国片拍10部赔9部资金难找　投资方说出丢钱关键是文化部「辅导金」 https://www.storm.mg/article/1930201 国片拍10部赔9部，已经是影剧圈苦恼许久的问题，也令创作者寻找投资困难重重，坊间 历来不乏有导演卖房、卖车拍电影的事蹟。对此资深监制陈鸿元指出，这十几年来所有 电影案子找投资，投资人第一句就问「有没有申请到文化部辅导金？」几乎都要有辅导金 ，才有人敢投，一方面有辅导金可以减少投资风险，另一方面是，代表已经有一批业界评 审看过这个案子，要找到比较大的投资，几乎都要先拿到辅导金。 影视工作室「英雄旅程」10日举办「影视筹资面面观」论坛，由瀚草影视总经理汤昇荣担 任主持人，邀请文策院文化金融处处长徐嘉聆 、中环娱乐总经理吴明宪、资深电影监制 陈鸿元，以及中信创投资深副总邱明慧，一起讨论在这个时代，创作者如何筹资找钱。 陈鸿元表示，投资者投资东西，就是要找会赚钱的，但台湾99%电影都赔钱，仅少数作品 赚钱，像是《大尾鲈鳗》、《比悲伤更悲伤的故事》（注），现在只能拿这种成功案例去 看。 （注：《大尾鲈鳗》全台票房为4.3亿，《比悲伤更悲伤的故事》全台票房2.4亿，全球票 房为48亿。） 但另一方面的困难，是题材开发困难，u[1;33m台湾没投资商会给开发费，导演、制片要找编剧开 发题材，只能自己掏钱，不能拿投资商的钱，开发一个点子到成型平均要3年上下，像他 今年监制的《第九分局》，是7年前的构想，3年前遇到导演王鼎霖，之後开始修剧本。 剧本开发完成　「辅导金」是下一个门槛 开发完成後的困难，陈鸿元指出，这十几年来所有案子找投资，投资人第一句就是问，「 有没有申请到文化部辅导金？」几乎都要有辅导金，才有人敢投，一方面有辅导金可以减 少投资风险，另一方面是，代表已经有一批业界评审看过这个案子，要找到比较大的投资 ，几乎都要先拿到辅导金。 「辅导金」分期给　仍要事先准备60%周转金 但陈鸿元提醒，就算拿到辅导金，也要准备至少60%的周转金，辅导金不会一次给清，第1 次是签好编剧、主创团队合约後，才会给30%左右的金额，第2次是片子拍完、所有单据申 请後才给钱， 第3次钱是後制全部完成才给，最後一次约20%的钱，要拿到准演执照、上 映才会全部进来，所以拿到1000万辅导金，至少要准备500万周转，这对没有钱的制片非 常辛苦。 吴明宪说明，如一个3000万的案子，已经拿到1000万辅导金，就可以跟投资人说，回收门 槛剩下2000万，接下来就能计算像版权要多少、OTT授权金要多少、票房要多少，此外还 可能有地方政府补助 ，投资人就知道有些资金已经到位，他不用承担100%风险， 评估要不要投资　端看创作者所想到的市场 吴明宪谈到，对投资者来说至少要保本，他们评估投资，都会先看创作者有没有想到市场 在哪，第一就是问要拍给谁看、这些人在哪？而电影收入除了票房外，还有版权授权、海 外版权、OTT，如果创作者全押在票房就很危险，所以投资人都会去问，除了票房还有什 麽可以赚的？对此徐嘉聆也谈到，IP的可行性不局限於电影、影集，周边如游戏、贴图等 跟民生更结合的面相，是目前需要探索的。 OTT时代　创作者要知道「平台喜欢什麽」、「作品有没有社交功能」 邱明慧则指出，OTT平台兴起後，创作者要知道观众或买家是谁，以前电影是2C模式（对 消费者），要知道观众喜欢什麽，OTT时代比较是2B市场（对公司），要看像Netflix、 HBO等平台喜欢什麽。 对此吴明宪表示，从行销方看来，去电影院买票的通常是2人以上，现在OTT那麽多，大家 看电影的重点，多是社交跟约会，所以重点是题材能不能让观众说服朋友一起看，创作者 要思考，这部片有没有社交功能？而大家看电影社交时，希望是怎样的氛围？ 艺术电影也有投资市场　作品由小慢慢做大，做出大家的信心 吴明宪也谈到，艺术电影当然也可以投资，如中环投资了《老大人》，因为它是优良剧本 创作奖的作品，有探讨社会议题，是在国际上会得奖的，很幸运有辅导金、北市府电影委 员会资金，还有行销补助，资金上片前就已经全部回收。 邱明慧对此也举例，如近期的《阳光普照》，或过去的《大佛普拉斯》都得很多奖，这些 都是2000、3000万小成本的片，也希望哪天有《一屍到底》这样的作品。邱表示，其实大 家投资电影都知道不是想赚钱，而是希望钱交出来，起码拍得要不丢人、要能反映时代。 邱明慧也就投资人财务说明，最简单就是经费不要太膨胀，像李安前3部电影《推手》、 《囍宴》、《饮食男女》，都是2000、3000万左右，让中影有赚钱後，才开始有《卧虎藏 龙》，就是一步、一步做，让大家有信心，但她遇过很多新导演，一来就说要做3亿的片 。 申请辅导金「要诀」　抓住补助项目的主轴方向 对於奖补助、辅导金，由於现场讲者，几乎都曾担任公部门辅导金、奖补助评审，讲座上 也就过去经验指出申请「要诀」。徐嘉聆指出，公部门的奖补助，通常都有政策目的，尤 其像文化部的长片辅导金，评审内部的事前会议，都会沟通好方向，所以大家申请时，要 看清楚这个补助项目的轴线是什麽，理解补助对象跟方向，还有资金运用限制等。 陈鸿元则谈到，像地方政府的补助，通常目的是推广城市意象，在当地拍摄是最好的，或 至少某方面要出现这个城市这意象，他举例自己最近的案子， 拍是南投的一个布农族合 唱团，根据真人真事改编，但南投没有任何补助，就改去高雄山区拍摄，申请高雄的补助 ，然後因为也要台中市补助，所以就把原本在台北参加合唱比赛的戏改到台中，呼吁创作 者要思考清楚，拿到补助要付出什麽代价。 新导演申请辅导金　评审在乎找谁当「监制」 陈鸿元也谈到，新导演申请辅导金，除了过去的短片作品外，评审还会看监制是谁，如果 是菜鸟，就会很难给，但如果是叶如芬、李烈等人，就能相信他们判断，但如果演员卡司 太好也不对，像如果找刘德华来演，评审可能觉得刘德华自己就会吸金，干嘛给你辅导金 ？ 邱明慧则提到，她曾遇过1名导演，说後期调光要800万，她亲自打去同一间制作公司问， 对方说只要250万，呼吁大家申请之前要做功课，不要报得这麽夸张，不然评审观感很差 ，就不会想给了。 --

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