〈第三张票〉 八月二十号的门票和十九号的门票，都是一起在金石堂年代端点购买的，它们一连四张全 都印在一起，不过它们後来都遇到一个麻烦，那就是两场各自找不到另外一张票的主人。 原本做好的打算，是等朋友回台湾之後一起去连看两场，听起来很疯狂吧，但是对方好不 容易一年回一次台湾，刚好也碰到学友在台北开唱，疯狂一回又有何妨？结果之後朋友传 来了今年不打算回台湾的讯息，一时之间我还真的不知道该怎麽办才好，身边喜欢学友的 人也没认识几个(或者说，大学毕业回台北後，在台北熟的朋友其实没几个)，想要把另一 张票拿去网路上卖，单张不好卖就算了，也不知道买家是何方神圣，毕竟看演唱会总是希 望对方也能够跟自己一样投入、一样热爱学友的歌吧！ 还好，网路这种东西帮我找到了新的旧朋友。 ※※※ 看完第二场之後，我开始渐渐感到疲累了。 演唱会结束天当天晚上，送大学同学去台北住宿处之後，回到家又是持续呈现亢奋状态， 直到破晓时分才勉强自己小睡片刻，意思意思一下就好。隔天上班的时候，完全是极度恍 神的状态，不只是因为前两晚累积的亢奋发作，而是因为我真的感到疲惫了，毕竟连续两 天没有充足睡眠，下了班也没空档好好休息，晚上都泡在小巨蛋的学友歌声里度过，完全 就是过着夜夜笙歌的生活。 这种累其实真的太幸福了，不过天天下去这样应该还是会死人吧，哈哈。虽然肉体是疲惫 的，但心灵却感觉到百分之两百的充实，相较於以前总是晚上睡饱饱醒来打电脑，精神空 虚如同行屍走肉，不如把自己的生命摊开，每个晚上让学友充电一下，然後再将它们狠狠 燃烧一整天。 当天中午吃完饭在休息室午休时，甚至还作了梦，真是非常夸张，我从来没有在外面睡得 这麽熟。不过相较於午休时的梦，我还是觉得这两天晚上比较像梦境，而且还是有学友的 梦境。 八月二十号晚上本来是要加班的，不过为了看演唱会，我请了这份新工作第一次的事假， 傍晚六点就先走人了。走进捷运站忍不住想骂脏话，因为今天是星期六假日，捷运车站和 车厢都被人山人海挤满，原本前两天那种可以冲来冲去的脚步速度，在这种人潮拥挤情境 下，就好像便秘一样被堵塞。真是去你妈的台北，但为了学友哥，我可以忍。两天没睡好 的暴躁情绪，让我缺乏修养的人品一不小心显露，如果说前两天的心情像是演唱会的音乐 剧，那麽今天就比较像摇滚桥段了，站立在被人群紧紧包围的台北车站，我突然想要发出 学友在〈天气这麽热〉前奏时的疯狂尖叫声。 ※※※ 刚从台北车站转车到板南线，就接到朋友打来的电话，说她已经到达小巨蛋了。朋友是五 年前在网路上认识的学友迷，五年前还曾经一起去唱过歌，不过後面几年就没什麽在联络 了，直到後来又在网路上遇到，我手中刚好又多出了门票，才有机会一起再冲一次学友相 关的活动，只不过这一回是大型的售票演唱会。 五年之间，很多东西都改变了，更有许多事是出乎意料之外。非常庆幸，喜欢学友的那份 热诚从来都不曾改变，如果有改变的话那也只是更加迷恋、更加疯狂吧！尽管身边事物变 迁的速度惊人，但在自己内心深处总是会为学友的歌，留出一大块空间，同时也让自己躲 在它们里面默默安慰心灵、默默缅怀过去。 今天的时间好像特别赶，因为今天的捷运站特别挤，走出忠孝敦化站时天已经完全黑了。 到了小巨蛋跟朋友会合，很好笑，我只能跟对方说我站在小巨蛋麦当劳最外面那个大大「 M」字招牌的正下方，虽然前几天把门票面交时就匆匆见过一面，但我实在记不太住人的 脸。 没几下子就进场了，今天坐的位子是特一区，这也是我看了四场演唱会中，票价最贵的座 位。其实以前无论是「雪狼湖」还是「学友光年」，我都只挑这个区块的位子，因为它最 正面也最中间，气氛也非常嗨，是演唱会视野音效品质的保证，而且以前穷学生本人没什 麽钱，像这次一样连看四场根本就是想都不敢想的事(也要学友愿意连唱四天啦)，所以总 是把银弹集中在某一场，就只选这麽一个好位子。 坐在小巨蛋精心准备的铁椅子上(好像参加高中入学新生训练)，和朋友一边哈啦一边等待 正式开场。望着大萤幕上的红色学友，短短的一瞬间竟然有一种鬼挡墙的感觉，因为我已 经连续三天看了同样的情境，如果不是因为座位视野和身边的同伴每天都不同，我还真的 会搞不清楚哪一天是哪一场。当下才意识到，原来我看的四分之一场次，对每个不同的人 来说，都很有可能是最珍贵唯一的一场。想到这里，不禁有些罪恶感，因为我连看四场的 行为，很有可能害了三位和我同样喜欢学友的人，没办法成功买到票进场，只为了看一回 学友的演唱会。 神，我真的有罪，但为了祢同业的歌神，我决定独自承担这份罪，哈哈哈。 ※※※ 第三场的开场其实就跟前两天一样，不过既然都看到了第三场，看演唱会的焦点已经从体 验新鲜感和观察舞台，完全转移到全心享受学友唱歌这件事上面了。不得不说特一区的音 效真的特别出色，坐在二十几排的中间位子，视觉和听觉的平衡都恰到好处(相较之下， 红一B的重低音会比较突出、三楼看台的音量有时会稍嫌不够大声)。再加上这一次演唱会 ，乐器和人声的编制似乎也比较协调，还记得2007年「学友光年」的首场，开场几首快歌 的部分，乐器几乎把学友的声音吃光光，当时坐在特一区前排的我，耳朵竟有一种被轰炸 过度的感觉。幸好，这一次的音效非常顺耳，除了唱摇滚歌曲时学友的尖叫呐喊会让我短 暂耳鸣之外，其他桥段的效果都让人觉得相当舒服。 听到了慢歌〈你是我今生唯一传奇〉，才发现学友今天的唱腔似乎有点不太一样！ 前两天感觉是用全身的力量在唱，音色力道层次和磁性非常浓烈，有股震撼人心的张力； 而今天却好像是使用鼻腔共鸣的方式，只需要轻轻唱就能让高音到位，并且维持稳定而亮 丽的呈现效果。这种改变唱腔的现象，到了唱〈情愿〉的时候更加分明，简单来说前两天 的演出，当学友唱音乐剧桥段时，是使用类似歌剧的唱腔，最典型的举例就是电影《如果 爱》中〈你是爱我的〉这首歌的唱法，情绪激昂处浑厚而连绵不绝，嗓音的运用极富戏剧 化，乍听之下会感到有些夸张，但越听越会陷入声音表情刻痕的泥沼中而不自觉。学友第 三天的唱腔，似乎就没有来得这麽歌剧了，反而比较像是在唱流行音乐的方式，用温柔带 点韧度的鼻腔共鸣轻轻推送，就能够让中音拥有一种饱满的听觉感受，高音的演绎则是一 改前两天的挥洒洋溢浪漫唱法，转化为精准到位的音色控制。 在当下我不太明白，学友为何要在第三天对於自己唱腔做了些微的调整(如果不是因为我 听了前两天的场次，我还真的听不出来差别，还以为这就是他这次巡回的唱法，哈哈)， 不过老实说，我居然还更加喜欢他这种唱法，因为这种鼻腔共鸣唱腔运用，就是我最熟悉 的张学友。应该是在九零年代的後期，学友在专辑中就是用类似这种唱腔来进行录音，虽 然当时无论声音亮度或是通透度，都还比不上四十岁後的新唱腔那麽出色，但九零年代後 期中音的温柔安抚、高音的尖锐振奋，都是我小时候听学友唱歌很重要的一部份。 除了儿时记忆这一块之外，两种唱腔传达不同的情绪程度，可能也是我偏好的关键，哈哈 。学友使用歌剧唱法的感染力非常强大，嗓音磁性更是发挥到极致，不过用心投入仔细聆 听，长久听下来其实庞大的心理压力亦随之而来，毕竟学友声线本身就十分能够牵动人的 情绪，更何况他还用这种唱腔把情绪放大，这股张力实在是太恐怖了。今天比较接近流行 音乐的唱腔，反而让我觉得非常舒服非常享受，可以细细品味学友声音表情的细腻魅力， 以及欣赏他嗓音每个精彩转折和口气变化，这是我比较偏爱此种唱腔的原因。 其实两种唱法各自有不同的好处，歌剧唱法直截抒发情绪引爆共鸣，流行乐唱法将嗓音的 层次与技巧演示分明。我能够连续四天听到学友唱现场，并且还能够享受他使用转变不同 的唱腔，实在是太幸福也太幸运了！ 或许因为如此，今天的〈如果爱〉好像格外温柔，低音的震撼磁性依然不减，但中音却多 添加了一份婉约，让人忍不住打开心扉，任由学友沉厚嗓音倾诉生命中曾经感动过的一切 。至於摇滚的戏码则是越来越嗨了！从第一天观众来不及转换音乐剧情绪的错愕，来到了 第三天大家像是着魔一般的疯狂呼应，我也终於踏上特一区的一楼地板，成为了群魔乱舞 人潮中的其中一员。 当学友唱完〈我应该〉时，绿色雷射光束缓缓扫过一楼点亮视线，身旁的朋友突然问我说 「你哭了喔？」我连忙否认，结果她竟然说我眼睛是湿的。其实在大部份的时间，我一直 是一位保持理性在聆听学友唱歌的人，虽然投入自己全部情绪於歌曲情境中，是一种听学 友唱歌的基本功(甚至很多时候人们是在不知不觉之间，一步一步被学友的声音吸入漩涡 中)，但我尽量还是会保留一丝丝客观与清醒的情绪给自己，因为我知道当我一旦深陷其 中，要再抽离出来是一件很漫长的过程，我不希望自己在这过程之间遗失了演唱会的任何 一格精彩画面。 然而到了第三天，我终於忍受不住了。被朋友发现流下眼泪的那一瞬间，我才明白，原来 用耳朵听歌直到让眼睛流出泪水的那一刻，其实也是演唱会精彩画面的一部份，而且还是 属於我自己独一无二的画面。这些年来，在演唱会场外的那些日子中，可曾因为感动或伤 心而流下任何一滴泪水？真的没有。 谢谢学友，让我知道自己仍然是一个有血有泪的人。 今天的安可曲终於多了新曲目，〈忘记你我做不到〉和〈想和你去吹吹风〉。当学友唱出 〈忘记你我做不到〉的第一句时，我好像忍不住又偷偷流泪了，1996年，那是这一切的最 初，《忘记你我做不到》是我第一张买的张学友专辑，所有的一切都从这一张专辑开始。 「有爱就有恨，或多或少」就是这一句，按下播放键之後冒出的第一句歌词，从此开启了 我追随学友歌声至今十五年的岁月。这首歌对我来说意义太重大了，如果不流个泪纪念一 下顺便抒发一下，那我真的不是人。 唱完〈想和你去吹吹风〉之後，学友突然拿起麦克风说了一段让我感到有些傻眼的话。「 不好意思，我今天的状况其实不是很好，感谢大家的包容……」这些话当下在我耳中听来 ，真的很像考了98分的小学生跟同学抱怨自己都没念书一样，虽然劲歌热舞桥段唱〈头发 乱了〉的时候漏了几句词，跳〈这个冬天不太冷〉裙子一时之间解不开脱慢了，导致舞蹈 落了一点拍，但这些真的都无伤大雅呀！为什麽要说自己状况不好呢？ 後来四天演唱会落幕後，我看了学友庆功宴相关的访问报导，他才说了因为前两场情绪太 激动声音唱得太过，所以後面两场的状况就没有那麽好，这也就解开了我的疑惑，针对第 三场为什麽学友要调整唱腔和共鸣运用方式。不得不佩服他的专业和深厚歌唱经验，在状 况不好时有不同的方式来呈现演出的品质，甚至我还觉得他临时在唱腔上的更动调整，更 能够增添聆听歌曲的享受与乐趣。 也许第三场学友的体力没有前两场那麽充足了，所以唱音乐剧时使用比较不费力的鼻腔共 鸣，就可以轻松唱到高音并且保持稳定；然而学友可能认为这种唱歌方式，跟前两场的感 情出发点不太一样，所以觉得自己还可以做得更好吧。以上都是我自己的推测，但我觉得 以学友的执着个性和专业态度，他真的可能会有这种想法，如果只是一点点小瑕疵，他不 会用麦克风对大家说自己状况不好，而是因为这种大方向的权宜之计(临时改变唱腔)，让 他觉得自己对於观众感到有些歉疚吧，但这其实并不是多麽严重的事。 一想到这点，顿时又对学友的敬业态度肃然起敬了，原来就算自己把歌唱得好听，那还不 算是百分之百的完美演出，而是要贯彻出发点的态度，忠实呈现这段表演最初设定的歌唱 风格方向，那才能达到自己心目中的完美。也难怪学友会说，虽然状况不是很好，但他真 的尽力了。我想，学友所谓的尽力就是指，把音乐剧歌曲完整呈现，虽然没办法跟前两场 唱得一样，但也维持了一定的水准(当然，这种流行音乐唱腔水准在我们听来，也是高到 非常恐怖的程度)。 张学友不只是歌手，他真的是一位伟大的表演者！从六年前雪狼湖那阵子演出的风风雨雨 後，我就开始这麽觉得，他的层级已经不只是把歌唱好，而是把一场表演做出神髓。 当〈祝福〉的音乐结束，和朋友一起走出会场时，我忍不住对她说，今天这场是目前我听 过学友唱得最好的一场，你真的运气不错！(大概我真的就是比较喜欢今天学友这种唱腔 吧，听了三场之後的结论，哈哈) ※※※ 散场走出小巨蛋之後，朋友和我在7-11买了饮料，坐在外面的桌椅边喝边闲聊了一阵子。 忽然发现，这好像是这几天以来，第一次能够这麽悠哉坐着，不再赶时间不再冲来冲去， 可以享受片刻的惬意。 有的时候真的觉得自己很低能，明明用不着把自己搞得这麽累，但偏偏听完演唱会回家总 是舍不得睡。也许是太兴奋吧，心中总想着一年之中，能够拥有如此快乐时光的机会真的 不多，能够抓住多少时间就抓住多少时间，不要让睡眠中断了这股难得的快乐氛围。很累 ，但非常值得。说也奇怪，每天只要走进小巨蛋会场中，我的精神就马上来了，我相信人 体真的是拥有无限潜能尚未开发。 因为朋友要去南京东路站搭捷运，所以我今天非常难得回程不是走忠孝敦化那条路，然後 我发现，陪着朋友一起走去南京东路站其实也没有比较近，走了一段路後还发现我们不小 心走过了头，哈哈。换一条路走，有些时候也不错。 第三天，也是在非常欢乐的情境下结束。 --

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