http://mag.udn.com/mag/digital/storypage.jsp?f_ART_ID=391310 章忠信 (「着作权笔记」公益网站主持人) 台中科博馆有位同仁，花了6年时间，独自翻山越岭，采集台湾39种中高海拔鸟类鸣声， 汇编成两片鸟声CD专辑及图监手册。後来，为更专注於理想，成为专业鸟人，投入鸟类录 音，竟然从科博馆辞职，准备靠演讲、接案和赞助维生。 鸟人的专注与勇气值得敬佩，但理想世界还是要回归务实面。专业鸟人的努力成果，能不 能受到着作权的保护？大自然的鸟叫声，怎能受着作权法保护？ 一般的录音CD，在着作权法中是以「录音着作」保护，享有公开发表後50年的着作财产权 保护期间。过去，都是由音乐家作词、作曲，由演唱者或演奏者演出，再录制成CD。音乐 家作词、作曲，成为着作权法保护的「音乐着作」；演唱者或演奏者演出「音乐着作」， 成为着作权法保护的「表演」；将「表演」录制的成果，才是我们所听到的「录音着作」 。 不过，并不是所有将「表演」录制的成果，都可以成为着作权法保护的「录音着作」，必 须要有智慧投入的录制才行。粉丝在偶像演出现场单纯按下录音设备的按键，这麽简单的 动作，仅是「音乐着作」与「表演」的「重制」行为，没有智慧的投入，不是创作，所录 制的成果是「音乐着作」与「表演」的「重制物」，无法构成「录音着作」。 反观唱片公司在演出现场直接收音时，立即监听收音品质与调控，事後还进一步就录制成 果修饰、调整其音频、去除杂音等等，这些有智慧投入的录制成果，才能构成「录音着作 」。 即使如此，欧洲国家还是认为这些智慧投入，不如作词、作曲或绘画、写作的呕心沥血， 创作度不高，不宜以着作权保护，所以另外创立「邻接权(neighboring right)」制度， 以低於着作权的保护标准，保护唱片公司的经济投利益。我国着作权法没有引进「邻接权 」制度，还是以着作权保护「录音着作」。 专业鸟人的鸟类录音，既没有人的作词、作曲，更没有人的「表演」，怎能受到着作权法 保护？鸟类的莺声燕语，虽说是大自然美的乐章，但终究不是人的创作，没办法受到着作 权法保护。对於稀有鸟类鸣叫的录音，纵使爬山涉水、千寻万觅、耐心等候，也只是筋骨 劳动，没有智慧投入，在着作权法只保护创作不保护辛勤之原则下，其录制成果并无法构 成「录音着作」，不能受到着作权法保护。 所以，专业鸟人的鸟类录音，在现场直接收音时，立即监听收音品质与调控，事後并进一 步於录音室或电脑上就录制成果修饰、调整其音频、去除杂音，甚至编辑分类等智慧投入 ，这种有投入人类智慧的录制成果，才能构成「录音着作」，享有着作权。 专业鸟人的智慧成果不是只有鸟类录音，还包括鸟类的摄影着作、观察记录、心得与经验 分享的文字书面、口语演说，还可以出录影带或有声书，这些都是着作权法保护的各类着 作，极具文化与财产价值，期待有更多的智慧成果，为台湾自然环境留下珍贵的纪录，被 现代的人所欣赏赞叹，也能永远流传子孙。 【更多着作权议题文章请至章忠信着作权笔记阅读】 http://www.copyrightnote.org/ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 220.128.63.106