其实说TK离开AVEX，松蒲的确起了决定性的作用，但请大家注意﹗从另一个角度看来 看，不管作为一个公司的签约艺人还是签约制作人，这个合约都是有期限的，一般以5年 为限，老师92年加入AVEX到98年离开，其间5年的和约已满，98年正置续约的年份，其实 老师方面早有脱身的考虑。一方面是Sony施压，老师处在一个上压下顶的艰难层面。另一 方面作为一名创作型制作人，更作为一名艺人，在具备才能这个硬体条件之外，他也当然 希望能自己能对其事业发展的方面有个巨视上的独立把握和控制权，而不是寄居与别人的 屋檐之下，这样会使创作和发行的局限性增大，所以拥有自己独立的创作和发型机构对于 其本身而言有着非同小可的意义﹗ 　　98年之后，老师并未和AVEX有明确的解约或续约的意向，但旗下的大部分主力艺人都 分布在AVEX公司内部，松蒲要动摇其在AVEX的地位是有难度的，于是为了缓和与老东家 Sony的关系，老师在Sony Music Associated (Japan) Inc.下成立了TRUE KiSS DiSC，并 开始招募新艺人，此举一来巩固自己在Sony的地位，二来可以和总部设在香港的Rojam接 轨，筹备完全属于自己的一片天地。 　　没想到此举再次激怒了松蒲－－将老师在AVEX内部除名。但考虑到此事会产生巨大的 社会效应，并未将此公之于众，TK作为globe的成员，同样属于AVEX的艺人，此事错综复 杂，所以老师仅只在AVEX挂名，而AVEX旗下老师的艺人在98年也半红半紫，安室产休； TRF的和约同样到期(93-98)，而由於松蒲的阻挠，老师无法继续未其担任监制；globe的 唱片也无法顺利发行，公司内部也发出其要解散的假消息，使其元气大伤；其他老师旗下 出道不久的艺人的case也纷纷搁置，宣传受阻，造成销量锐减…… 松蒲鬼迷心窍似的力 捧 崎，成为98年后AVEX全公司的工作重心。与此同时老师的工作重点则重新回到Sony, TRUE KiSS DESTiNATiON,铃木亚美等新艺人纷纷出道；甲斐yoshihiro等着名艺人转籍 TRUE KiSS DiSC，TM NETWORK亦因此复活，老师方面的形式也一度大好，日本乐坛形成 Sony和AVEX两大唱片公司形成对峙局面，代表人物是铃木亚美 vs AYU。 　　这一局面一直持续到00年初，但是好事多磨，铃木亚美所属的AG Communication和 Sony总部因酬劳分发不均，产生严重经济纠纷，而TRUE KiSS DiSC无疑成为纠纷的牺牲品 ，老师是个惜才如命的人，他为了力保铃木亚美，和老东家Sony几度发生严重争执，导致 和Sony总部Epic Records翻脸，00年正置其与Epic Records续约的年份，没想到老师就此 丢了饭碗，被挂名于Sony Music Publishing (Japan) Inc.旗下。00年9月27日铃木亚美 的最後一张单曲: Reality / Dancin' in Hip-Hop发行后，TRUE KiSS DiSC随即被Sony除 名，勒令停止运作。自此老师与其合作长达16年的老东家 Sony Music Entertainment (Japan) Inc.彻底决裂，带领原旗下出铃木亚美外所有艺人退居与Rojam Entertainment Limited.Sony拒绝和铃木亚美节约，双方对诉公堂，此官司直到去年才彻底了结﹗ 　　之后老师的音乐事业陷入最低谷时期，日本方面，AVEX一度把globe，安室等艺人的 发片日期押后，并故意削减对其宣传的资金投入，记得break the rules和outernet发行 前夕，媒体方面几乎没有任何相关广告，所以造成销量节节败退，另外它和Sony联手封杀 Rojam的唱片在日本发行，老师只得选用网路销售模式。不过日本部分唱片行(HMV, TSUTAYA,新星堂,AMAZON JAPAN)还是等着压力，将Rojam的唱片引进日本发行，但是当时 的在日本的其他大型的综合唱片网站(如ORICON,Yahoo Music)均无法查阅到Rojam发行任 何唱片的资料。 　　01年，老师得到其老朋友，也是HEY3 Music的主持人︰ 田雅功(吉本兴业所属)的大 力帮助，使其顺利加盟日本艺能界的老资格王牌－－吉本兴也，老师借机透过Rojam收购 其旗下唱片R&C Japan Ltd.6成以上的股份，这杨这场浩劫到此才算初有起色了。接下由 吉本出面调停老师与AVEX以及Sony间的关系，01年911事件给世界经济带来重创，日本唱 片业空前低糜，年末老师以主张和平名义，与松蒲联手策划并组织songnation，邀请AVEX 当红艺人参与这个case，无疑使AVEX借此大捞一笔，同时BoA，幸田来未，VERBAL也因此 走上一线艺人的位置；老师也透过协调，使Sony麾下的COLOMBIA MUSIC成为R&C Japan的 CD盘片加工商，Sony也将TM以前的所有VHS影像作品转为DVD版本再次发卖作为回报。自此 ，这场历史3年多的浩劫纵欲化为乌有，但是无疑给老师的音乐历程造成重创﹗ 另外︰我想谈一下安室脱离老师的原因，曾经我听到很多说法︰一是说老师不愿再为 安室监制唱片，因为此姝江郎才尽，销量欠佳，没有再塑的必要。二是说老师转向TRANCE 曲风，安室以不适应此种风格为由拒绝接受老师的音乐。 但是这两点我觉得都不具有说 服力︰如果因为前者，安室不会应邀频频出现下老师的各项活动中，不会一再强调他们的 师徒关系融洽，敬重老师；老师同样是个惜才如命的人，他怎么会舍得割舍一个实力远远 凌驾于铃木亚美之上的歌手呢。反之，若是因为后者，我们是不是太低估老师的能力呢？ 老师为众多歌手度身定做了各种不同风格的音乐，如果他是这么一意孤行的话，怎配做一 名日本乐坛天皇级的制作人呢？安室开始走上黑人音乐路线也是99年复出后，同样是由於 老师的建议和提携，单从这一点看，这个说法显然是不成立。 　　后来经过多方了解才得以了解，原来安室也是这场纠纷的牺牲品，她95年与AVEX签约 ，合约到期是00年，正置老师与AVEX矛盾的高潮时期，公司方面了解到她有意尝试其他音 乐风格的意向，便借机向其施压，希望他脱离老师，但是遭到安室的拒绝。大家可以留意 01年8月8日发行的Say the word，这张CD依然是老师的策划，具有Rojam的版权。但是此 举使得AVEX方面不满，透过其财力限制其经济公司的运作，之后足足半年的时间搁置了安 室的所有的通告︰包括其tour 2001 break the rules的DVD发行，台湾演唱会的case，以 及单曲Put'Em Put的发行(这张单曲实际是仍由老师和Dullas Austin合作,c/w原是老师为 其创作的lovin'it) 使得安室无奈亦无言，不得不向AVEX做出妥协，02年2月14号推出由 叶上托亮制作的I WILL，标志着安室正式与老师结束合作关系。 以上文章转载自： http://tkfans.w116.leoboard.com/bbs/cgi-bin/topic.cgi?forum=5&topic=367 原发文者：tando 看了真的觉得好难过，身为小室的乐迷，不禁为一位天才在权力斗争下牺牲感到扼腕 98年小室家族的衰退、01年globe的滑铁卢、break the rules後安室的沈默、铃木亚美 的官司.. -- ╭──── Origin:<不良牛牧场> bbs.badcow.com.tw (210.200.247.200)─────╮ │ ↘ Welcome to SimFarm BBS -- From : [218.187.31.20] │ ╰◣◣◢ ◢◢《不良牛免费拨接→电话:40586000→帐号:zoo→密码:zoo》 ◣◣◢ ─╯ ※ maikeiko118:转录至看板 AmuroNamie 04/19 20:56 ※ sunrio:转录至看板 globe 06/07 10:43