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标题[新闻] 「真实,是纪录与虚构相遇而生的。」─《
时间Thu Apr 19 07:58:59 2012
「真实,是纪录与虚构相遇而生的。」─《奇蹟》导演 是枝裕和 专访
‧cue.电影生活志 2012/04/18
【采访/Wafa Ghermani、郭立贞,日文翻译/Shoko Takahashi】
http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=382706
当我在拍纪录片时,我进入某一个人的生活,拍下一些生活片段,创造了一件
作品,但透过这个过程,我想让观众感觉到「这个人物的明天将如同昨天一样
生活在这个家中。
《奇蹟》中的两兄弟在现实生活中也是亲兄弟,这是您选角时刻意寻找的,或
只是偶然?您怎麽跟这群孩子进行角色准备工作?
最初,故事并不是现在我们在影片中看到的样子。我们当初想在九州南部的鹿
儿岛县找一个男孩、在北边福冈的博多找一个女孩,就安排了一些试镜。前田
航基和他可爱的弟弟前田旺志郎一起来试镜「航一」这个角色。我觉得用这对
兄弟来演应该很好,所以就修改了故事,让故事中的父母离婚,两兄弟便能理
所当然住在不同的城市。
开拍前我花了不少时间让这些孩子彼此认识相处,以前我也时常这样做。我们
一起烤肉、一起买衣服,让我比较了解他们的喜好、观察他们的说话方式。孩
子们就这样相处了两个月。
许多孩子们的临场即兴演出,有没有让你惊讶、出乎意料,因而改变了整部片
叙事的发展?
某几场戏的确有一部分属於即兴表演。例如,孩子们述说他们的愿望时,可以
很自由地依照他们的方式去说,说想成为电视连续剧的主角等等。但同时,我
也跟其他孩子说话,以便让他们可以自由介入互动。为了要得到比较深入一点
的答案,我自己有时也会介入,就像我们问那个想变成演员的女孩:「为什麽
你的妈妈不再当演员了?」她回答说:「一定是因为我出生了。」对此我们并
没有做任何要求,这完全是她自己创造出来的句子,所以我们觉得她非常了解
整个状况。当然,这并没有改变叙事发展,却成为了这个女孩角色发展的起始
点,启动了角色的创造。
至於真的有改变故事内容,则在於那个想让自己更会画画的女孩子。因为她的
愿望,我加了几场她在画画的戏。她画了两兄弟爸爸的唱片封面,最後在火车
上,我也拍了她在画画的样子。就是这些对话让我做了这些改变。还有一些其
实不是即兴的,像是我问两兄弟会为了什麽吵架,他们说,常常是为了抢洋芋
片最後一点碎屑,因为那是最好吃的部分。所以我在剧本里加写了这场戏的对
话,就是那场夜晚两人面对庭院对话的戏。
您个人的童年经验是否影响这部电影的内容?
或许可以从主角身上看出一点影响。他有比较成熟的个性,常为其他人操心。
片中的成人无法真的表现得成熟,总是保留着一点童年稚气;而孩子们应该比
较是自由而本能地反应,却处在一个必须表现得像大人一样的状况里。这其实
反映出的是我跟我父母的关系。
《奇蹟》像是生活片段的集合,但这些零碎片段被编在一个可说是完整、传统
的叙事架构之中。例如,当孩子们面对两辆交会的火车大喊愿望那个片段,突
然出现一系列前面发生过的生活片段、回忆等快速回顾的影像,感觉像是以剪
接方式来思考剧情架构。在准备工作上,您就是用笔记收集生活片段吗?这跟
後来影片的剪接有关联或相似性吗?
我总是带着笔记在身上,是有一点这种意味,但也不是每场戏都这样思考。嗯
,不晓得有没有回答到你的问题,当我在拍纪录片时,我进入某一个人的生活
,拍下一些生活片段,创造了一件作品,但透过这个过程,我想让观众感觉到
「这个人物的明天将如同昨天一样生活在这个家中」,我想让人感受到生活的
连续性,这个东西我也想表现在剧情片里。为了拍成一部电影,我容许自己切
碎故事中人物的生活。
为什麽您会选择和李屏宾合作?
对我来说,他是亚洲最好的摄影师。当然也是因为他曾跟侯孝贤和王家卫合作
。在《花样年华》里,摄影师是杜可风和李屏宾,不过李屏宾是做「情感式取
景」,这方面他真的非常厉害,我就觉得他的想法应该是接近《空气人形》这
部电影的世界。
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