STIR News ‧ 狠搅社㊣ 「世界之窗」日本潮限定　浸淫大和文化独特美学 今年表演影音宣传： http://stirnews.wordpress.com/2009/07/08/japanoftheworld/ 两厅院的「世界之窗」自2003年起陆续向台湾观众开启英、法、俄与德的 艺文窗口，今年10月两厅院延续与国际接轨的精神，规划七档充满日本艺 文能量的表演，包括以现代舞征服欧陆的两个舞团，与融合传统与现代的 戏剧、音乐和视觉声音剧场的表演团体，呼应总统马英九宣布的「2009台 日关系促进年」，预计在台掀起日本狂潮。就文化交流面向来看，日本的 表演艺术在国际具有不容忽视的重要地位，两厅院精选最具大和文化代表 性的七档表演，卢列如下： 铃木忠志剧团《大鼻子情圣》 2007年曾受邀来台演出《酒神》的日本剧场大师铃木忠志，可说是日本战 後第一代导演，历经日本戏剧学运的转折，和表演艺术的艰困时刻，铃木 建立独树一格的演员训练方式－「铃木方法（Suzuki Method）」，将日本 传统歌舞伎的身体性融合西方写实主义，着重下盘重心和吸吐频率，以严 酷的体能操练激发表演者能量，至今仍通用於世界各地，奠定日本在国际 表演艺术界的一席之地。 铃木忠志剧团此次带来经典名作《大鼻子情圣》，不同於《酒神》的极简 风格，这出由法国剧作家罗斯丹（Edmond Rostand）刻划的浪漫爱情悲剧， 在铃木忠志的重新解读与创造下，以现代肢体展现古典张力，呈现日本人 对戏剧偏好的诠释与想像，并结合义大利歌剧音乐《茶花女》，诗化的语 言韵律和凝链的肢体表述，交织出受东方色彩渲染的西方题材的跨文化剧 场美学。 　 无设限舞团Noism《妮娜物语Nina》 自诩发展为「无限主义」的无设限舞团，2004年由现任艺术总监金森穰创 立，具有丰富演出经验的编舞家金森穰，曾获邀至海外各地艺术节巡演， 其年轻却精湛的演出技巧获得无数佳评。无设限舞团试图研究过去前人创 立各类形式的「主义」，创作超脱日本固有思考逻辑的舞码，以简洁有力 的表演方式，创意十足极富欧风的作品，跨越文化藩篱，将大和民族特色 汇聚西方文化精粹，掳获国际各界的关注，领导日本现代舞界。 此次演出的舞码《妮娜物语》，妮娜（Nina）是个女性虚拟角色的称谓， 在舞台上却是五个具象身形舞者的代名词，舞者必须抛弃自我，机械化躯 体，由男舞者如悬丝偶般操作其关节的移动与固定，传达过往女性长期为 了男人眼光而活的压抑和倦怠。今非昔比，现代女性意识抬头，重新学习 为自己活着，否定男性主观的定义，看似和谐的双人共舞，隐含一股新女 性的进化能量，为即将改写世界掌控权的女性集体意识的埋下伏笔，肢体 背後赋予多元的诠释空间，不设限的舞蹈语汇给予观者无限想像。 除了上述两档戏剧与舞蹈知名力作，另外还有足跨多领域的现代舞者梅田 宏明率领的S20舞团带来两人独舞作品《碎拍渐进》与《格局N次方》，建 构声音和影像的复杂肌理；表演穿着传统和服与武士裤的吉田兄弟（Yoshida Brothers）将传统三味线与流行摇滚结合的创新曲风，成军十周年的兄弟 两人将以《新三味线》征服台湾乐迷；《日本歌谣之夜》将从江户时期到 近代日本历久不衰的音乐作品传唱至今，让在台曾经历日治时期的民众重 温成长过程的经典歌谣；风靡全球的录像声音艺术家黑川良一的视觉声音 剧场《光速》；国家音乐厅安排「歌舞伎演出暨示范讲座」，以动静皆宜 的表演方式，让台湾观众进一步了解日本传统文化瑰宝。 　　 (记者许惠涵采访报导） 个人认为黑川良一的作品一定要去看、结合数位科技与音乐旋律的铺陈、 艺术价值绝对值得票价、台湾也有越来越多的数位艺术家从事光的创作、 这好比是一种当代艺术的趋势、也激发我们很多不一样对光的体认。 　 　 　　 　　 -- STIR News ‧狠搅社㊣ http://stirnews.wordpress.com 时尚艺文影音媒体 --

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