下面是先前的感想文修正版...话说最近去买了台版DVD, 本来是万分期待的, 想不到 翻译超差, 句子的美感语感尽失也就算了, 漏翻和错误也很多, 尤其是相声的部份, 简直是乱七八糟, 甚至还有译者自己编故事的情形, 让我非常失望+生气... 之後有时间再来整理一个修正表好了...(但是会以网路版为基准来修, 因为市售版已经 烂到我懒得修了...根本不知从何修起...非常不推荐大家看这个版本, 感动会少一半) 看来只有以後花钱买日版了...就冲着它的日文字幕和特典Disc+写真书...>__< =====================================================(以下为本文)============= 晚上心血来潮，放『手纸』来看，结果一整个晚上都笼罩在它的後座力影响下，看了一 堆影评什麽的，还因此爱上小田和正的那首「无法言喻」…此时心中的感觉也算是「无 法言喻」啊…感觉自己眼眶一直是湿的，或者是随时都会流泪的状态，非常的脆弱（笑）。 老实说，这部片我本来不打算这麽急着看的。当初既然错过了电影放映（这点真是太让 我悔恨了，明明那时有看到预告的），想说至少要等画质清晰、翻译良好的DVD版本，想 不到它上市的日期似乎又延了，本来听说7月20日会上出租版，8月1日会上市售版的，但 我在出租店及各唱片行都迟迟不见它的踪影，终於还是忍不住先看了网路版… 不知为何，看前半段时，我总不太能入戏。有些片段不知是导演没处理好还是我看的版 本有问题，感觉不太连贯，有时配乐像硬生生被切断的，场景转换也有点硬。而且，虽 然我觉得山田很适合演忧郁的角色，也觉得他能把这种气质发挥得很好，但前半段的直 贵不知是造型太阴沉，还是个性太压抑消极，每次看到他我都有种没来由的疲惫感，有 点类似我看晚年的艾尔帕西诺电影时的感受，这种感觉压得我喘不过气；而且我也无法 理解为何面对由美子的追求，直贵的反应会那麽冷淡残酷。原以为他是介意哥哥的事， 但认识朝美的时候，他根本一点排斥的意思都没有啊。就算不是符合自己梦中情人的类 型，好歹对方是一片真心，实在没必要见到对方就摆臭脸吧？（尤其电影选Erika来演由 美子，外型比朝美还像梦中情人，感觉实在有点怪。如果是选个邻家女孩气质的女优来 演由美子，甚至一个长相平凡但给人温暖感觉的女性，就比较合理些）好在後来他们至 少变成朋友，直贵对由美子的态度也因此温和多了。 言归正传，虽然前半段一直分心，但後半段真的彻底震撼了我！如同一些网友所说的， 这部片的爆泪点及精彩之处，全集中在後半段。不论是直贵去找受害者家人，还是在狱 中表演相声，两段的感情渲染力都强到我泪流不止；这两段也是山田演得最棒最出色的。 看信那段，山田的表情虽然和前半部那种悲怆模样没什麽差别，却有种能牵动观者情绪 的奇妙力量，让人在不知不觉中被他眼中的情感所打动，而忍不住流下泪来。狱中表演 相声那段也很精彩，他和玉山铁二一人在台上笑，一人在台下哭，两种情感的撞击亦震 慑人心，铺陈出全片最催泪的高潮戏。 原本我跟一些网友一样，以为由美子代直贵写信给哥哥那段就是全片高潮，也以为直贵 之後就会忆起兄弟情而继续写信给哥哥，想不到这只是一切的转捩点而已。和由美子共 组家庭後，直贵是不像之前那麽怨天尤人、时时刻刻充满悲惨的表情没错，但即使有了 女儿实纪，四年来，他依然不曾亲手写信给哥哥，所有信件仍是由美子代笔的，只不过 这已成为他默许的事情罢了；在直贵心底，还是存着和哥哥撇清关系的想法，虽然哥哥 所做的一切、所犯下的罪行，追根究柢都是为了他。 为了保护家人，直贵写下四年来第一封也是最後一封的信给哥哥，并总算鼓起勇气去找 受害者的家属，或许他认为如此一来，就能真正和过去作个了结吧。家属冷漠地拒绝直 贵的时候，我原以为这段会面就这样结束，对这场戏的功能并没多作设想，也不抱什麽 期待，想不到…。和直贵一样，见到受害者的儿子掏出一大叠刚志的信时，我非常惊讶。 「经过了六年，我才终於明白，对绪方先生还有弟弟而言，我还是一直在犯罪…」当刚 志最後一封信如是说的时候，虽然不太明白这些话对直贵而言到底意味着什麽、对绪方 又代表了什麽、到底是那些部份在他们心里造成冲击，但看到直贵激动落泪，绪方一脸 黯然地说：「就这样算了吧。让一切就这样结束…对我们双方而言，都是段漫长的日子 啊…」我也不禁流下泪来。 另一方面，我本以为刚志看了信後，为了不造成弟弟的困扰，会在狱中了结自己的生命， 想不到故事并不是以这种悲惨到极点的形式结束。一直显得相当抑郁沉重的故事调性， 在结尾处终於有苦尽甘来、黑暗中透出曙光的感觉。我很欣赏这种宽恕、包容的发展方 向。最後，不管是受害者家属还是饱受歧视之苦的犯罪者亲人，都决定用这种态度来面 对刚志的犯罪，继续走下去﹔不是逃避这段过去而是包容它、正面拥抱它，让它成为自 己人生的一部份。这让整部片多了一层深度与广度，颇耐人回味再三。 题外话，不知为何，我就是对戏外的玉山铁二产生不了好感，不管是看照片还是看影片； 片中的他，我却非常喜欢。玉山把刚志这个角色演得非常动人，完全看不出他本人的影 子（他本人感觉有点像视觉系艺人，片中的他却时常让我想到『现在很想见你』的成宫 宽贵，但这麽说不表示我觉得两人的演技属同一层次），到後来只会觉得他就是武岛刚 志而已。看完电影後，虽然很难明白说出他那场戏演得最令我惊艳（大部份网友都认为 是最後那场戏），但就是直觉认为他演得很棒，戏份虽少却有强烈的存在感，难怪玉山 广受各大影评人赞赏，大部份观众对他印象也最好、最深。 此外，戏份比他略少的吹越满及杉浦直树老先生，也把受害人家属及社长演活了，表现 不逊於三位主角。吹越满我之前就一直很欣赏他，虽然他的长相称不上帅气，却很得我 眼缘；加上没有偶像包袱，可以自由游走在各类型角色间，因此他形象多变，可以演温 柔敦厚的好人，也可以演一脸奸恶的坏人，这次看他以小配角之姿出现在这部电影里， 还真是意外的惊喜呢。只是，开头那场丧礼戏，不知是我多心还是怎样，总觉得他有点 演过头了，不是很自然（突然哭出来那段感觉颇突兀，反而不感人），算是小小缺憾， 幸好在与直贵正面相对那场戏里，吹越满又展现出他实力派演员的演技，以辅助者的姿 态酝酿出结尾的高潮。至於杉浦直树，虽然社长突然出现那段让我有点错愕，起先还担 心这段会太老梗、太洒狗血（毕竟他是收到由美子的投诉信才去找直贵的，这安排本身 就够催泪了），幸好整段显得相当平稳；他告诉直贵的，关於「歧视是正常的」那席话， 虽然有点直接到不近人情，结尾处却又有一丝温暖，很能打动人心。我喜欢他说的：「 你不是已经开始了吗？至少你和这封信的主人，心是相连的。只要将这种连系的线两根、 三根地增加下去就好。你不是要到一个没有歧视的地方，而是要在这里活下去。」 再回头来谈直贵这个角色。相较刚志，直贵显得比较不讨喜。虽然知道哥哥犯罪是为了 他，还是无法欣然接受犯罪这事实所造成的枷锁，也只想着逃避，甚至为此打算和哥哥 划清界限，充份表现出人性自私的一面。但看到直贵遭遇的种种，有时连我都感到迷惑， 不知该责怪他的选择，还是赞成他的选择？毕竟每当直贵快触及幸福时，一封从监狱来 的信总会打乱一切，让他再度跌入深渊，这种没希望的人生，和只能在牢狱接受无期徒 刑的刚志有何差别？偏偏刚志又是为了他才犯罪，想必让他的内心更挣扎更矛盾更痛苦 吧。说起来，直贵也很可怜。因此，虽然有时会觉得直贵无情，不只没再去看过哥哥， 连封信也不写，但转念一想，在这种情况下，他该以什麽面目去见哥哥，又该以怎样的 语气在信里描写自己的人生/ 近况？只有内心真正坚强的人，才能忍住泪水以谎言来包 装一切、让刚志安心吧。但正如直贵在最後一封信对刚志说的：「我应该更早就把一切 好好地跟哥哥说的，因为这就是现实。如果继续对这件事视若无睹的话，我想哥哥犯罪 的事就永远不会结束。」若直贵选择的是上述方法，不也只是种变相的逃避吗？对现实， 依然一点帮助也没有。 题外话，不知东野圭吾是不是「纯粹牺牲奉献」的崇拜者，或说向往者？在『白夜行』 中，他塑造了亮司这个可以为了雪穗牺牲一切，包括自己人生的男人，并认为这就是他 眼中的「纯爱」；『手纸』中，他则塑造了另一个牺牲奉献的典型---刚志。虽然戏份不 多，但刚志为弟弟牺牲一切的奉献精神，依然令人印象深刻。直贵的确因刚志一时犯下 的错误而赔上一切，升学机会、梦想、心爱的女人、工作、女儿的人际关系…但刚志又 何尝不是呢？他连健康和一生的自由都赔上了，连成家立业的可能性都被剥夺，只能一 辈子待在寂寞的牢房里…他的一生，彷佛就是为了直贵而活；他所做的一切，也全是为 了直贵，毫无怨言，不求回报。这样的人，真的让人由衷为他感到难过啊…因为他的幸 福，全是建立在他所奉献的对象的幸福上。就连得知直贵决定放弃他的事，他也没有一 丝怨尤，不会责备直贵说：「我所做的一切还不是为了你！」，反而认为直贵这麽做才 是对的… 但就像『白夜行』日剧版中，图书馆员对老刑警说的类似：「或许比起支持者，被支持 的人更辛苦吧。说什麽都得幸福的人生，对那人而言，活着本身就像在受罪一样。」亮 司和刚志一厢情愿的许多作法，为雪穗及直贵带来的，时常是反效果的痛苦。比如刚志 为了让直贵得以升学，拚命工作到伤了腰、犯下强盗杀人罪，这一切不但不会让直贵快 乐，反而为他带来苦恼；又比如刚志为了互相鼓励而不断和直贵通信，结果反而让别人 得以发现直贵有个杀人犯哥哥的事实，使直贵活得更辛苦；同样地，刚志为了赎罪而一 再写信给受害者家属，也如同在伤口上洒盐般，一遍遍让他们回忆起痛苦的过去。（不 过受害者的儿子至少都有把信拆来看，换作是我很可能会直接丢掉）然而，以结果论来 看是不好的事，以动机论来看，却又无法谴责刚志什麽。若不是直贵最後那封信让刚志 了解一切，或许所有人都会在这种无尽轮回中继续痛苦下去吧。换个角度想，也是直贵 的自私，让所有人得以解脱，有个重新开始的机会。 总而言之，原以为『信』在片中只是兄弟情感交流与情感冲突的象徵，想不到『信』也 能具有这种给予束缚与解开枷锁的意义，这种写法真的很棒。 最後的结局，其实跟原作是不一样的。原作中，直贵不是搞笑艺人，而是个摇滚歌手， 当他站在哥哥面前时，不知为何，就是无法发出声音，也无法抬起头。东野圭吾认为这 种写法留给读者想像空间，而电影制作方所提供的结局，只是其中一种解读，对此他不 予置评，不公开表示这样的改编好或不好。但就我个人来说，我相当喜欢这样的安排。 不过这种结局也是只有将直贵的职业改为搞笑艺人才有办法表现出来的吧，难怪连东野 都认为基於影像化限制而作的改编中，将直贵改为搞笑艺人的安排最棒，因为不论悲伤 还是痛苦，一站在人前，搞笑艺人都非笑不可，非为观众制造欢乐不可。这种设定很大 程度地增加了电影剧情的冲击性。（不过日本的相声和搞笑真的很喜欢用「双关语」呢~ 也喜欢加一堆手势或动作什麽的，这就是国情的差异吧。所以有些部份若不懂他们的文 化和语言，还真有点难笑） 有趣的是，大部份有在看日剧的人，见到『手纸』中的山田，反应多半是：「怎麽他又 是演这麽衰兼忧郁的角色啊？看来他已经变成这方面的代言人了」，要不就是觉得看他 搞笑很不可思议什麽的；想不到只看电影的人却是用另一种角度在看『手纸』中的山田： 「因为『电车男』给我的印象太深了，不管他表情再忧郁，看到他的脸都会让我忍不住 想笑」，是…是这样吗…（汗）但老实说，山田片中搞笑的样子，我一时间真的有点不 适应，虽然会觉得他演得蛮自然的，但就是有种「不太适合他」的感觉~~~（不过，看第 二遍以上就不觉得了）而且不知是拍片太累还是角色设定需要，总觉得山田的眼睛都显 得肿肿的，好像才刚哭过…不过，这个样子在最後监狱那场戏倒有画龙点睛之效，让整 场戏更加感人就是了… 题外话，因为是从少年演到成人，因此片中山田变了两三次造型，其中以最後那个成人 版最得我眼缘。起初看他剪短头发，还觉得脸显得比较圆，想不到後来越看越顺眼，反 而觉得清爽得很帅气。（这时直贵的表情也最柔和）而且奇妙的是，『喊爱』中的短发 让山田显得比较孩子气，在这部片里却完全看不到小朔的影子，只会觉得很成熟稳重… 不知是他这两年来外表长大太多，还是演技太精湛的关系？我尤其喜欢最後一幕出现在 樱花树下的他，那时的表情不知为何，就是难以忘记，很令我感动。 至於Erika，虽然她在片中的演技不错，我尤其欣赏她坚毅的眼神，但她实在长得太漂亮 太耀眼了，而且存在感太强，反而跟片子的调性有点格格不入，我也不太会形容，总之和 山田及玉山铁二那种自然融入片子的感觉不太一样，要说缺点就只有这个了吧。（除此之 外，一些日本观众还有反应「关西腔说不标准」这点，并质疑制作小组将由美子设定为关 西人是否真有必要） 总之，最後一幕我真的好喜欢，配上小田和正的老歌「无法言喻」，情感的浓度又更深 一层： 「…能和你见面，真好。 好开心好开心，难以言喻…」 最後，刚志和直贵都能带着亲情的羁绊，抬头挺胸地继续走下去了。这样的结局，真好。 P.S.话说，开头那个工厂前辈竟是『Hero』中的吧台老板耶！第一次听到他除了「有啊」 之外，话说得那麽多，一时间真不习惯啊~~~^__^|| 他的长相好像外国保镳喔！我很喜欢 片中他和直贵那一段。 P.S.看完片子，忍不住马上冲去买了小田和正的精选集...真的好好听！ -- Lyo's blog: www.wretch.cc/blog/lyo1014 我就是我 是颜色不一样的烟火 天空海阔 要做最坚强的泡沫 我就是我 让蔷薇开出一种结果 --

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