接续我的日剧“性善论“， 我喜欢的很多日剧配乐也有类似的特质！ （在此先说清楚，日剧配乐有太多不同的风格，这里只谈我喜欢的一种而已） 像是让我自己最初意识到这点的“白线流“配乐， 一直到现在都是我非常非常喜欢的音乐， 不用回想剧情， 光是听着音乐本身的旋律和编曲， 都是满满的感动！ 初次听到时，脑子里自动跳出来四个字--温柔敦厚！ 那时，我一边开车在高速公路上， 一边听着这音乐，一边开始起鸡皮疙瘩， （我这人只要太感动於一件事、一首音乐就会全身起鸡皮疙瘩） 心里只想着， 这是怎麽样的一个作曲家，怎麽能做出这麽温柔这麽充满暖暖阳光的音乐？ 而且它的旋律和编曲同样在主题部分都有很强烈的“向阳性“， 在旋律部分一路往“上“（高音）走， 节奏则是缓步前进， 让人感到温暖之余犹能激励人昂首向上！ 而，这是怎样的一个国家、怎样的一块土地， 才能孕育出这样的创作者？ 後来，我才知道这个作曲家叫做岩代太郎。 再後来，我又听到他创作的日剧“网路情人“配乐！ 同样是让人“心生暖意“（套用剧中女主角雨音的说法）， 听着里面的主题曲“once in a blue moon “， 感觉厚实、悠远而美好！ 上面这些老片子可能很多人没看过，毕竟年代有点久远， 可惜岩代太郎近年好像比较少帮日剧配乐了， （曾经看过他帮电玩配乐就是了） 比较晚近的日剧配乐中，帮orange days配乐的佐藤直纪也有类似的特质！ 用温暖厚实的弦乐编曲，节奏大约就是慢板， 主题音乐的主旋律线条也明显地“往上走“， 让我觉得光听音乐就有很想哭的冲动！ （没办法，我就是对这种音乐没辄） 印象很深的一段音乐出现在小櫂对着沙绘说， “伸出另一只手，我，在不在那里？“ 这个名场面所搭配的曲子“liebe“（应该是德文爱情的意思吧） 我到现在听到都还会起鸡皮疙瘩！ 前一阵子的“温柔时刻“也是一样的风格，但是稍稍有点不同！ 里面的主题配乐是由加拿大的音乐家andre gagnon和日本音乐家渡边俊幸 共同合作！（主题曲明日就是由andre gagnon所作） 这张配乐的风格更淡、更轻， 那种激励人心的“向上性“比较少， 这次音乐家们传达的是恬淡的、与世无争的田园风格， 但是植基於人性美好的特质还是一样的！ 那种温柔敦厚的暖意也是一样的！ 我常在心情浮躁的时候放着这张原声带， 很快地，忧烦躁热的一颗心就马上安静了下来， 当整个家里盈满了这样的音乐时， 整个人都会柔和起来！ 然後，就是最近正在看的“琉璃之岛“了！ 这出戏跟五岛医生诊疗所味道很像， 其实戏剧本身我比较喜欢五岛， 但是配乐部分我比较喜欢“琉璃之岛“。 主题音乐一样是主旋律向上走、很有向阳特质的优美旋律， 一样是缓缓的慢板， 一样有整个弦乐团的编制在後头奠下厚厚的底， 让人感觉这样的音乐很愿意把你暖暖地包住， 好像即使你在哪里摔跤了， 这样的音乐也能帮你疗伤止痛！ 这，大概就是日文所谓的疗癒系了吧！ 让人在听了这样很舒服很温情的音乐之後， 挫折和伤痛可以得到抚慰， 脏污的心灵可以得到洗涤， 人们可以更包容异己、更愿意用宽广的眼光去看世界， 然後可以重新得到力量再次出发！ 我觉得音乐创作是骗不了人的！ 音乐呈现的是创作者的心灵， 它说的是创作者如何看这个世界、如何想像这个世界， 在一个吵杂纷扰的环境中成长的人， 很难创造出这麽乾净温厚的音乐风格。 而日剧容或有许多风格， 但是其中的这一种（请容许我暂时称为）“向阳性“， （而一般人可能也会称之为“疗癒系“） 确实是一脉相承地一直存在着的。 戏剧本身是如此，当然搭配这样的作品的配乐也是如此！ 我常在想，当然，台剧的制作成本不高， 现在台剧不管是所谓的本土剧或偶像剧或其他什麽乱七八糟剧， 配乐真的乏善可陈， 我想，大概九成九都是引用现成的音乐， 公视也许偶有佳作， 但是往往在乐器的整体编制上阳春许多。 有时候，乐器编制大小确实会影响一首音乐的格局， 那就好像，你原本想被一个厚实坚强的胸膛拥抱， 结果得到的却是一付瘦骨嶙峋的双臂..... 甚至有时候，这也不只是乐器编制的问题， 那更是创作者心灵够不够澄澈安静的问题！ 是这片土地有没有提供生长在这里的人一个可以宁静、可以沈淀、可以深思、 可以包容的环境！ 我知道这是一个更大的问题！ 哎～～所以我也只是说说而已！ -- --

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