原文网址：http://www.wretch.cc/blog/writerou 标题： 阴郁与朗亮的对照──谈村上春树《挪威的森林》的直子与绿 内文： （一）日本文坛传奇 日本作家村上春树（1949-）毕业於早稻田大学戏剧系，长期接受欧美文化薰陶，一九七九年以第一部长篇小说《听风的歌》获得「群像新人赏」，此後笔耕不辍，文类包括小说、游记、杂文等，亦从事美国小说译介，被推举为最具都市感受性、最能掌握时代特色与节奏感的作家。值得一提的是，村上於一九八七年出版长篇小说《挪威的森林》，缔造上下两册售出四百万本以上的畅销纪录，形成村上风潮，堪称日本文坛传奇。 一般认为，村上春树作品倾向非现实性，他曾说「现代小说家必须多少超越现实主义」。不过，村上春树强调，《挪威的森林》是一部「现实主义小说」。跟村上春树其他长篇作品相较，尽管部分章节，像是女主角直子栖身不出的深山疗养院，犹如「完全的神话世界」或「彻底的黑暗角落」，依旧流露超自然的色彩，然整体言，与村上春树其他充满奇思妙想，可能有些晦涩的作品相较，《挪威的森林》应是容易看懂的恋爱小说。其中，关於两位女主角「直子」与「绿」的人物塑造，更是让人印象深刻。 （二）恋爱的纠葛 《挪威的森林》後记提到，此部小说是根据以前发表的短篇小说〈萤火虫〉为底本，重新改写而成。村上原本打算写一本轻快的恋爱小说，结果写完後，就主题内涵而言，这却是不「轻」的作品。主人翁渡边三十七岁，在德国汉堡机场听见披头四名曲〈挪威的森林〉（Norwegian Wood），顿时心情混乱，小说自此采第一人称观点，回忆起十八年前，自己与「直子」和「绿」两位女子交往的经过。 一九六九年，自关西上东京念大学的渡边，在东京街头偶遇自杀去世的高中同学Kizuki的女友直子，两人自然而然地开始交往，并於直子二十岁生日那天晚上发生极亲密关系，但直子随即自渡边身旁消失无踪。原来直子摆脱不了青梅竹马的男友Kizuki的死亡阴影，长期为精神病所扰，於是向大学办理休学，去京都深山中的「阿美寮」专心养病。渡边曾两次去「阿美寮」探望直子，结识直子室友玲子姊，彼此间有坦白的深谈。这同时，一起选修「戏剧史」的女同学「小林绿」，注意到我行我素、不人云亦云的渡边，主动走入他的日常生活及感情世界，「绿」对渡边心中另有一 个「她」，耿耿於怀。「直子」和「绿」个性迥然不同，却都吸引着渡边，他处在二人之间，这种三角关系令他懊恼。渡边将感情的困扰与痛苦写信告诉玲子姊，而直子全然不知情。未久，直子病情恶化，终於自杀了。渡边无法接受此一残酷事实，毫无目标地四处流浪一个月。回到东京，身穿直子衣服、犹如直子替身的玲子姊来访，经过玲子姊的心理辅导与性的指引，起了救赎的作用，渡边终於摆脱直子死亡的暗影，准备敞开心胸接纳「绿」，挥别过往的一切，展开新生活。 （三）阴郁悲观的直子 直子个性悲观、多愁善感，面对渡边的追求，她一再强调自己是不完全的人，告诉渡边：「我远远要比你所想像的更混乱哦。灰色、冰冷，而且混乱……」原来直子小学六年级秋天，样样出色、令她崇拜的姊姊才十七岁，事先毫无徵兆，竟然在房内上吊自尽，而第一个发现姊姊屍体的正是直子，对她来说，这是空前的震撼与打击，然後整整三天，她一句话也说不出口。此一事件成为她一生的梦魇。 此外，直子与Kizuki关系很特别，二人从三岁开始就一起玩，长大後直子也把初吻献给Kizuki，偏偏直子与Kizuki在一起时，私处完全不会濡湿，是以两人之间无法有正常的性关系。直子跟Kizuki分不开，却又欠缺安全感，必须处在渡边与Kizuki之间才稍为感到安心与安全。未料Kizuki十七岁时竟也想不开而自杀，这跟姊姊之死一样，再度严重打击直子的心。此後，直子失去了爱人的能力。 二年後，直子在东京跟渡边重逢，两人走在一起，只是Kizuki死亡的阴影一直困扰着他们，直子甚至向渡边坦白，跟他亲热时，心里想着的却是无端死去的Kizuki。她坚信自己是真心爱Kizuki的。在疗养院，直子告诉来访的渡边：「我们全都是有某些地方扭曲，歪斜，不能顺利游泳，会一直往下沉的人啊。我和Kizuki和玲子都是，全都是噢。为什麽你不去喜欢更正常的人呢？」直子说她并非不想跟渡边在一起，只是还没准备好。可悲的是，「不想再让任何人扰乱」的直子，身心无法放松，病情日益严重，不得不离开疗养院，到专门医院接受治疗，然而她终究步上姊姊和Kizu ki的後尘，至死都未能准备好接纳渡边的感情。内心受伤的渡边曾想到，直子恐怕不曾爱过他。岂不可悲！ （四）朗亮乐观的小林绿 「绿」则是跟直子个性完全相反的女性，活泼、明朗、坚强、率直、幽默，是《挪威的森林》中难得带给人快乐的角色。 同样面对至亲的死亡，「绿」的表现跟直子全然不同。「绿」的母亲因脑瘤住院一年半，尝尽痛苦才告别人世，家里耗尽财产，周围的人也痛苦不堪；二年後，「绿」的父亲亦罹患脑瘤住院，还在上大学的「绿」与代为经营书店的姊姊轮流到医院照料，备极辛劳，同病房的太太向前来帮忙看护的渡边称赞「绿」真是好女孩，说：「照顾她父亲非常周到，又亲切又温柔，很细心，又坚强，而且长得漂亮。你可要好好珍惜哟。不能放掉噢。这样的女孩太难得了。」面对人生的困境，「绿」毫无怨言，将生活中累积下来的压力，以独特的方式发泄出来，例如看色情电影、言语大胆 、对自己的情慾毫不掩饰……等。父亲死後，「绿」和姊姊因元气全耗光了，眼泪流不出来，周围的人在背後批评做女儿的冷淡、不孝，当然要假哭也可以，但忠於自己的「绿」绝不这麽做。 曾组乐团，弹吉他，喜欢爬树的「绿」，不随俗，讨厌虚伪，她批判大学民谣社团的学长，讨论时大家装成一副很懂的样子，使用艰难的词汇，随便卖弄一些好像很伟大的言词就洋洋得意，其实心里只想让新入学的女生佩服，好把手伸进人家的裙子里去。特别是她个性率直，完全不在乎他人的眼光，凡事单刀直入，不拖泥带水，这是她最可爱之处。当她发现渡边心不在焉，连她改变发型都没注意到，她写信明白告诉他心中的不满，并且拒绝继续交往，直到她肯原谅他为止。原本「绿」另有交往者，当她发现自己喜欢跟渡边在一起，比较爱渡边，就跟男友摊牌而分手，渡边不 明白她为什麽这样做？「绿」直截了当告诉渡边：「当然是因为喜欢你胜过喜欢他啊。」渡边心中尚有直子，「绿」表示可以体谅，也愿意等他，但她说：「不过你要我的时候，只能要我一个。而且抱我的时候只能想我噢。」她要寻找的是，完全随心所欲的爱情，一个能够百分之百爱她的人。 当「绿」看到渡边因为想着直子而无精打采，她从旁打气，说只要把人生想成饼乾盒就好了，还进一步解释道：「饼乾盒里有各种饼乾，有你喜欢的也有你不太喜欢的，对吗？如果你先把喜欢的一一吃掉了，那麽剩下来的就全是不喜欢的了。我觉得难过的时候每次都这麽想。现在如果把辛苦的先做完的话，以後就会比较轻松。」开朗的「绿」的确带给渡边活力与希望。後来，渡边经历直子死亡的低潮，不想跟Kizuki一样，渡边下决心坚强地活下去，打电话给自己深爱着的「绿」，表示想跟她见面，告诉她：「全世界除了你之外我已经什麽都不要了。」电话那头的「绿」在一 阵沉默之後，并未拒绝，开口问：「你，现在在哪里？」最後一刻，读者都替渡边和「绿」松了口气。 （五）对比与救赎 村上春树采对照手法，塑造《挪威的森林》两个最重要的女性，直子是属於抽象、出世、封闭、非社会化的角色，相反的，「绿」则具体、入世、开放、社会化。对什麽似乎都无所谓，亲切体贴却不能打从心底爱别人的渡边，就在直子和「绿」之间游移，难以抉择。文学结构主义者认为，象徵意义的产生，往往来自「区别」或「二元对立」，小说里的「对立」会逐渐发展成为庞大的对立模式，笼罩整篇作品，并左右其意义。《挪威的森林》的象徵性对立意义，显然寓於直子和「绿」这两个女性角色，藉此建构「抽象∕具体」、「出世∕入世」、「非社会化∕社会化」、「封 闭∕开放」、「死∕生」、「悲观∕乐观」、「阴郁∕朗亮」之对比，层次丰富多元，深具艺术性与美学结构，值得细细咀嚼品味。 当渡边旅行归来，决定选择「绿」，表面上是光明的结局，渡边似乎从「绿」那儿获得了救赎，实则回到小说开头，多年以後的渡边，一个人在遥远的异国机场，再度听见直子最爱的歌曲〈挪威的森林〉，心中依然一片混乱，显然渡边并未因为选择「绿」而找到苦闷生命的出口，他还是迷失於森林之中，不断地追寻，怀着深深的孤独感与失落感，这也正是村上春树文学的基本主题，让人不禁替直子、绿和渡边的三角关系发出一声轻叹。※ --

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