闻天祥影评《来自硫磺岛的信》 作者：闻天祥 当美国政府每次对外发动战争的关键时刻，好莱坞总会适时以过去的战役为题材，利用慷 慨激昂的场面与情节，间接强化美国做为世界正义指标的意识型态，相较之下，克林伊斯 威特能够一面自省美国神话背後的欺瞒，另方面还愿意去感受对方的挣扎，进而从中不亢 不卑达到反战诉求，还是令人敬佩的。 除非你从来不关注电影消息，否则在奥斯卡新闻宛如「空袭」的这段时间，应该早搞清楚 了克林伊斯威特把一场「硫磺岛战役」拍成《硫磺岛的英雄们》和《来自硫磺岛的信》这 两部分别从美、日角度出发诠释的电影。 它们表面上看似观点迥异，毕竟两片的主体一胜一败，且是对立的阵营；但就创作意识而 言，两者并不见得有所抵触或矛盾。 就个别影片来看，《硫磺岛的英雄们》较为激情、讽刺（尽管相较於一般美国战争电影它 已经算是低调节制了），揭发一张美国士兵在硫磺岛上竖起国旗的经典照片其背後的惨烈 、荒谬与谎言，并对美国及好莱坞电影信守不疑的英雄主义提出反讽与批判。《来自硫磺 岛的信》则显得较沈稳、内敛（即使光比较两片如出一辙的倒叙手法，都可以感受到节奏 与氛围的差异），然而在呈现日军死守硫磺岛的末日记事中，同样也流露了他对日本军国 主义的不以为然。尤其在拉出几个形象较为鲜明的角色来检视会更加清楚。 其中，渡边谦饰演的总指挥官栗林中将曾在美国受训及服务，伊原刚志则饰演曾在洛杉矶 奥运得到马术冠军的日本陆军军官，倒非他们因此就在立场上亲美，事实上栗林中将反而 利用对美军作战型态的理解，重新调度硫磺岛上的防御工事，让美军在抢滩时付出惨烈代 价。但是他的观念不但遭到几个老派属下的扯後腿，当他要求军官将士不要一失守就寻切 腹，而要想办加入另一阵地继续奋战的观念，显然也违背了传统武士道自以为是却不合时 宜的的悲壮。同样的，伊原刚志饰演的军官以人道理由救治美军俘虏，他回应不满的士兵 说：「一旦换成你被俘，你会希望美军怎麽待你？」而这两个被诠释成忠於国家与任务也 具备能力与视野的军官，恰恰对比了动不动就亮出武士刀要砍落难小兵头颅的中村狮童的 抱残守缺又虚张声势，尤其他最後索性挂着一串地雷出去，宣称要和美军坦克车同归於尽 ，却不堪地成为唯一苟活到最後的军官。这也让真正「从一而终」质疑这场战役、一心想 回到妻儿身边、却又在关键时刻流露出护卫长官遗物之情的小兵二宫和也，被大大地凸显 ，把小人物厌战的心态给人性化地表现出来。 克林伊斯威特的地位与诚意，让他有机会也有能力透过《硫磺岛的英雄们》加《来自硫磺 岛的信》这种两面俱成的形式来传达他对战争及人性的看法。虽然我并不认为後者这种站 在异族立场去看待事物的观点称得上石破天惊，毕竟半世纪前的义大利新写实主义宗师罗 塞里尼的《老乡》（Paisa,1946）和《德国零年》（Germany Year Zero,1947）的悲天悯 人，就已经走得更远。但是当美国政府每次对外发动战争的关键时刻，好莱坞总会适时以 过去的战役为题材，利用慷慨激昂的场面与情节，间接强化美国做为世界正义指标的意识 型态，相较之下，克林伊斯威特能够一面自省美国神话背後的欺瞒，另方面还愿意去感受 对方的挣扎，进而从中不亢不卑达到反战诉求，还是令人敬佩的。 而且他并不天真，譬如伊原刚志才救完俘虏，不久就被美军的炮火弄伤双眼还无药可医（ 也许最後剩的都用到救的美军俘虏身上了），最终他还是只有选择自裁，才能不拖累任何 人。选择投降的日本兵也没因此而保全性命，反而手无寸铁地死在美军枪下。人道主义在 只凭阵营决定杀与不杀的战场上，难能可贵，同时也脆弱无比。我们见证人性光芒的同时 ，也目睹其可悲的一面。 类型虽然不同，但《来自硫磺档的信》依然流泄着克林伊斯威特近期作品对生命无常、命 运甚至常拿人开玩笑的慨叹：可以是被童年阴影困扰的可怜虫（《神秘河流》）、原应如 日中天却因意外沦为植物人的拳手（《登峰造击》），当然也可能是被用作政治宣传的美 国大兵（《硫磺岛的英雄们》）或被祖国遗弃的日本孤军（《来自硫磺档的信》）。但战 争所涉层面毕竟更大，克林伊斯威特的精彩程度不见得胜於前述两部格局较小的作品，但 他确实非常谨慎小心地处理这个题材，而且尽量不诉诸感官刺激。就如片中日後被挖出的 日军家书一样，他试图让观者去理解战火之下、对立之外，更真实的声音。光是这点，就 不是一般泛泛之作可以 资料来源：开眼 e 周报 http://tinyurl.com/yp777w --

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