《铁线蕨的忧郁》这五个字揭示了两种尴尬，而且这两种尴尬是融合在 一起的。这部电影的爱情观虽然在简介上是以柏拉图的爱神(Eros )打底 ，不过骨子里却完全回归到太宰治的《人间失格》。一种入世、眼前所见 ，清楚知道自己的情感极限。 　　 因为我对日本的文化涉猎极少，所以也很难判断导演藤田明二是隐约被《人 间失格》植入了这样的意识，还是有意无意地向这本经典致敬。 川上音彦(佐佐木藏之介饰演) 原本承诺不会因为山崎隆二(阿部宽饰)与老婆 的出轨而揍他，可是却在山崎隆二回答不爱她之後痛扁他一拳。遗弃中的遗弃， 可以接受被自己所爱之人遗弃，却无法接受他人遗弃自己所爱的人。在《人间 失格》中，叶藏看着自己最喜爱的女人被堀木亲吻着，却被堀木毫不在乎地评论 着，在书中叶藏和女人自杀了，而在电影中川上音彦揍了山崎隆二一拳，两个似 乎毫不相关的事件都肇因於双重的遗弃。 回到我第一段提及的两种尴尬。 以死亡提炼爱情使之超越空间与时间的手法，虽然一再重复却不能避免，创作 者们为了不让时间的延伸曝露出人性的丑恶，於是以死亡淡出，成为永远的黑幕。 　　 山崎隆二说，我还会跟另外一个女人在一起。 　　 没有亲人的叶子也明了，自己在对方的心中将从一片浩瀚的大海在时光无情的 流逝中，终究萎缩成一滩不起眼的小水漥。她恳求隆二，即使如此也不要遗忘她。 大部分的人都会默默死去，而且等到自己认识的人都不在之後被彻底地遗忘。如果 像村上春树在《挪威的森林》所说，死亡只是生的一部份而不是终点，那故事才有 继续下去的可能。 陈昇在《拥挤的乐园》唱着， 「一辈子能够遭遇多少个春天 　多情的人他们怎会了解一生爱过就一回 　沸腾的都市盲目的爱情 　say goodbye to the crowded paradise」 　　 乐园过於拥挤，或许每个人的心中仅有一处小小的水漥去如容纳 最後维系自己生命意义的情感。 看到久违的小日向文世(已经很久没有看什麽新的日剧或电影)，我比较 能够体会之前在写《天堂口》的观影心得时，感受某个部落客猛夸吴彦祖 的心情(虽然当时头痛了一下)，当你对这个演员特别有好感时，评价自然 主观。小日向文世所饰演的角色戏份不多，可是清楚了一个角色(也代表编剧 的功力)，当他冷静平淡地向山崎分析了带叶子去尼斯的缺点後，怎麽说呢？ 关心人有很多模式，这也是一种，不过这种关心往往被低估，我们很难涉入 别人真正的生活，不过假使能在自己允许的范围内尽力就够了。 　　 虽说是女主角得癌症的陈旧剧情架构，不过电影制作团队希望能从一些镜 头、台词以及收音去寻求被认同的可能。例如首尾呼应俯瞰尼斯的空拍镜 头，利用水漥相片做的镜头转场，这样的挣扎虽说仅是维系了让《铁线蕨的忧郁 》成为一部小品电影的质感，不过有太多电影连这一点都做不到。 我本来以为导演会把藏起来的包袱都还给观众，结果导演仅还了隆二帮叶子出摄影 集的封面相片，在过去所留下的讯息。而在隆二背着死去的叶子到两人时常看海的 地方时，我却想起了一件事情。 隆二是怎麽向叶子求救的呢？如何让一个像行屍走肉的人走向自己深爱的人，寻求 身而为人所能感受的最後一丝救赎呢？ 并且从铁线蕨的忧郁中复活。 --

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