※ [本文转录自 KITCHAN 看板] 作者: bigcat9 (不绑鞋带的大猫) 看板: KITCHAN 标题: 古倩敏歌词的分析（「雪狼湖」） 时间: Sat Feb 25 00:47:17 2006 http://www.skymelody.com.hk/lyrics_writer/kooshiman.html 转载自「论尽填词人」网站 这是一个专门研究与评论香港作词人的网站 有林振强,林夕,黄沾,黄伟文,潘源良等等 几乎所有香港作词的大家都在上面 如果你锺意听粤语歌 必定要造访这个网站了 以下是古倩敏专题中有关雪狼湖(粤语)的一篇 也介绍了这位女词人的作词手法, 十分精采: 古倩敏歌词的分析（「雪狼湖」） by Jonathan Man 3/7/2001 5:50:56 PM 音乐剧歌词的特色 早期的音乐剧大都先搬上舞台，然後才推出音乐录音带／唱片，是以为了让首趟入场 的观众能在短短数小时内熟悉剧中的歌曲旋律，制作人都采用一曲多词的方式，免得观 众「消化不良」。虽然先舞台後唱片的模式自七十年代初已不再流行（注一），一曲多 词的方式则仍沿用至今，且成为音乐剧歌词的一个特色。然而，创作音乐剧歌词的挑战 并不在於一曲多词的要求，而是歌词内容的限制。由於剧中的歌词须贯穿整个故事，且 要随着歌曲的场次和故事发展来编写，所以大大减低了歌词的创作空间，音乐剧词人不 能依据自己的想像或生活经验来写词，所需写作技巧的要求亦变相提高了。换言之，词 人的功力都在写作音乐剧歌词中彰显无遗。 作品内容分析 古倩敏早於八十年代已开始写词（注二），是以其词量亦较其他女词人为多。她早期 的词多与田园乡土有关（「吾乡吾土」、「清明雨」），近年则多了典型流行曲的爱情 主题（「不可推搪」、「失落於巴黎铁塔下」、「送你一瓣的雪花」）。 和她的非音乐剧歌词比较，古倩敏为「雪狼湖」写的歌词在内容上显然是较狭窄的。 八首都以爱情为题：「不老的传说」讲述男主角对爱情的信心、「一些感觉」和「暗里 的感觉」则分别描述男女主角的暗恋、「花与琴的流星」讲述男主角和第二女主角寄情 星光、「两个"她"的秘密理想」是两位女主角得意与失意的对比、「等了又等／等到了 」则描述第一女主角对男主角的苦恋和期待、「简简单单爱情观」是男主角对爱情价值 观的自白、「冷静」则描述男主角反省最爱是谁。歌词内容狭窄全因剧目所需，古倩敏 在这方面完全做到以歌词贯穿故事发展和反映主角的心路历程。 作品作法分析 和她的非音乐剧歌词比较，古倩敏为「雪狼湖」写的词在作法方面只可说是「达标」 。或许由於歌词内容的限制，她所采用的修辞格在质和量方面均明显减少了，词语和章 句上更找不到明显的修辞格。然而，在材料上，古倩敏采用了明喻和拈连。在意境上则 有拟人、舖张和设问。 材料上的辞格 【明喻】： 古倩敏采用了明喻法把抽象的事物形象化，使观众更易代入歌者的心路历程。例子如 下： 「流传在月夜那故事　当中的主角极漂亮 如神话活在这世上」 不老的传说 「为何丝丝的发端　琴弦一般掀引在心内共鸣」 一些感觉 「这刻胭脂与唇彩　如花飞舞」 两个"她"的秘密理想 「时日秒秒细致像尘」 等了又等　 【拈连】： 古倩敏运用拈连的手法，将本来适用於甲事物的词语，拈来用在乙事物上，使甲乙两 者紧扣在一起： 「愿那花香不会凋谢」 花与琴的流星 「可以幻化千瓣爱情　飘进人脑海」 花与琴的流星 「让那星燃亮着心愿」 花与琴的流星 【借代】： 「不想将你欺骗　今天失了方寸」 冷静 意境上的辞格 古倩敏在词中采用了拟人、拟物、舖张和设问。 【拟人】： 「给你讲出永不老那点真相」　　 不老的传说 「为何一双的眼睛　能写出的句子多麽感性」　　 一些感觉 「人和花朵相爱多麽的感性」　　 暗里的感觉 「为何此刻心跳声　无从解释的奏出一些反应」　　 暗里的感觉 「花也哭　花亦笑　似在说　无望也不要紧」　　 等了又等 「当星空都入睡　每颗心都入睡」　　 冷静 「流传在月夜那故事　将星光深处亦照亮　．．．．为你将不朽的爱轻轻唱」不老的传说 「人成熟了仍然被暗暗牵动　伴星辉跟恋爱梦深深抱拥」　　 不老的传说 【舖张】： 「不想等心思结冰」　　 一些感觉 「为何此刻心跳声　无从解释的奏出一些反应」　 暗里的感觉　 【设问】： 「为何一双的眼睛　能写出的句子多麽感性？」　 一些感觉 「为何婉转的笑声　盘旋空中天使都偷偷倾听？」　 一些感觉 「为何丝丝的发端　琴弦一般掀引在心内共鸣？」　 一些感觉 「为何风中的背影　徘徊心中千转未会暂停？」　 一些感觉 「为何想将他看清　人和花朵相爱多麽的感性？」　 暗里的感觉　 「为何此刻心跳声　无从解释的奏出一些反应？」　 暗里的感觉　 「当星空都入睡　每颗心都入睡　我梦见谁？」　 冷静 「当星空都入睡　每颗心都入睡　最念挂谁？」　 冷静 「这梦境里　为何再奔向她身边？」　 冷静 「何解总担心她此际一切　仍想给她所需拥抱安慰？」　冷静 ◎小结◎ 从以上可见，古倩敏的歌词带有丰富的想像力，用词亦偏向绚丽细腻。她擅长将情感 注入大自然／天象的景物，达至以景入情和触景生情的水乳交融状态；她的文笔能在描 写与抒情两个范畴之间灵活往返，她的歌词则是情、景、乐的高度结合。 尽管如此，古倩敏在「雪狼湖」的音乐剧歌词中仍不免有作法上或内容上的小瑕疵。 《主语模糊》： 「流传在月夜那故事　当中的主角极漂亮 如神话活在这世上　为世间不朽的爱轻轻唱」 「流传在月夜那故事　将星光深处亦照亮 如神话活在这世上　为你将不朽的爱轻轻唱」 不老的传说 究竟「如神话活在这世上　为世间不朽的爱轻轻唱」的主语是「故事」还是「主角」？ 「愿那花香不会凋谢　令每颗心相爱」 花与琴的流星　 　相爱的主语只可以是众数，不可用单数词（每颗心）。 《逻辑含糊》： 「流传在月夜那故事　将星光深处亦照亮」 不老的传说 如何「照亮」「星光深处」？如果「星光」的「深处」没有光，为什麽以「星光」来 修饰「深处」？词人并无进一步说明。 《冗词》 在某些词句中，或许词人不想填入不相关的词藻，但又不能略过音符不填，在不得已 的情况下用多余、同义或相类的词汇接上去，使词义重复，但仍可唱咏兼不影响句义： 「为何一双的眼睛　能写出的句子多麽感性」 一些感觉 「为了那一些的感觉　我人未会安静」 一些感觉 「祈求望兑现」　 花与琴的流星 「情感的花朵得不到那观赏」 两个"她"的秘密理想　 ※总结※ 事实上，随便拈来一首古倩敏的非音乐剧歌词，都不难看出其内容都比「雪狼湖」的 更为丰富，作法上更多变。上文分析极其量只能反映音乐剧制作对歌词创作所加诸的限 制，或专业词人在如此创作空间下迫不得已所作出的妥协。 注一：The Musical – A Concise History, Kurt Ganl, Boston: Northeastern UP, 1997. 注二：香港流行歌词研究，朱耀华着，三联书店，1998年 --

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