本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 法则之下扭曲的人生──读《夜市》 读後的感觉是：精彩，却又落寞而悲凄。 就这几年的阅读经验来看，日本的恐怖小说也像推理小说那样，开始 趋向广义的范畴。或许一开始是以吓人为目的（所以这类型的恐怖小 说就可以冠上「本格恐怖」罗？），然而阅读感是否真的「恐怖」， 毕竟含有读者太多的主观成分，於是就泛出了很多虽然带有怪谈、灵 异、血腥等元素，但读来却一点也不「恐怖」的恐怖小说。或许该说 ：深究其写作目的，已经不再是以吓人为主了。 当然究其原因，也有可能是茂吕美耶在《花食》的推荐文中，解释京 极夏彦之语时说的：「怪谈的恐怖，在於作者没有写出来的弦外之音 。（而非内容本身）」 就荣获第十二届日本恐怖小说大奖的表题作〈夜市〉与第二篇〈风之 古道〉来看，恒川光太郎并不是那种想让读者心里发毛的作家，相反 地，他利用了怪谈经常出现的奇幻设定，使人生的时空产生异变，笔 下的世界反而产生一种泛着古意的忧伤。 两作的异世界均有着各自运行的法则，无论是「买卖物品不拘、交易 了才能离开、一生只有三次进入机会」的夜市，或是「不能随便进入 、在此出生或死亡的东西无法带走、有着使人死而复生之地」的古道 ，均与现实世界在各处有连结的出入口，故事就从主角踏入异世界开 始。有趣的是，两作的主角均是在童稚时期闯入异域，或许是因为透 过儿童双眼烙下的记忆是更为鲜明的，而後他们又再进入一次，也大 为渲染了故事的怀旧色彩。 不过「异域」最主要的目的，还是成就作品中作为压轴的，那角色之 间的人生接点。 〈夜市〉的老绅士和人口贩子，与〈风之古道〉的链和小森，他们与 两作主角均有过短暂而复杂的人生交会。而夜市与古道在这场交会中 ，不仅是提供一个舞台，它们独特的运行法则也为这段相会产生莫大 的影响，换句话说，是他们「人生的十字路口」。 〈夜市〉的夜市买卖系统让一对兄弟不仅体验了生离死别，也体验到 人生的错乱，主角得到的「棒球才能」代价是弟弟的社会记忆抹消， 两个人、两个平行世界的生活最後会集在十几年後，真相揭晓带来的 既是惊奇，亦是一切无法挽回的悲叹。〈风之古道〉的结构宛如另类 的公路电影，主角与朋友和树进入一条纵贯南北的异次元道路，途中 遇到恶徒而受害，也遇到侠士而获救，最後侠士道起自己因为古道的 「单向渗透性」（外面的东西进得去，里面的出不来）终生只能囚於 内部世界的命运（这点反应到和树的人生），却也透露出对如此单纯 世界的向往（这点反应到主角的心情）。 光是平行世界的存在并不会颠倒我们的生活，惟有当两个世界打开出 入口，且两个世界的法则产生歪斜时，才会具有如此幽微而悲伤的影 响力。《夜市》所道出的不仅是两个怪谈故事，同时也告诉我们在另 一个世界的法则扭曲之下，一切看似美好的人生，竟是如此地微不足 道。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 118.168.77.58