https://tinyurl.com/2pvtpkyr 高鸣晟 更短的篇幅，更快的故事进程 更长的镜头长度，最终要融合成强烈的印象 并留下强烈得余韵，去干扰下一部播出的竞争对手 . 而在片头则要小心应对上一部竞争对手留下的感动 用缓开场、用快速转移注意力、或是大量的提问跟悬疑 杀死上一部竞争对手留下的印象与感动 一定要用尽方法让观者忘记上一部片 自己的这一部片才能成功 . 然後要用评审的角度来检视自己的作品 受众永远都要是中老年人 也可以是外国人 总之不是年轻人 因为短片要是没入围影展 就会少了很多放映机会 对全地球大多数人来说，等於不存在了，白做了 . 短片就是年轻导演的名片 我们是帮他设计名片的人 名片上出现的都是「希望别人以为我有的专业形象」 而不是喋喋不休、过於详细的自我介绍 . 短片就像是在写诗、写梦、写预言 是极短篇小说 是文学 电影短片跟电影（电影长片）完全不一样 更重要的是凝聚如梦一般的浓烈情感 最终要留下极为强烈的视听印象 只要能留下一到两个画面 那也就足够了 . 最近则近一步地认知到 每一部短片都是在介绍一个「文化」 为老外介绍台湾 为外行人介绍内行的事情 或是每个家都有的特殊文化 少年监狱里的文化 宫庙里的文化 所以如何为观众介绍，或体验特殊的文化 我觉得才是更重要的事情 文化太难理解了 所以要更小心地去引导 . 在介绍文化的这个过程中 自己一点都不重要了 . 因为篇幅过短 所以容不下更多的角色、更多的场景 因为每一个新的角色、新的场景 都会需要新的记忆容量 不能让观众一直认识太多新的东西 还没消化完，故事就结束了 所以通常角色不会太多、场景不会太多 也不用从头讲起 问题一开始就存在了 说明的讯息之间要留有空隙 不用完整介绍，而是留关键字让观众去脑补、去猜测 短片也因为这些缘故 故事往往是一直线的 一个下午的事情、一两天的事情，或是关於一个心境的变化 . 而为了破解一直线的单调於无聊 所以要善用三幕剧结构 去制造幕与幕之间的落差 从这里开始就突然变悲伤了 从这里开始就都是夜景了 从这里开始就都没配乐了 从这里开始好安静，然後就哭了 虽然情节是一直线的 但是表现风格发生突然的变化 就能够让观影的过程中从满惊喜与变化 --

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