作者yamaplover (ＹＰ赶快剪头发)
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标题[心得] 圈套、衍生剧警部补矢部谦三与古畑任三郎
时间Sat Sep 5 00:44:31 2020
==== 防雷 ====
堤 幸彦与三谷幸喜多少被我归类於风格类似的创作者
也就是表面上制作的是刑侦剧，但骨子里是喜剧，
而且单单纯纯就是喜剧，不是古希腊喜剧中喜剧其实是高段的悲剧。
并没有那麽高深的艺术层次，纯粹就是卖弄搞笑。
本文中，小妹试图用戏剧的二重结构，
说明此般已经类型化的喜剧元素为何仍受许多人欢迎。
上段说道「并没有那麽高深的艺术层次，纯粹就是卖弄搞笑。」
但这也并非贬语。这三部戏剧的欣赏重点，当然不是刑侦或解谜，
而都是剧中的喜剧元素。藉由类型化的各式元素，混合後随剧情需要搭配组合，
即使三出戏都是长寿剧且类型化的搞笑段子，但（至少本人）就是很买单，
从微微一笑到哈哈大笑的程度。
那麽，接下来稍微解说戏剧的表现方式吧。
如前所说，这几套戏剧欣赏重点在喜剧元素：刑侦剧只是外包装，
在此进一步澄清，虽说单纯玩弄技术的作品，在艺术层次上是较低的；
但此处以圈套为例，剧情设定上就是很单纯的引人发笑；
至於社会背景以及社会批判，通常只是点到为至。
所以吾人才会称之为「单纯的」喜剧。
接着藉由「圈套」进一步解说其技法：
搞笑元素类型化的结果，观众其实对「结果呢？」是有期待性的，
但大部分观众为何并不对十猜九中的剧情展开不感到疲乏呢。
以下，我的看法是：「圈套」的喜剧表现其实包含二重结构：
一、打破第四面墙：
电视剧中当然不必像舞台剧一般公然宣示打破第四面墙；
电视剧的表现方式，只要在重复的类型化中让观众知道
「这是设计好的桥段」即可。在此继续举出「警部补 矢部谦三」做说明。
该剧中姜畅雄饰演的东大毕业幕僚满惹矢部警部补讨厌的，
因此姜畅雄在发表他的「日本社会菁英金字塔理论」时总会被矢部
借刀杀人，藉由揍矢部的跟班秋叶，再让秋叶（故意？过失？）打到姜畅雄
，藉此一出怨气。
既然类型化喜剧元素易於疲乏，
但为何这桥段至少让小妹我嘴角微微上扬呢？
小妹本人的戏剧理论是；正是这种类型化元素已经疲乏，
是故至少身为观众的小妹已经出戏，欣赏重点转移到後设的表现方式，
也就是说「我本来就是演的那麽刻意让你们知道是演的，
但你们虽知我是故意玩弄哽，
可是我玩得好，所以依然会为我玩弄哽买单。」
而第一层结构的乐趣即在於：让我欣赏你玩弄技巧的你的自信吧。
二、同例的第二层结构：
同样举上述例子说明，矢部警部补总是藉三代目跟班秋叶之手
揍姜畅雄的鼻子来出气；乍看之下桥段设计当然是很故意，
但是观察整套喜剧的脉络，矢部因为总是揍、踢飞跟班，
因此在戏剧全体的脉络下，矢部警部补藉殴打跟班秋叶故意造成姜畅雄的
collateral damage ，虽然清楚知道是刻意演给观众看，
但矢部与跟班的关系却又贯串全剧，因此当视点放在整体脉络时，
似乎又觉得此搬桥段设计很自然--人造的自然。
也就是说，第二层笑点，是欣赏本剧编剧长期埋哽、而各种哽文本内互涉
（Intertextuality） ；
要之，跳脱欣赏戏剧内容转而以监赏家心情欣赏这些表现技法所倾注的
用心程度，我想是第二层结构的乐趣所在。
结论：
虽然小妹的美学观接近古希腊美学理论：
「作品有层次高低之分而这是可以凭藉美学理论自圆其说」的；
但也不排斥玩技巧、玩愉悦玩得很到位的作品；
单纯的娱乐作品（日语：parody）也能够带给观众满足。
而且圈套及衍生剧某些桥段让我心里OS：「这玩哽也玩太凶了吧 XD」
但此时的心情绝对不是「腻了」、「又来了」；
相反，并非跳脱一位「融入剧情」的观众身分而是以出戏的欣赏家心态，
想知道他们会把哽玩到什麽程度。
这般的乐趣来源。
要之，[1] 剧本良劣（核心关怀的铺陈）、
[2] 导演（导播）构成力、
[3] 技术面，特别是表演艺术理论上的而非器材上的、
[4] 演员表现力，
不外乎观影四大重点；而仅仅其中一面向做得好的话，即有可观之处。
在此，真心推荐尚未接触堤 幸彦或三谷幸喜的人，可以尝试看看，
并且用多视角去欣赏那些作品；
なぜなら、因为这两位作品，
本质上都是喜剧，只是用不同外皮包装而已。
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※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 111.254.31.165 (台湾)
※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Japandrama/M.1599237873.A.32F.html
※ 编辑: yamaplover (111.254.31.165 台湾), 09/05/2020 01:21:09
1F：推 malanna: 古畑怎会会跟前两部相比@@ 09/05 02:31
2F：推 malanna: 而且心得几乎没讲到古畑的一些例子或编排 09/05 02:37
谢谢指教。
两位导演着重的要素当然不太一样
但是在形式上 有共通之处
以下是简单的二分法：形式／内容
正文的确提及，三谷幸喜同样是比起剧情更喜欢玩弄喜剧元素的人
当然，两位在玩弄喜剧元素的方式又各有风格。
但两人的比较并非本文主旨。
至於您说为何不提古畑任三郎，是因为正文已经够长了，不希望失焦。
您可以当作是写essay 的引子；
本文遵照美式essay 的标准格式书写，也就是本文问题意识在第一段已经揭露，
是尝试解释喜剧元素类型化之後为何仍受欢迎，而非两人风格的比较。
Writing Style of Essay 分享，还请理解是幸。
※ 编辑: yamaplover (118.171.22.64 台湾), 09/05/2020 04:21:03
3F：→ Tunnel: 这两部的着重点不太一样吧? 09/05 09:25
4F：→ marajam: 剧不就分好看/不好看，而且是见仁见智，有这麽复杂吗？ 09/05 09:50
5F：→ yamaplover: 啊，谢谢各位回覆；欢迎来上艺术概论和文学批评 09/05 10:44
6F：推 deadair: 嗨 瓦嘎哒 你想的太复杂了 而且古畑怎麽会分到这边 09/05 11:10
7F：→ deadair: 那相棒八成也要分来”这个”群组了XDD 09/05 11:10
8F：→ yamaplover: 相棒的确也是玩哽啊 XD 醍醐味所在 09/05 11:30
9F：→ yamaplover: 类型化的元素为何仍会有一定市场？ 09/05 11:32
10F：→ yamaplover: 为何受众明知「接下来会....」但仍愿意开怀大笑？ 09/05 11:33
11F：→ yamaplover: 是个值得研究并理论化的有趣议题 09/05 11:33
12F：→ raura: 其实专注写提幸彦就好了 09/05 12:01
13F：→ raura: 堤 09/05 12:01
14F：→ ksng1092: 我只是疑惑根本没讲到圈套XD 09/05 15:06
15F：推 ando: XDDD 09/05 17:47
16F：→ lazzier: 感觉原PO的焦点偏了 拿这两剧放一起 就像把巧克力跟鸡排 09/05 20:33
17F：→ lazzier: 分一类 而且举的例子也只有一方 乾脆去掉古畑任三郎反而 09/05 20:34
18F：→ lazzier: 比较好吧 反正除了开头其他部分也没提到阿XD 09/05 20:35