ㄟ，以下是我前阵子另一篇写H2各演员的表现的长文，冗长、错误跟偏见处，还 请多加指教。 H2剧中四个角色中最让人惊艳的，毫无疑问就是石原里美。石原把高中恋爱的女 孩演的丝丝入扣，一些设计出的小动作（对情人笑时会先咬嘴唇等）让镜头前的 春华非常自然。我本来以为有这样的演戏火侯的石原里美，应该是二十来岁的女 生才有的精准感，结果一查她的资料……天啊！石原还不满二十岁，她演这戏时 才刚满十八！我和我女友看到资料都大叫起来（绝不夸张），因为年轻的演员要 演到节奏准成这样，那是很不容易的事。我看过石原的演出後，完全可以体会原 作者安达充，何以认为石原演古贺春华足以打满分的原因。这或许有点客套，但 不等於石原不配得这样的评价。 我们把台湾拍的「十八岁的约定」拿出来比对，就可以看出石原的演技。 林依晨普遍被认为是台湾新一代中演技不错的女星，可是看她十九岁左右的作品 「十八岁的约定」，两者角色恋情相似（都是单恋男主角），角色年龄相仿（都 设定为高中生），两个演员出演时的年纪也相仿（林依晨演时十九近二十），但 我们一比对石原跟林依晨的表现，就可以发现石原演的要细腻很多，林依晨演的 则生涩。 这并不表示林依晨戏包比石原里美差，因为十八岁的约定，我没记错的话是林依 晨的第一部戏，但石原在拍H2以前，已经磨练过好几出戏了，两者经验有差，结 果有差别也是很自然的事。但至少我们可以从这样的比对中，看出石原演技超过 她同龄的演员。 在H2中，有两幕让我对石原演技印象深刻。 第一幕是春华毕业前夕，跑去挥棒想打比吕的球。那球其实完全是用特效做出来 的，现场根本没有投出那样的球，但石原可以光凭想像，就把少女那种被心爱的 人投的球震慑住，然後下一秒再转为佩服而崇拜的转折演出来，而且演的乾净俐 落。我都还要楞了几秒後，才想起来这小女生实际上根本没感受到球威，她完全 是演出来的。 第二幕是比吕在地区预赛初登版就完成无安打无上垒的完全比赛後，在走廊上接 受记者采访。石原演出在一旁开心极了的春华，整个动作真的非常可爱。这除了 演员自己要够上相之外，这个演员一定受过很好的教育训练，知道自己要如何上 镜头才能展现扮相。 但也应该乌鸦嘴一下，石原里美的问题：哭戏不够突出。 我没有看过石原在其他戏剧的表现，不过这部戏中石原几次的掉泪很明显都有进 步的空间，哭泣的节奏感和张力都还不够。实际上，这出戏哭戏最好的还是山田 。看看山田望着市川说加油，可以不哭眼眶却会红，这真是神技。 哭戏掉泪可以说是演员的基本功（点眼药水就可以了），掉的节奏刚好是比较级 ，哭到鼻涕流出是最高级，哭到眼眶红……那是神级。人要眼眶红，要有很强烈 的感受，可以说是完全假不来的。除非你告诉我山田的眼睛构造特殊，天生容易 得结膜炎…… 在当主役女优路上，眼前石原真正的挑战则是她能否顺利转型，以及她要面对的 竞争。 石原已经展现她有能力把高中女生演到活灵活现，於是下一个问题是，她能否继 续成功诠释各种不同的社会型角色。很多女星都过不去这一关，因为这一关有可 能是自己的问题，经纪公司设定戏路的问题，也有可能是观众改不过既有印象的 问题。 比方说安达佑实，衣服脱了，不伦绯闻也传了，这一关还是过不了。我第一个着 迷的young 女星酒井美纪，在我看来也是过不去这一关，於是只能继续演高中生 ，等到扮相实在不能再演高中生时，就只好往配角发展。看看酒井美纪在日剧的 演员表列越排越後面，实在很叫人感伤（但我希望我收到的资讯是错的）。 石原的另一个挑战是她要面对的竞争非常激烈。因为七年级（1981以降）演技好 的青年女优为数不少，除了石原之外，我现在随便想就想到凌濑遥、井上真央， 还有一个八年级却吓死人的成海璃子。石原固然有很强的经纪公司作後盾，但如 果石原的戏砸锅几次，石原的路就会很难走了。 当然，对我们这种对演技派美女有种强烈渴求的观众来说，这几年将是非常幸福 的。 但不看这些挑战，真的，这小女生如果好好演下去，她的未来前途无量。 附带一提的是，有时我还真怀疑，石原在拍摄过程中是不是真的喜欢上山田孝之 ，因为她对山田的表情实在太棒了。等到看完DVD 特典之後，我的感觉是这女孩 至少是对山田特别有好感的，很多小动作可以感受出来。 ※※※※※ 第二惊艳是中尾明庆。他的外型是天生很好的配角，观众会记得他，但是不会抢 走主角的风采。这是他的优势，也是他的遗憾。 因为这个特质，在我印象中，中尾很常担任在日剧的少年配角。 说实在，任何年少时代看H2的人，都会一下子很难接受H2捕手不是个胖子，可是 越看到後来，中尾演的会让我想起漫画中的野田，表情丰富而有趣的人。可以说 除了胖之外，我认为中尾是演的最像漫画角色的。可能是因为现实生活中中尾就 是高中生（1988年生）吧！其他如山田和田中，他们不是演不好，但演起来都快 要没高中男生的特有气质了。 ※※※※※ 山田孝之这部还是老样子，我会说他的演出中规中矩，没有特别好也没有特别差 ，坦白说「在世界的中心呼喊爱」电视版和「电车男」电影版，是我目前看过他 的作品中，他表现最好的两个作品。H2里的山田，没有把比吕的特质演的很完整 。这样讲实在很苛，但没办法，山田真是天才型演员，针对天才，就该用天才的 标准。 山田没有演得特别好，在我看来是因为他没有演出国见比吕的一种特质：伶俐。 用英文可能更贴切：clever。 比吕是个很可爱的男孩，他的可爱之处是他常有自己的幽默感和小聪明。这是他 跟英雄在性格上最大的差异：一个幽默而俏皮，一个木讷而耿直。 但「伶俐」却是演员最难演出的特质之一，演的太多像鬼头鬼脑的痞子（比方说 仙剑奇侠传的胡歌，或是大部分男演员在绝代双娇演的小鱼儿），演的太少又让 人感觉不出来伶俐。 附带一提，那个名角的演技可以轻松演出「clever」？奥黛丽赫本。 山田并不是完全没有演出来，前一两集还有抓到一些，但越到後面，他又很自然 走回到忧郁小生的戏路里，原本比吕的伶俐感又消失了，变成了木讷而寡言。於 是看看日剧的中後段，比吕比英雄还闷。 这很可能不全是山田的问题，脚本在中後段把比吕写的比较闷也是原因之一，搞 不好堤导喜欢镜头前的是忧郁的山田，也是可能原因之二，但有些有笑点的桥段 ，我看不到山田赋予这个角色伶俐感也是事实。 clever确实是演员很难演出的特质，山田虽然没演好，我也会说他演的中规中矩 ，因为这是天才型演员才有权利挑战的特质。在其他戏上，山田还是演得很好， 特别是他拿手的内心悲苦戏。 不过我认为山田孝之这次没有把clever完全演出来，其中一个可能的原因就是他 要花时间练投。看他投球的有模有样（当然用职棒标准是还不够：他下盘不稳， 所以投球时轴足的膝盖常会晃……但要求到这样何必呢？那乾脆叫寺原隼人来演 就好了），可以想像他在休息时间应该不停的在练投，好让身体记忆整个姿势。 但这自然让山田少掉时间。 因为演员一天也只有24小时，花时间练自己从没碰过的运动，练到能上镜头要很 花时间，花完那些时间後，他还剩多少时间可以揣摩这个角色的心？所以附带一 提的是，上户彩的经纪公司如果继续让她演体育型的戏，早晚玩掉这小女生的演 技进步空间。这是题外话了。 综观的看，山田孝之只要没有重大丑闻发生，他的戏剧路同样不可限量，因为七 年级这辈的男演员，演内心戏实在输他太多了（最多一两个有可能挑战他）。日 本电视台这几年动辄用男孩偶像团体的成员挑大梁演戏，固然撑起不少收视率， 但我的感觉上，其问题就是七年级的日本男角普遍有外型，但演技却停留在初级 班的位置，以致於无法挑战更难的角色（毕竟不是大家都会木村拓哉那一套用小 动作把角色生活化的演法）。而正统从戏剧出到并受训的青年男优，却多半只吃 到配角饭。如果这个趋势没有改变，日本主役男演员的衰微，就可能变成难以解 决的结构问题。不过相对的说，台流、韩流的男演员就有机会了。 当然这并不是说日本未来男演员势必衰微，日本舞台剧的根基是亚洲数一数二的 深厚，电视主役男演员有可能从这管道出来（比方说唐泽寿明），另外男生心态 上比女生晚熟，所以七年级男演员演技要有突破，也许还要再等一阵子也说不定 。 ※※※※※ 市川由衣是我认为H2四位主角，演的最不好的。当然编剧如果把雅玲的戏份写成 这样，雅玲就不容易跳出来，更何况是让演戏还有带琢磨的市川演，雅玲这个角 色不抢眼就很正常了。 市川的问题不是她不漂亮到足以象徵雅玲，而是她演不出雅玲这个角色的复杂， 特别是她的理性。 有一幕让我最失望：比吕和英雄的最终对决时，雅玲在看台上的戏。这是两个爱 她，她也都心动的男人在甲子园对决。对一个女孩来说，这该是何其骄傲，又何 其苦楚的时刻？可以说，雅玲作为一个角色的处境，全在这一幕戏表露无遗。 结果市川由衣在这一幕的表现不但让观众看不到她的复杂心境，她的几句口白简 直是念的惨不忍睹（……这是第一次的对决，也是最後一次的对决……）。实在 很想跟市川说：小姐，这场战斗你是当事人，你不是旁观者啊！H2的对决，在投 手丘到本垒版之间，是你横在两人之间的心，你怎麽可能念的这般云淡风轻？正 是因为演不好，所以市川的眼泪才会让这麽多人问她到底为何而哭。倘若市川演 的好，大部分女生看完市川的眼泪，就会感同身受雅玲的选择需要多坚强，又会 面临多痛的感受——那是连woman's talk都可以不用就能意会的事情。 这样讲或许很过份，但我们可以翻出周迅在人间四月天的表现，就知道市川的问 题。 人间四月天中的林徽音，同样遇到两个爱他，她其实也都爱的男人；同样是在理 性选择後，拒绝了一个能直探她内心的男人；周迅的口白也没有很多（这是编剧 王蕙玲的特色），可是周迅一掉泪，看戏的女生几乎是跟着掉泪（念政大时女同 学告诉我，这出戏每晚在交谊厅上演时，是一堆女生陪着周迅掉泪），但是周迅 演出来，市川没有。 市川在特典中经常提到，雅玲是个很有魅力的女生，很有稳定感，这确实说的没 错，雅玲是非常坚强，有作姊姊的那种知性力量的女孩，但很可惜的是市川自己 却没办法演出来雅玲的况味。 反过来说，这是整个团队应该要重新评估的部分。编剧很用心的描绘春华的戏（ 几次的口白都可以看出编剧的精心设计），但却让市川用较少的口白演出这麽复 杂的角色，正确的作法应是发现市川处理雅玲会卡卡的时候，导演就应该要跟脚 本家讨论，可能要临时给雅玲更多口白，好让演技不够的市川可以用口白解释这 个角色的复杂。 这不是没有例子。琼瑶就是所有内心戏全写成口白的脚本家，所以她的戏剧不会 因为演员内心戏的好坏，而有太大差别。 只能说，堤导也许也没有把雅玲角色看得非常重要吧！ --

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