子， 或许将言语所无法表达的「某种」情感渗透出来了。 「若能不经意地感觉到”什麽”就好了」 「若能接收到各种感受就好了」 怀抱着这样的想法，我对於这三样道具非常坚持。 最後 在出柜这个场景的拍摄过程中， 我的眼泪流个不停。 在拍摄时泪流不止，这是第一次。 为什麽悲伤呢？ 当然，感受到咲子长久以来 怀抱的烦恼与痛苦、不被理解的辛酸， 当然是一大要因。 但是，同时也因为我感受到 「在这个地方，没有谁是真正的坏人」。 咲子和高桥从灵魂深处的呼喊，我感同身受。 另一方面，父母樱、博实，妹妹小实和丈夫大辅的心情我也能理解。 彼此将痛苦紧紧地压在胸口， 「这是什麽状况阿」般的震撼到了。 为对方着想的心情， 想像对方的感受是多麽的重要， 以及要做到这些有多麽的困难等等， 我深切的感受到了。 拍完後，因为拍摄的余韵过於强烈， 结果晚上不断地喝着平常无法接受的、高浓度的酒。 在拍摄第二集的过程中， 我一直面对着自己的「理所当然」， 而且播放完毕後也一直持续着到现在。 下周第三集，或许也会面对某种「理所当然」， 请务必收看。 谢谢。 （译注1）无浪漫倾向无性恋者，Aromantic Asexual。 （译注2）性取向，Sexuality。 --

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