U某人的2009年11月歌单 歌单试听请自己找.... ttp://www.sendspace.com/file/cgnn17 若不是某几个男团实在让我难以割舍，不然这次歌单真的很有发展成，「U某人其实平常 并不会听的歌or歌手」主题，又有电音又有我不太熟悉的同人系列，这个月实在太多有趣 的歌曲了。 不过，这也造成了我想做个秋日歌单的计画再次失败（死）。 也请各位无视这次的歌单曲顺吧，怎麽排怎麽诡异。 一青窈 - ユア メディスン～私があなたの薬になってあげる（7） 一青大妈久违的新单曲，大家对他较熟悉的歌曲不外乎是「ハナミズキ」、「もらい泣き 」、「かざぐるま」等抒情曲，其实从他以前的作品不难看出，其实一青大妈唱复古的舞 曲也是很不错的（例如她某次和中村中合唱的「茶番剧」）。 新曲由小林武史制作，不论是歌曲或是PV都很有那种古老俗俗的感觉，但这也是这首歌最 有趣的地方，最起码我每次看那个装扮和舞蹈都笑得合不拢嘴^^。 シェリル・ノームstarring May'n - Pink Monsoon（7） 风格一转，这次菅野和May’n大玩电音，而且是很美式的那种，如果这首全填英文词我想 不会有任何的违和感。 毕竟May’n本人就是声音很有个性又强势的歌手，如果用处理Perfume的方式来处理他的 话，未免太牺牲了她的声音，这点我认为菅野做的相当不错，让May’n的声音和曲编更配 合了点，如果May’n的诠释能够在配合电子的无机质感点会更好，她毕竟涉世未深，表现 固然不错，感情似乎有点过於奔放了些。 至於电子合成器的使用个人相当喜欢这次不太复杂，却很有特色的结构。 爱内里菜 – MAGIC（6） 要听这首歌一定要假装不知道它是柯南OP，不然一定会因为气势不足大失所望，然後多给 它扣个两分（死）。 两种不同的琴声是编曲最华丽之处，INTRO的大键琴（我相信连手风琴都买不起的GIZA一 定是用synthesizer啦），带出来的效果不错，之後编曲舍弃以吉他为主，用两只KB当作 主力显得华丽也不至於浮夸，叶山这次的编曲着实能带出歌曲欢快的气氛，而且也蛮有创 意的。惨是惨在大野爱果的曲，A段没什麽问题，B段和副歌用千篇一律的附点来修是节奏 听起来实在很沉闷又缺乏变化，很可惜。 植木屋 - 秽れなきもの × ラプンツェル（7.5） 开始进入同人的领域（笑）。 我家阿闪最初介绍这团给我时，最吸引我注意的不是这张专辑用童话故事对应歌曲的主题 安排，而是这主音的名字chika…恩，让我想到了某个每次总在爱文章吐槽我的大婶（炸 ）。 植木屋这张专辑如同上面所说，每首歌对应一个童话故事，所以在主题性这方面是没话说 的，最让我惊艳的是这团对於曲编还有乐器的配合度有几首实在是不亚余许多主流的乐匠 们，虽然说受限於成本等因素她们的歌曲大致上脱不了鼓、钢琴、EG还有用synthesizer 伪装的弦乐，但是整体的配合度却是很流畅的。主题是「长发姑娘」的这首歌，电吉他营 造的晦涩气息颇为不俗，chika的诠释也很能带出歌曲的悲伤感。 霜月はるか - 选ばれた民（6.5） 三号黄色女神的最新作品，毕竟是已经闯荡江湖多年的大姐，不论是音乐性或是可以不计 成本的用大量华丽的烧钱的乐器和声编排都颇为认真。 专辑的钱办大致上走的是各式各样的民族风路线，不禁让我想和年初的杰作，志方あきこ 的「Harmonia」比较，但是个人觉得霜月的民族风比志方好消化许多，我想关键是在霜月 的作曲本身还是比较POP的。 为了避免和志方的印象太过重叠，本次歌单选了一首和志方不太一样的民族风，有点塞尔 特的感觉呢。 B'z - MY LONELY TOWN（8.5） 这首是B’z继「SPLASH」之後最棒的单曲！ 其实从上次的「DIVE」或许可以看出端倪，最近的B’z回到了那种三分钟出头的短歌，不 拐弯抹角的创作模式，「MY LONELY TOWN」的中版摇滚，从吉他的第一个音开始就是非常 的大路，我觉得B’z很适合这类密度高的歌曲，短小精干，却尽显风华的歌曲。 另外一个值得注意的点是178的作词，有一点沧桑，但是却像是看开一切般的仍保持着向 前看的眼神，果然45岁的大叔可不是只会露胸肌而已啊（偷用学长的感想XD）。 风花 - 冬花火（6.5） 看ORICON发行表时发行的小牌团（感谢这很有诗意的团名和单曲名称），话说日本的乐界 环境每年都有上百组这种新人团冒出来，同时隔年就掰掰，这样究竟是好事还是坏事呢？ 歌曲本身是非常扎实的pop rock（真是好久不见的关键字），点缀的钢琴声是让歌曲充满 冬日氛围的关键，但AG和EG虽然都稍小声点却也颇和歌曲的氛围契合，喜欢小牌的听众们 不可错过。 松たか子 - 空の镜（8） 偷渡进来的旧歌，用来增加歌单的秋日氛围（笑）。 松たか子的小品歌曲真的有它独特的魅力在，她的声音说不上是惊为天人，歌曲常常也不 是走华丽铺张的路线，却偏偏这种朴质的音乐一旦由他诠释後却很能平抚人心，这是它最 大的魅力所在。 「空の镜」是她的隐藏名曲，上次发精选时这首排在专辑部分的第一首，相当简单清新的 小品，歌曲的结构非常的简单，编曲也是偏向轻巧，却让我很感动，歌词最後一句「あの 日あなたに出会えた私　恋は终わるけれど この星の上あの星の下　同じ空を见てる」 带出标题「空の镜」的主题，实在很有巧思。 森山直太朗 - 泪（8） 去年的「生きてることが辛いなら」让森山直太朗的歌曲再次受到许多听众和音乐人的高 评价（尤其是那杀伤力满点的歌词）。这次森山的视角彷佛回到了「生きとし生ける物へ 」的宏观角度，描写人事物的虚幻缥缈，以及兴衰更迭。 前段的吉他声悄悄的带出主题，到了第二段加强乐器的张力，带出乐曲的高潮，很能震慑 人心。 PS. 话说那个PV拍的那麽像要去切腹了是怎样（逃）。 Chicago Poodle - さよならベイベー（8） CP团出道後我最满意的作品，前两张单曲不是说不好，但似乎就是和他们以往的作品比起 来略显浮夸，这次虽然是比较芭乐的抒情曲，不过CP团这次把自己的优点融入芭乐曲中也 很有自己的一套。 花泽的钢琴是乐曲的灵魂所在，整首歌的钢琴并不是单纯的压压和弦而已，除了漂亮的炫 技部分外，它其实有帮忙处理些节奏的部分，听众们可以多仔细听听，这年头要听到这麽 精致的抒情曲真的不太容易啊。 YUI - Never say die（6.5） YUI的最新单曲，「It’s all too much」延续着「again」的风格，但是旋律较旧，接驳 位有点诡异，整体来上略逊一筹（尽管我很喜欢现在这位编曲者的风格）。另一首主打「 Never say die」的青春摇滚让歌曲比起「I do it」更像是立体音小马的歌曲。 诚然这首论词曲编的深度都没有以往的有深度，但是配上那青春无双的PV，却让我想起很 多校园时期的事情，然後感叹现在的生活。 ゆず - はるか（7） 「FURUSATO」是张示范「如何做好一张充满大量单曲还能保有专辑特色」的教材范本，单 曲不论是芭乐或是实验性的作品都有很强烈的可听性，在曲顺、interlude的巧妙经营下 ，专辑曲本身却也丝毫不减亮度，扮演了带出专辑主题的重要角色。 当中曲编最亲民的应该是属这个月我选的这首「はるか」，柚子两个人采用很类似中学生 合唱的chorus arrange，辅以非常简朴的吉他编曲，我个人认为是整张专辑最有「 FURUSATO」感觉的歌曲，最後的大合唱甚至有点福音的感觉，给人有点纠结，却又无比怀 念之感。 後记： 今年歌单我终於可以不选梶浦大妈一次了，这次的新歌真的是历年来最低水平orz… -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing --

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