有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雷 有雾 有雷 有雷 有雷 开头十分钟，内田饰演的是一名成功的文字工作者，忙碌的采访、会议围绕着她旋转。 然後'砰'的一声，不能动弹的她眼前的是洁白的天花板，跟哔哔作响规律的仪器声， 四肢被铐，宛如夺魂锯中被精致地照料在个明亮冰冷的房间内，乱发、脸上沾着奇怪的 碎屑，套装变成了小熊T恤。然後，一个黑色的女孩的脸出现在房门空隙 (第二幕我才认 出是苍井) ，不发声却说了什麽就消失了。正当内田跟观众都摸不着头脑，又被那刻意透 露出的一丝线索勾引着想知道到底 what happened ?! 护理长的Rio推着轮车进入房间， 如房间的冰冷地陈述内田的处境，也像是引路人偶带着观众进入了一片漆黑的 "精神病院 X 内田 "的长廊…… 先说演员吧，本片的选角实在是大成功，可是成功的选角反面则是演技的限制(谜？) 内田姐干练带点纯真的外表 (医龙2) 在本片前 2/3 无懈可击。利用纯真到天然的揭穿 过程推翻了 "阴错阳差其实合情合理" 的推理，反差带来惊奇；但影片後半段，内田英 气阳光的脸扮起 loser 来有种不够失败的感觉， (缺乏菅野美穗那神经质的崩溃感 ，但用菅野会失去前半段的反差) ，内田用丰富的肢体语言弥补了脸部的缺憾 (?) 。结局桥段的爽朗笑容冲淡了影片深层的悲哀，保持住全片轻松恶搞的调性。在导演黑 手的操作下内田肯定不会拿到演技大赏，但就本片主役来说，没人能表现得比她更好。 苍井妹瘦了很多，不只是黑妆、黑服 (黑束腹？)，她的脸瘦到我无法在第一眼认出这个 我非常喜爱的女优 (爱丽斯、hula girl)，为了扮演厌食症病患应是有所牺牲。不过 这角色在其他许多特色演员的挤压下，并未得到太多的空间发挥，精神病院原住民角色 繁多丰富了本片的色彩，但相对於苍井是有些可惜了。 宫藤桑，作为演员也不是个初哥，称职地扮演了花瓶的角色，在主角内田所遭受到多方 冲击之下，不带给观众多余的情绪负担，平实地尽好搞笑的职责本分。而宫藤不算十分 帅气、又不具特别喜感的长相，还得琢磨出比别人多两分灵气的表演，才算跟得上他 编剧的本事。 Rio护理长，冰冷的女人 (误：世界奇妙物语)，可以说是本片配角选角的成功指标，根本 不需要等到念台词就知道"这角色就是她了！" 塚本晋也，超抢戏的前夫，很熟的脸孔我原本以为他只是个搞笑艺人。google之後竟惊觉 他还是个鬼才导演，马上黑暗的找了他的"铁男"来看，果真是人不可貌相。 妻夫木聪，宫藤的跟班，只是来客串的，虽然残念但还是十分的欢乐！ 大竹忍，和蔼的炸药引线，从猫头鹰到三叶虫都能演活的戏精，原 "不适合她" 的配角被 她演得 "超适合" 。整个精神病院中假疯狂真欢乐的空气遭她毒手颠覆，让我在轻松恶搞 之余也感受到这场所的危险气味． Erika Mabuchi，来抢戏too，精神病原住民群中第二高，虽然戏份不及拼图女与回笼女重 要，但存在感更胜其他。与塚本为院内与院外的搞笑顶梁柱。 ===========================以上是演员的分隔线================================= 从剧本来说，每个角色的编排都与情节都完美的配合，十分佩服日本电影创作对於 "巧" 的运用(遇人不熟、如月、鸭置物柜等等)，特别是略带推理悬疑感的影片，更能显现出日 本人连环妙计的长处，我想是他们推理小说的风行增长了这方面的能力。 而这类影片的共通剪接法就是会以插／倒叙法来逐步解开迷团，本片运用此法的节奏 恰到好处，在若有所悟之後彻底颠覆现有解，达到恍然大悟的再次高潮。but 欢迎与 鸭置物柜的内涵是黑暗的，越接近真相的高潮越是带着浓厚的 "洋葱味" ，人性中的善 终究不能完全掩盖住恶，交错的光影才值得回味。 主角内田始仅是寻找现实中狼狈的合理化解释，而回忆与线索逐步浮出，不得不正视导致 自己如此挫败的原点。人间失格并非一日之寒，因身处北极，冰封的心的伤口才得以融化 、癒合；像是太阳与风的故事的逆转，因为周遭同伴比自己更惨，诚实面对自己的惨处 似乎也没那麽可耻了。如此说来影片开头主角与观众所认定的 "倒楣" 之遇，反而变成了 "塞翁失马"　的奇遇哉。 "欢迎来到隔离病房"的拍摄手法，不着墨於人物性格的描绘，所以隐藏了黑暗的内涵，没 有让人不输湖的沈重桥段。导演更为重视流畅的叙事节奏、精致的解谜结构、层出不穷的 恶趣味与花招，这优点与圈套、时效非常的相似。欢乐地抽丝剥茧进入事件的原点，最後 略带感伤、又痛快地戳破真相，是部让人在大笑之余仍能不忘思考的佳作小品。 --

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