故事的背景，是结束二战後，日本一片欣欣向荣的昭和年间， 故事的舞台，描述东京下町的夕日町三丁目， 平凡的人们，却又令人感到暖洋洋的淡淡幸福。 这部电影2005年在日本上映时，让超过两百万的人进电影院怀念逝去的年代， 更囊括日本金像奖包括最优秀作品赏等十三项大奖。 故事的内容再简单不过， 却悄悄地将三丁目的那份幸福，感染了所有观众。 个人虽然慢了半拍欣赏这部电影， 但也在三丁目里，流下眼泪找到简单的幸福。 曾经何时，我们享用着科技的便利， 却也渐渐忘记「惜福」？ 看着三丁目里的居民第一次见到电视机的惊叹和开心， 总觉得有些惭愧─ 我没有经历过父母亲那一代，所谓困苦的日子， 那样开心并激动地替摔角手加油的心情， 虽然无法理解，但还是令我会心一笑，而那样的感动在现在早已不复返； 还有铃木一家和六子看到冰箱时的感动， 把头放进冰箱感受那样的凉爽， 原本只是很下意识的动作，却让我觉得那年代的直爽真的很可爱。:) 昭和三种神器「电视机」、「冰箱」、「洗衣机」均备的铃木家， 在那样的年代是较为富裕的，住在对面的柑仔店老板却不太一样。 铃木家的一平和寄居的淳之介， 两个人的外表在三丁目里成了强烈的对比， 总是光鲜亮丽的小少爷和身上沾染灰黑污垢的小孩， 无关於打扮或是家里环境，在故事里拥有最真的情谊。 虽然两个小朋友从下町跑到高圆寺的举动， 令我吓出了一身冷汗， 却也对那样思虑不全却直率想到就行动的想法觉得可爱。 两家人(铃木家和柑仔店老板、广美)担心不已的场景开始， 更让我流了很多眼泪.... 温柔的铃木太太紧抓着先生的衣领边喊着的： 「老公。」也不禁让观众感受到那份心焦的痛苦。 柑仔店老板的那一巴掌和「外人说」， 与他给淳之介紧紧的拥抱，形成了强烈对比.... 明明是伤了的句子，却听来格外温暖， 也让人会心一笑....老板的不坦率。 串联整部电影， 两个小童星的表现，更不在话下， 虽然多少还是看得到童星既有的羞涩和稚嫩， 但在那样的年代背景下， 却讶异地没有任何违和感，而更强烈地感受到那样的年代。 围绕着铃木修理行、一心一意想成为作家的柑仔店老板， 很普通很普通，可能在现在平成年代也能找到的人们， 里头的每一个人，都有他们自己的故事─ 远从青森来到东京工作的六子， 对铃木修理行的失望到和社家一家的和睦相处， 电影的最後才解开的、对母亲不谅解的心结； 发起狠来变大力士的铃木社长， 二战中幸存的军人，在战争里感受到的一切， 也隐隐约约改变了他什麽； 每个月定时等待着名字被刊出的柑仔店老板， 对於那既定的梦想，即便有些遥远， 跌倒却又努力地爬起来，重复着这样的过程； 年纪虽小却十分懂事的淳之介， 因着自己的身事总是低着头不发一语， 却拥有着过人的想像力， 最令人感动的，是他超越年龄的细腻...... 最後一幕铃木一家三口望着的，浴沐在夕阳底下的东京铁塔， 似乎也娓娓述说些什麽...... 虽然早在许久前，已经不再是世界第一高的东京铁塔， 在那样的年代而言，是许多日本人心中的向往； 向往着东京铁塔吗？ 倒不如说是向往着竖立着东京铁塔的东京吧！ 到了东京的话，也许会工作会有所着落？ 到了东京的话，也许可以实现在故乡怀抱着的梦想？ 到了东京的话，也许....人生还有更多也许？ 东京在日本一片欣欣向荣的昭和後期， 无疑是象徵了许多人的目标，无论它是否会实现亦或落空─ 像是六子离家的怀抱、淳之介的钢笔、广美那戴在心里的戒子。 东京铁塔从一开始的未完工，到最後的完峻， 意味着三丁目里的每个人，都至少饱满了心里那庞大却也渺小的愿望。 眺望着梦想的他们，也让观众回到那时的自己，看到了被遗忘的什麽了吧.... 而夕阳更是不可以被忘却地， 像是一平说的吧：「明天、後天，就算是五十年後，也会这麽美的。」 是呀.... 被环绕的梦想，夕阳就是三丁目里.....甚至是我们身边， 人和人之间抓不住却永远不变的牵绊吧？ 也因为有了夕阳的照耀，东京铁塔才更美了呢！ 我们也是一样，顺着自己想要的道路前进， 但也因为有了家人或是朋友的支持和鼓励，那样的梦想才更耀眼...... 现在的时代， 场景变了，建筑变了，衣着变了， 但是唯一不变的， 是照耀三丁目也照耀我们的夕阳吧？ 这真的是一部很棒的电影。 即便没有经历过那个年代的你， 也应该会开始珍惜现在拥有的一切； 而经历过那个年代的你， 则是会怀念起曾经我们双手紧握过的一切。 --

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