2010年9月歌单 稻叶浩志 - LOST （7） 说实话，这是我第一次仔细的听178的SOLO作品，稻叶的声线我一向认为是个性大於我个 人喜好的类型，或许在B’z的作品中，他的声线和松本孝弘编织的旋律有着二十多年来公 认的契合，在他的SOLO作品中，他势必得用另一种角度来表现他的声音特质。 曲编的元素添入了不常在B’z作品中出现的BLUES和JAZZ是一大亮点，和B’z的「The 7th Blues」专辑又有点不同，个人觉得这张SOLO专辑中，旋律的走向和乐器的选用都和B ’z颇不相同（效果如何就见人见智了），像是表现长音以及歌曲气氛的开场曲「LOST」 ，或是单纯热血的让人感动的「絶対(的)」以及self cover作品「去りゆく人へ」，以及 和核战主题有关系的「リトルボーイ」，题才算是丰富的一张专辑，如果喜欢稻叶歌声的 话，到是个不错的选择。 秦基博 - 透明だった世界 （7） 就算NARUTO的剧情再怎样的爆走，再怎样的令人想吐槽，有件事我一直很想说的是， NARUTO动画的选曲从一开始以来都很有自己独特的风格，尤其是质朴的氛围是从一开始的 「wind」就有的，即使到後来的「ブルーバード」都一以贯之。秦基博在两首抒情曲後终 於来了首久违的快歌，一开始的「o o e o」乍听之下有点乱来，之後发现是取自於verse 第二段的旋律，这样的安排个人还蛮喜欢的。 中岛美嘉 - 一番绮丽な私を （7） 其实中岛美嘉的作品一直有在听，不过他前期的抒情曲实在太多珠玉在前，近期几首抒情 曲总让我觉得少了些东西，「流れ星」小品淡然的感觉不错却不够吸引人，「ALWAYS」却 又大气过了头而掩饰不了歌曲的深度不太够的事实。「一番绮丽な私を」的怀旧风格其实 并不太适合中岛美嘉太有个人风格的声线，不过曲编的平衡以及旋律的经营却是精致，当 做乐曲基底的木吉他声真的很好听。 つばき - バス停前 （8.5） 由一色德保（gt & vocal）、小川博永（bass）和冈本奈穗子（drum）在2005年major debut的团体，本月歌单最大的惊喜。自从参加了QURULI的LIVE之後，以前我始终不太有 感的3 piece编制，突然发现这个没有KB的世界也蛮有趣的。 「夜更けの太阳」这张专辑前段是需要多听几次的中板摇滚曲，混了一些JAZZ的硬摇滚个 人想到了前一阵子PTT JPOP板上介绍的Half-Life，个人觉得颇有特色，但是最大的惊喜 是中段的两首清爽乐曲，「震える手、光射す部屋」以及「バス停前」，後者的清新怀旧 很对到我胃口，歌词中藉由在巴士站前回想事情的内容也让我有点共鸣：「いつか信じた 気持ちを取り戻したい」这句歌词写的真好！ 奥华子 - 泡沫 （7） 「うたかた」是张尴尬的专辑，奥华子本人越来越喜欢在自己的作品中加入band arrangement是事实，然而这样的手法适不适合她我想也是很值得讨论的一个部分，个人 始终最喜欢「やさしい花の咲く场所」的她，简单朴素的编曲配上她最擅长的抒情旋律， 总是可以让人觉的惆怅中又带点温柔。配上band sound的编曲固然是她另一片天地，不过 我私心还是希望她还是多少能照顾到老歌迷有点杀必死就是了。开场曲「泡沫」带点阴沉 的旋律还有副歌放声大唱的弦乐是特色，歌词中对於虚幻还有真实的自己提出观点或许正 式宣告，这不是张让人听得会开心的专辑，歌曲有着久违的不悦和尖锐的成分在，像是「 パズル」这类她major後不再唱过的歌曲，就算是抒情曲「初恋」和「春夏秋冬」都透露 点惆怅，虽然对她的编曲不太照顾老歌迷有点微词，喜欢的歌曲还有阴沉的主题性却还是 让我一再的听，这样的矛盾之处或许也是这张专辑最精彩的地方。 土屋アンナ - Shout in the rain （6.5） 这首是顺耳胜过特别的选择，这类的歌曲颇适合土屋表现，虽然旋律的沉郁感远胜过吸引 人的程度，但是耐听度个人觉得不错。另外一个私心的原因是，这首的风格实在很像某键 山小姐去年的一发（而且不hit的）单曲作品。 上木彩矢 - Satisfaction （6.5） 个人觉得这次MINI ALBUM的歌曲素质比上次的专辑好些，AVEX擅长的元素和BEING毕竟不 同，在这次的作品中，我反而觉得部分带有电子感歌曲如「Satisfaction」与「Lost in the world」上木有唱出别於以往的广阔感，至於我们对她或多或少有着「热血、直快、 旋律抢耳」的期待这次依旧无得满足，个人觉得上木这次的作品无法走出他转移到AVEX之 後面临的尴尬状况，说穿了他现在的作品不是AVEX制作团队最高的杰作（尤其是先行单曲 真的差到让我不敢相信那是原一博的作品），同时也某种程度的和当初她赖以为生的元素 背道而驰，我很担心她会成为下一个被冷冻的对象。 福山雅治 - 蛍 （6.5） 有别於「はつ恋」那样浓郁化不开的悲伤「蛍」的哀愁主要以有点乡谣风格的木吉他作为 主轴，歌词的主题到都很有怀念的因子在就是了，这样的风格在福山的作品中不算新颖， 但一直维持水准的曲编和演绎却仍是让人听得感动。 Half-Life - 夏の终わり （8） 感谢PTT板友zerozer的介绍，让我有机会认识一个好团。Half-Life是在东京渋谷区为活 动据点的乐团，由主唱兼吉他手上里洋志，鼓手福岛有，以及BASS手冈村健人组成的 3-piece乐团。「second narrow」这张专辑一路听下来颇有乐团的个人意识，不全然是硬 底子的摇滚曲，乐器的运用带点从电音以及爵士乐中脱胎出的变化，让乐团创造出的曲编 更丰富了点。歌单这次所选的「夏の终わり」跟专辑主打的都市摇滚有些不同，摇滚的编 制较为纯粹些，乐器的高潮起伏和旋律的哀愁交织成一幅略带悲伤的夏末风景。 这个月发行的新单曲「J-POP」从歌词上来看是首很有趣的情歌，虽然曲编和他们之前的 作品有所不同，但也是可以一听的作品。 くるり - 魔法のじゅうたん （8） 怀旧的旋律，有点惆怅却让听者拥有满溢的温柔的氛围，自从去看了LIVE之後越来越喜欢 这样的QURULI，岸田繁绝不是未经世事的新人，但在他述说的故事里，那分最纯真的感动 却始终未减少过。「魔法のじゅうたん」彷佛是以一个少年的口吻来进行想像，这究竟是 写给过去的自己的纪念，还是写给未来得自己当作警语呢，配上歌词这首歌曲更加的催泪 了。 doa - THIS LIFE （7） 身为GIZA硕果仅存的少数不畅JAZZ单位（靠妖，现在听GIZA的歌手都要抱着听最後一张的 心情听真是可怕），这张专辑比起前两张过於大叔的作品来说年轻了点（虽然我还是觉得 封面在车库拍仍有诈欺嫌疑），不过整体感确实是好的没话说，曲顺排的得宜，偏向慢板 的单曲作品卡在专辑中间也不会太突兀，「THIS LIFE」不管是放在开场或是结尾都是很 适合的作品，近来doa开始尝试在一首歌的不同段落让不同的人当main vocal让歌曲更添 几许变化，到了第六张专辑仍是有可听性。 同推专辑中大叔们的热血呐喊歌曲：「大人ラプソディー」！ 後记： 最近身边发生了一些事，以下是写给收看歌单文的各位的一些话。如果有缘的话，希望这 些话也能让那些觉得歌单其实很莫名其妙的人以及一直觉得我的歌单文其实有种小牌控的 自大的朋友们看到。 1. 自己对非HIT的歌曲始终有一定程度的情意结是肯定的，我想大部分听BEING的听众或 多或少的一定会有这样的感受（我也不避讳说自己听JPOP是从BEING起家这点），在 茫茫ORICON大海中一个不为人所知的小角落，有着如此好听歌曲的邂逅与感动。 2. 自己对主流歌曲有着较严格的要求或许也和这有关系吧，因为身处上位者手中握有的 资源必然是较多的，手中握有资源却没有好好运用把资源使用到最大张力是我觉得很 可惜的一件事情，这也是为什麽，我很讨厌那种用了真˙弦乐却用的华而不实的那类 歌曲的原因。 虽然说穿了仍是个人好恶问题。 3. 我确实，而且笃定的拥有「听主流歌曲的人耳朵都坏掉」的时期，但现在应该不完全 是这样了，或许现在和我耳朵合TONE的仍不是太主流的歌曲(靠妖，我有时候还是会被 酸说明明听的歌曲就是POP还硬要装高尚，真是让人无助)，但是我真的没有认为说听 了很多小牌歌手就真的比较懂，流行音乐的世界太过广大，我可以说我对GC熟稔，或 许也可以说我对AYU有一定的熟悉度，但是要说自己对JPOP很熟悉，那是不可能的事情 ，那也是值得一辈子去投入的兴趣和消遣。 4. 歌单的存在价值，主要还是在当初开始写文章的初衷，想把一些好听的歌曲介绍出去 ，当有一次GOOGLE的时候，发现搜寻amazarashi还有世界の终わり都可以连到自己的 文章时，有种莫名的感动。或许歌单并不常写大家所知的单位，有可能是因为我自己 不太喜欢，不喜欢乾脆避免过度批评，挑些有趣的歌曲介绍给更多有缘人，另一个可 能是这歌大家太熟了，不差我介绍吧... 5. 人都有偏见，就像歌曲，一定有那种不管别人说好别人说赞什麽但自己就是吃不下去 的作品，通常这种我会选择去理解这类歌曲在商业上的意义，至於歌曲本身，我想还 是各自保留会比较好吧。 6. 文章中偶尔有的批评，多半是已经有爱过，所以听到自己觉得退步的作品，心中总是 有点疙瘩吧？如同以前朋友告诫我的，不够熟悉的东西妄加评断不是好事，虽然音乐 作品很难做到完全客观，不过我还是私自期许自己能够写出能让人有所共鸣的音乐感 想。GC、AYU还有小公主常常是被炮轰的标靶之一，或许是过於自大以为自己有认识 了，不过对於自身的意义而言，留下当时的心情记录是我很重视的。 7. 谢谢一直观看文章的各位，欢迎推文指教。 愿JPOP不死，一起认识喜欢它。 正在听北原爱子的「常夏のエトセトラ」。 因为是我的看法，所以只是我的看法。 -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 59.121.128.217 关於「ALWAYS」，他的旋律不对到我的味固然是主因，抒情曲如果旋律不合TONE常常杀伤 力就直接折半，但是如果只说旋律的话不啻为放大绝，如果以曲编来说的话，我会认为这 首歌曲有几个小缺点。 一是乐器本身使用变化不大，很多细节可以更精致的使用，像是钢琴的部分，从头到尾几 乎都是替和弦服务的手法，无法发挥键盘乐器的魅力，弦乐用的夸张却过度依赖，过分让 弦乐当作是第二条旋律线反而弄巧成拙，凸显出其他乐器用的过於粗糙，况且，弦乐的旋 律和其他乐器重合的太多容易让听觉疲劳。更别提几乎是无用武之地的鼓和电吉他。 抒情曲让钢琴和弦乐当主角是常用的手法没错，但是不代表其他的乐器该被忽略，平衡是 乐曲中很重要的，这一点来说「ALWAYS」我认为有其不足的地方，弦乐用的太满导致乐曲 失衡。 ※ 编辑: unknownbeing 来自: 59.121.128.217 (08/22 22:44)