本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 先物化再人化──读《东京娃娃》 未免也太美满了吧，MG。 《东京娃娃》是定位为恋爱小说的作品，主角MG在一家游戏公司「数 位军队」担任游戏企划，在公司的下一波商品「女神都市四部曲」构 思阶段，他在便利商店邂逅了水科代利。MG将她视为新作的女神形象 ，在雇用她拍摄一系列的东京各场景照片期间，和她逐渐培养出成人 恋情的火花。 MG与代利各另有交往对象，因此一开始两人还算严守分际，不过当MG 发现代利不会只是任他雕塑的游戏公仔时，两人的激情就开始萌生。 这段从无到有的过程，私以为就是本作想表现的重点：当游戏中的娃 娃「跳出」自己所设计的框架，而成为一个不仅有表情，同时也有感 情的女人时，自己内心会产生多大的澎湃？ 说到人与物的恋爱故事，我第一个会想到光原伸的漫画《来自魔界》 里，经常有一段刑警与洋娃娃的搭档剧。要让人类对无生命的洋娃娃 产生情感，最简单的方法就是赋予它生命，跨越人与物的那段界线， 乙一的某些短篇也曾采用此手法。而本作的方式更为特殊：先将一个 有生命的女人给套上无机质的象徵（游戏形象人物），再让她展现本 来就具有的人类特质──情感与性格。 也就是说，要让MG与代利的感情萌芽、乃至爆炸，之前的那一段「成 为公仔」的程序就显得非常重要了。若MG在遇见代利後并没有雇用她 「成为公仔」，而只是带她到哪里去喝咖啡，过几天再约个会开个房 间，那就只会是普通的男女恋爱模式。对一个女性角色的「先物化， 再人化」，再描写男方由此产生的爱恋──这正是本作身为恋爱小说 的描写重点。 作者石田衣良将MG设定成对恋爱没什麽强烈欲望的人，将代利塑造成 具有静态的娃娃质感（翅膀和羽毛的刺青正是其手段），却又带着危 险气息的女性，私以为都是为了上述的中心思想而设计的。那一连串 至各地拍摄照片、采买衣服的过程，是要表现MG这段从「公仔」到「 女人」的情感历程，那溃堤之後的激烈性爱，或许是要和MG先前与女 友裕香床第间的无感作对比，表现两人「爱到骨子里」的极致。 男方的转变是藉由性爱，至於女方的转变，作者利用了一个超现实元 素，那就是代利可以看到「喜欢的人」的未来。从嘉俊登场述说自身 的遭遇开始，到代利看见了「数位军队」遭购并的未来为止，很容易 就可以让读者明白，女方的爱情焦点也从嘉俊转移至MG。 於是在两情相悦之下，剧情进入具有毁灭气息的高潮。 然而，或许也是这一类的题材难以处理之处：究竟在濒临毁灭的剧情 之後，是要真的让角色就此堕入地狱，还是回归祥和、温馨的圆满结 局？要选择哪一种取决於作者的写作功力。石田衣良在本作选择了最 为美满的方式，让结尾的余味显得一点负担都没有，却也把先前累积 的厚重感给抹灭殆尽。 一直觉得石田衣良笔下的角色都极为脱离现实。从《池袋西口公园》 常听古典乐的不良少年，到《十四岁》雇用援交少女为同学庆生的国 中生，作者经常使用脑内构筑的情境套在现实的人物上。读了《东京 娃娃》之後，我更加确信了这点。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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