╭═══════════════════════════════╮ ⊕⊕⊕ 小松带刀的魅力 by 瑛太 ⊕ │ ⊕ │ 出处：NHK已关闭之笃姬官网 ⊕ ╰═══════════════════════════════╯ 身为幕府末年重要人物之一的小松带刀， 在英国外交官Sir Ernest Mason Satow（日文名为佐藤 爱之助)眼中， 是他所知道的日本人中最有魅力的一位。 至此为止大家还不是很熟悉的小松带刀， 听瑛太娓娓道来带刀的魅力。 PART 1 龙马的刺激‧与阿琴的子嗣 能亲身体验到龙马与带刀的足迹，感觉很不可思议... 「让我们改变这个国家吧！让这个世界朝更好的方向迈进」以此为志的带刀、 西乡和大久保，在鼓吹着倒幕时，也慢慢地一点一点感受到某些和自己原本想 法不大相同的事。 那就是此时遇见的坂本龙马，龙马以和他们迥然不同的角度来看日本。因此， 也开启了意想不到的发想，进而震撼了带刀。经由龙马而对於事物有了新的见 解，新的课题，龙马的存在本身对带刀而言就是一个刺激，刺激带刀对事物的 见解，而龙马也藉由带刀获得萨摩的援助，这两人的关系也是很令人动容的。 饰演龙马的玉木宏，以前就曾经一起演出，我觉得他非常适合龙马这个角色。 不论在演技、生活态度、说话方式、充满冒险心等，这些特质都让我觉得他就 是龙马。 因此，在拍我们一起去温泉的那场戏时，一边看着曾经的带刀与龙马当时看到 的风景，我想，他们应该也是这样一边交谈着吧！能这样真切感受到他们曾经 的感受，我感到非常开心。我本来就对书中描述，随着带刀到萨摩旅行的龙马 与阿龙，成为日本史上最初进行新婚旅行的夫妇的这段插曲印象深刻。没想到 这样的情节竟然成为真实的影像，而且还亲身体验，我感到很不可思议。 动荡时代中，给予支持力量的重要存在... 阿琴在剧中的角色对观众而言一直是毁誉参半的，但这毕竟是史实。从肝付家 成为小松家养子的带刀，势必得为小松家传承子嗣，岛津久光好像也曾这麽对 带刀说过。但是，阿近迟迟未能生下子嗣，到最後反而是京都的阿琴生下了孩 子，阿近本身也因自己结婚八年都无法孕育子嗣而认可娶侧室这件事。 当然，在那个时代，有侧室也没什麽好奇怪的，若从现代观点看来，『以於一 为首的这三位女子，都是带刀憧憬的对象，该怎麽做才好？』我不禁会这麽想 。但是，纷乱时代里，抱持着改变世界的志向，是需要花费很多精神气力的， 在这种情形下，希望有人陪在自己身旁的这种想法是可以体谅的。而且，根据 史实，带刀从阿琴那获得京都政局的相关情报，但是在剧中却未描述这点，让 我觉得有些可惜。也因为未描述这点，使得带刀与阿琴间的关系，就只是寻常 的恋侣关系。 因此，当我饰演带刀时，面对阿近与阿琴两者的态度是没有区别的，我希望让 观众感受到带刀认为有两位妻子是理所当然的那种想法。这可绝不是轻浮喔！ 但是在戏剧表现上，要让人觉得尚五郎就是这种个性(笑)，对我而言，不清楚 该如何表现尚五郎因女性关系而显得心神不安，大概是表现出生涩稚气的样子 ，会比较能捕捉人心吧！ 就故事性而言，他所处的时代越来越艰难，每当萌生出『尚五郎撑不下去了吧 ！』的念头，就会希望在剧中能有一个可让他栖息的处所，一边这麽想着一边 把这出戏拍下去。 PART 2 二条城的说服力 我觉得我有责任将带刀所思所想传达出来 饰演小松带刀而感受到的真实感就是，带刀毕生奉献国家，凭着勇气果敢行动 的做为感动了我。我强烈地感受到，认为我有责任将这样的带刀所思所想传达 出来。 向德川庆喜进言大政奉还的场景，尤其让我感受深刻。看着史实上残留的带刀 相关记载，我当初对导演说『实在太了不起了！』。我想，带刀在进言之前， 一定思考酌磨良久，要怎样才能说服德川庆喜。我自己本身，一边背颂着二条 城场景这出戏的台词，一边想着『啊～～原来带刀当初也是这样想了很多出席 那场会议的啊！』，觉得自己好像也清楚感受到带刀当时的思绪。 对我而言，二条城是很重要的一场戏，要很慎重地强调这场戏，把它好好的呈 现才行。在要拍摄这场戏的前一天，在另一作品的杀青会场上遇到了似乎是带 刀後裔的工作人员，他双目湿润地对我说，『由你来诠释带刀实在是太光荣了 ，看到有人能如此恰如其份地呈现带刀的一切，我实在太开心了』。就这麽巧 地，在我要拍二条城这场戏的前一晚，遇到这麽样一个人，与其说是偶然，也 许冥冥中，带刀指引我们两个遇见，我不禁会这麽想。 PART 3 合乎逻辑的稳健作风 深思熟虑之後的行动具高度信赖感 饰演带刀让我感受到的是，他是一位非常重视逻辑思考的人。会从所有的角度 去分析事情，然後再合逻辑地把各种分析结果加以重新组合，不经过这样的过 程，他是不会轻率行动的，因此浪费很多时间的情况也是有的。即使是要求幕 府改革，也会针对逐一仔细检视，制定出合逻辑的决策。跟西乡与大久保那群 重视『气势』的行为方式有很大的不同。 我自己也是会这麽做的，光凭着不踏出这一步不行的『气势』是行不通的。如 果不经过多方思考辨难，就无法向前迈进。在那种情况上，是有可能停滞不前 的，我觉得在这个方面，我跟带刀应是有些相像的。 在某种意义上来说，带刀应是位欲望(意念)很强的人，虽然用数值来表现一个 人并不是很适当的一件事，假设说，为了要完成一件事，一般人也许认为达到 30％就满足了，带刀则是不达100％(甚至以上)不罢休。即使要花上三倍以上的 努力也在所不惜，接着再紮紮实实地打好基础，稳紮稳打地完成这件事，其作 风之稳健另人佩服。 若用料理来比喻的话，他的不断审慎思量，不只是煮到入味而已，根本就是煮 到糊掉了吧！(笑)。因此，总觉得他似乎都一直都在奔忙，我想这很耗费精力 吧！也许就是因为这样才会年纪轻轻就撒手人寰了！如果至少活到明治10年或 15年的话，也会跟坂本龙马齐名，流传後世吧！这真的非常可惜呢！每次这麽 一想，就再度觉得我在大河剧里扮演带刀，真的是一件很有意义的事。 PART 4 让带刀的名字为人所知 被人呼唤剧中名字让我觉得很欢喜 最近，在别的地方拍摄新作品时，叫我「小松大人」，或是「带刀大人」的人 越来越多了。这是我头一次被人以剧名称呼，一下才反应过来原来是叫我啊！ 我希望能让全日本的人都知道带刀这个名字，以容易了解的方式让大家知道带 刀的为人、行事。越深入演出，这样的意念越强烈，像这样被直接叫唤剧名， 越能感受到因为我的演出而让人知道带刀这一号人物。 这麽说来，我朋友曾跟我说，「某一天在一家店吃饭时，突然听到年轻女孩子 的对话，『我是家茂派』、『不，我是带刀派』」等这类的对话。听了後，超 开心的，果然是连年轻女生都可观赏的大河剧啊！翔太(松田翔太)和我这样的 年轻演员饰演历史上的人物，能让观众认识历史人物，从而产生兴趣，这才是 我最想实现的愿望。 从带刀身上学到的事情 曾有人问我，「为什麽那麽想知道带刀的事情？」，我想也许是因为我很喜欢 带刀吧！虽然不是那麽引人注目的人物，但却会为了国家、自己身边的人们而 费尽心力全心付出。除了历史上体贴、心胸宽广的评价之外，他的生活方式、 态度都很吸引我。 在饰演带刀时，也发觉一些自己在意的东西。当我自己想要建立一个样版时， 并不会留在原地，若不把那个样版破坏掉，则无法前进。若以演员这个工作来 看的话，应该是指，演技是无法以方法论来实践的。演技是一种未知的东西， 所谓『建设即破坏』，经过不断建设与破坏，才能往下一个阶段迈进。为了达 到目标，一定要经过这样的过程才能成功，这是带刀教我的。 事实上，带刀认为的『建设即破坏』到底是什麽，我也不是很清楚。但是我可 以感受到自己在这麽做。即使出现了一个答案，那也并不表示终点已到。为了 朝向下一阶段前进，必须先破坏一切所有。这种思考方式是从带刀身上学到的。 这出剧已接近最後一集了，带刀因脚气病如众人所料不良如行，虽然要与病魔 缠斗，但还是希望一直到最後都能让大家看到拼命奔走的带刀。 --

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