http://dailynews.sina.com/bg/ent/film/sinacn/m/c/2010-10-15/00543112827_3.html 哪怕你拍的是一部烂片，肖洋都能把预告片剪得像好莱坞那种规格。 　　 ——陈国富 剪辑成长手册 　　肖洋：我们的纪录至今没人打破 　　2008年10月，从冯小刚电影《非诚勿扰》举行的官网发布会开始，冯导就多次向外界 推介一位年轻人，他就是肖洋。冯导惜才，甚至入股了肖洋的工作室。 　　工科出身的肖洋，有着严谨的思维以及紮实的性格，还有就是长期以来的思考形成的 对一些事务的深刻理解力和精准判断力。和他聊天，发现他的外表其实与其内心的成熟不 太相符，同样是一个由爱好演变为事业的成长案例，他在对技术性的追求与行业规则的前 瞻性探索上已经超越了很多同年人。 　　1，跨界：辗转读书出国学电影 　　肖洋出生於那个横跨长江“九曲回肠”荆江段的小城——湖北省石首市，当地最出名 的事件是当年发洪水而上过两次“新闻联播”。15岁那年高中还没有毕业，他就考上了西 安交通大学的少年班，从小喜欢看书、写些小文章有着那麽一点文艺情结的他在这所工科 类大学似乎可选择专业的余地非常小，衡量之下他读了建筑学，因为他觉得"这个专业起 码还有些美术以及设计类课程跟文艺沾边”。 　　大学期间因为对专业的兴趣不大，肖洋不怎麽上课，他过着一个文艺青年的理想生活 ，组乐队、排话剧，用他的话来讲就是有点不务正业。後来跟朋友攒了一个8集的电视剧 剧本，拉上一位导演成立了工作室，自己凑钱去宝鷄电视台租了一些大的机械准备将梦想 照进现实，再後来就有些惨淡了，片子也没拍成，还欠了很多钱，不得以将剧本卖给了一 个影视公司用以还债，再再後来，他们当初的那个剧本被改编拍成了20集的连续剧——不 过已然与他们无关了。 　　新浪娱乐：後来为什麽会选择去德国学习电影？ 　　肖洋：德国这学校宽进严出，只需要看你大学里面的平均成绩，然後你可以自由选择 你想学的专业。在那里最大的收益不是说你学了什麽知识或者技术，因为现在已经全球一 体化，什麽样的技术也都跟世界最先进的同步，其实最大的收益是你见识到了很多不同的 人，感受到了多样的文化气息，对一些东西会从多个角度来理解，视野会变得相当开阔， 这对於以後工作上对作品的理解和把握会有很大帮助。 　　新浪娱乐：毕业後又为何突然间想回来？ 　　肖洋：回国有几个原因，首先我的文化背景是东方的，即使在那边有一席之地，也只 是迎合他们的审美标准和判断标准。另外还有一个很重要的私人原因，我是独生子，父母 亲身体不好。觉得读了这麽多年书，该去做一些事情了！所以，在完全没有准备好的情况 下我就回国了，跟刚刚毕业的大学本科生一样，拿着简历到处去投，想找一个入口进入这 个圈子，但当时没能进来。 　　2，创业：我们的纪录至今没人打破 　　因为还是没有找到一个进入电影圈的“通行证”，不得已肖洋去了一家网站做美工， 这份工作对於他的全部意义仅仅是为了能够交上房租和水电费。不久经朋友介绍他去了 CCTV的少儿频道，他觉得：“算是‘曲线救国’吧，也是为了能够了解一下行业规则。” 　　在少儿频道呆了半年，辗转到体育频道，又是一年时间。肖洋始终无法承受体制内环 境下的那种压抑感，难以去适应和迎合某种无形的规则。同时，他也感觉到应该是到了出 来创业的年纪了。有一天，他用一整夜时间给合作伙伴做了一场关於人生和理想的讲演， 结果出乎意料之外，还没等他辞职，那位叫常松的朋友第二天便辞了职。然後两人一起创 业，一直做搭档到现在。 　　2006年肖洋和几个朋友成立了一个叫做“威影时尚”的工作室，成员共有七个人，常 松、李峥、金子、老A、小P、秋月。他们首先确立了工作方向一定要做影视行业，但是为 了能够维持运营打算先做一些拍摄婚礼MTV的营生，而後等待时机成熟再拍摄电影。然而 这种形式并不被市场所接受，半年内也没有拿到一单生意。刚好那时候视频网站的兴起， 産生了对幽默视频短片的需求，虽然价格很低。 　　新浪娱乐：做短片是怎麽一个过程？ 　　肖洋：那会儿我们一般每天平均会拍8个短片，最高的时候拍了14个，我一个人带着 一个摄像机和一对演员，一边拍脑袋想创意一边拍短片，这8个全得把人逗笑，每个都是 在3分钟之内。那是一段疯狂的岁月，两个月之内我们拍了两三百部。在激动网，当时我 们作品的优良率是第一的到现在记录还没有被人打破。那时候效率是第一位的，维持这个 工作室运转拍了那麽多，基本上能解决温饱问题了，但是後来觉得，再拍就会把手拍坏了 。你会常常陷入这种非常粗制滥造的东西进去了，一定要想到自己我们将来是要做电影的 ，所以解决了一些基本生活问题以後，就没有拍这些东西了。後来穷到什麽地步——我很 久以後才知道——我们租了一个两居室当做我们的工作室，每月房租是2600元，後来连这 2600元都交不起了，常松就偷偷跟自己的女朋友借钱，维持了很长一段时间，前後一共借 了两万多，直到我们挣了钱，他拿帐本给我看，要给他女朋友还钱的时候我才知道，所以 我觉得他女朋友人很好，很感激她。 　　3，初试身手：大导演的大制作 　　事情的转机经常是留给那些做了准备的人的。当年肖洋的朋友陈宏伟所在院綫准备发 行一部叫《夜袭》的影片找他帮忙给剪一版预告片，後来这个预告片被贴片在《哈利波特 和火焰杯》的前面，凑巧之下，被进入影院看片的华谊营销总监姚欣雯看到，一查，才发 现原来都熟人。很快，华谊便又找到肖洋，邀请他来做《李米的猜想》的预告片，其实当 时是被请来比稿的。肖洋和同事们费尽心思剪了三个版本，把另外两家都PK下去了，後来 在陈国富导演的要求下又改了两个月。这是他第一次与华谊的合作。 　　就在肖洋觉得这个事就此告一段落的时候，他接到了陈国富的邀请电话，用肖洋的话 来说，陈国富就是他年轻时候的精神导师。在三里屯一个小白屋，陈导直接第一句话就问 他对电影的看法。肖洋壮胆说谈了一通自己对电影的看法，然後駡了一通学院派。接着陈 国富导演更大胆的问他：冯小刚的片子你敢不敢剪。虽然此前剪了几个电影预告片，但在 此时肖洋的电影剪辑经验还是零，肖洋立即回答“你敢让我剪，我就敢剪”。之所以这麽 有勇气，是因为肖洋感觉可能陈导是在和他开玩笑，然而得到进一步确认之後，他反而有 点打退堂鼓的意思了，这时候陈导则宽慰他说，没事儿。 　　那个时候冯导正在拍摄《非诚勿扰》，先後去日本、去杭州、去海口拍，所有的胶片 全都送到北京肖洋的工作室里面，他把这一段一段的戏剪完，然後打电话，陈导就过来看 ，看後就告诉他怎麽改，为什麽这麽改。後来他剪了一版预告片，画面就一个葛优流泪的 长镜头，对此他解释说葛优好多年没哭过，演的全是喜剧，做这样一版预告片，画面所隐 含的内容让观衆去猜去吧！後来还做了一款纯爱风格的，只有简单几个海角天涯的画面， 最後一个镜头是葛优和舒淇两人倚靠在一起。两款预告片冯导看过之後相当满意。 　　在《非诚勿扰》的剪片过程中，冯导就对肖洋的工作非常肯定，并约定他的下一部片 子仍旧交给肖洋负责，这就是《唐山大地震》。由於拍摄地唐山离北京很近，在影片开拍 一个月後，肖洋便过去跟组，工作时方便沟通。这部影片因为叙事性是一个自然的过程， 或许不需要太多的剪辑技巧，考验的却是更加深厚的功力。 　　新浪娱乐：剪辑对你而言，有什麽特别方法吗？ 　　肖洋：其实剪电影我是第一次。第一，我们要说一点天赋的话，必须要有一点节奏感 ，这是作为一个剪辑或者是一个导演，必须具备的一个东西，能够知道什麽时候该快，什 麽时候该慢；第二，技巧方面，就是多看片而且要多看技术精良的好片，什麽叫技术精良 的好片呢？《变形金刚》、《阿凡达》就是这样的片子，它的剪辑技巧是非常超前的。 　　新浪娱乐：《非诚勿扰》和《唐山大地震》在剪辑技巧上有什麽不一样的地方？ 　　肖洋：在《非诚勿扰》上我们用了一些小花招，包括用一些技巧性的东西来剪。有些 地方为了显得幽默一些，用了一些稍微炫技的手法。但是在《唐山大地震》的时候，我们 要去考虑的是如何真正把剪辑的方式藏到这个故事里面，你要用特别朴实的方式，真正把 这个故事讲好，它要成为一个史诗般的故事的话，就不能让这种剪辑的方式跳出了故事的 层面，来掩盖它内心情感的东西。因为这个故事首先它不是情节性的，就不是说先发生什 麽後来发生什麽，它是一个讲述30年跨度的类似於散文式的电影。每个生活的切面，每次 出来之後，就必须真要做到润物细无声，我们不能用非常冲击的剪辑方式来达到一种非常 廉价的关注。我认为，它故事本身就很有力量，在看素材的时候，很多时候都非常感动， 包括看徐帆老师的戏的时候，我就想这种原始的力量就应该把它保存进去。 　　4、《风声》特效指导：从零经验到获金马奬提名 　　在接手《唐山大地震》之前，肖洋还参与了一部影片的工作，这就是陈国富和高群书 合导的电影《风声》。在这部片子里，他的身份是剪辑加特效指导。在此之前，从未做过 视觉特效的他，得到这个差事与陈国富找他剪片子的情形如出一辙。 　　新浪娱乐：《风声》这部影片你既是剪辑又是特效指导，这个双重身份有什麽缘故？ 　　肖洋：华谊之前问我能不能做特效，我非常喜欢有挑战性的工作便说能做，虽然先前 没有这方面的经验，但他们还是决定让我来做。然後我们就去找一些行业里活好又靠谱的 年轻人，组成一个临时的团队来做《风声》，後来效果还不错，获得了金马奬提名还去台 湾玩一趟。 　　新浪娱乐：《风声》是一个商业类型片，你是如何剪辑的？ 　　肖洋：《风声》其实还是类型片的剪法，跟《唐山大地震》和《非诚勿扰》不一样， 它是好莱坞类型片的剪法，完全依靠要有节奏，每一秒都有事情发生，每一秒都会有力量 推动继续往前进，然後缓的时候能缓的下来，急的时候，一定要非常的乾脆利落。所以也 是一个学习的过程，这个过程陈导教我很多东西，真正如何去剪一个类似於好莱坞他们成 熟类型片的东西。 　　5、《狄仁杰》：无奈剪掉刘德华和梁家辉喝酒戏 　　徐克陈国富是衆多国内年轻电影人的偶像。陈导之前的很多作品以及徐克导演的武侠 片曾经都是被肖洋列为必看的导演作品，然而这一回通过电影《狄仁杰》他有幸与这两位 大师级人物共同合作，也是一件极其难得的锻炼机会。对於这部影片，肖洋在剪片过程中 有着相当多的感悟，对一些不得不剪掉的镜头也有几分难以割舍。回望这几年，他一直在 与华谊进行合作，也正是因为华谊提供给他这个可以施展才华的舞台，他以及他所带领的 公司团队得到了巨大的事业拓展空间。 　　新浪娱乐：你怎样看待陈国富以及你与他之间的合作？ 　　肖洋：陈导最初在我看来就属於精神导师、偶像级别的人物。先前他的凡是流到大陆 的那些碟我们都看过，像《证婚启事》、《双瞳》这两部，还有他写的一些关於讲表演的 书，他监制的那些片子也都很喜欢。後来真正认识他，觉得是一个非常了不起的人，怎麽 了不起呢？第一，他懂电影，他知道电影的要素是什麽，什麽节奏、剧情，不光是他自己 喜欢的那种类型，甚至包括文艺片也好、动作片也好、悬疑片也好、谍战片也好，知道把 哪些东西放到一块能揉成好电影，不是对电影特别懂的人是做不到这一点的。而且他非常 博学，我认为他的才华不仅仅局限於电影这一方面，在哲学方面、在所谓的观念方面，一 些东西是非常超前的。第二点，他对这个行业的感情，他真的是想要把华语电影行业发展 起来，他很多努力是在这些方面的，比如说培养後备这些人才，为行业打开新的路径，去 尝试一些非常先进的模式，以及怎麽样让这个行业健康的发展下去，而不是因为盲目的追 逐利益，陷入恶性竞争循环，让我觉得确确实实是一个非常有大的责任感的属於胸怀天下 的人。 　　新浪娱乐：和之前不一样，徐克这次的《狄仁杰》剪得非常完整。 　　肖洋：没错，《狄仁杰》的完整归功於什麽呢？我觉得第一是剧本的基础，它是一个 非常连贯、逻辑上非常严密，一环扣一环的故事，不能随时插出去，然後来一段，因为他 人物的关系都是时时相扣的，这个是首先决定了不可能太散。第二，我觉得还是陈导，他 在後期修改过程中，做了很多这方面的努力，而且是非常有效的。不仅是细节处让人眼睛 一亮，而且整体看下来，让人胸中充满豪情，感觉讲的真的是那个大时代的故事。让人出 了电影院以後，觉得我们现在这个时代真的猥琐，那个时候的人怎麽那麽自信。 　　两个导演合作他们有一个共同点，都是非常讲究电影的情怀，徐克导演每部片子都会 有侠气，什麽叫侠气，大家都会想到徐克的电影，还有就是吴宇森的《英雄本色》等等， 但是徐克还是他独有的吧！另外就是对家国、对天下、悲天悯人的这种情怀，它是需要站 在一个非常高的地方，才能总体把握这个电影中这种情怀出现，而不仅仅是追求那种情节 上的吸引，视觉上的冲击，所以在这一层上面，让我们感觉这个片子是非常完整的，而且 是统一的，我认为这种东西，是一部电影最值得宝贵的素质。 　　新浪娱乐：《狄仁杰》剪辑如何分工？ 　　肖洋：《狄仁杰》的剪辑是邱志伟先生，他是前期在现场剪，後来跟徐导剪完了一次 以後，剩下就是调整的部分，就移交到我这边来，然後我和陈导还有徐导在一起沟通来进 行後面的工作。因为影片是用高清摄像机拍的，所以就会有大量的素材，然後我们剪辑起 来也就有非常多的可能性，当时也是对他来说，也是一个比较大的挑战吧！邱志伟先生的 剪辑也非常出色，在他的版本上，我在剪辑这部电影的时候也得到了很多的啓发。 　　新浪娱乐：衆多素材中有没有特别喜欢却被剪掉的？ 　　肖洋：我觉得印象比较深刻的是，就是梁家辉跟刘德华喝酒的一场戏，那时其实刘德 华已经开始怀疑他了，但是需要揭穿他之前，跟他喝了一次酒，俩人还吟了几句诗，我觉 得那个还挺有味的，意思是话里话外劝他要悬崖勒马，但梁家辉还在装傻，或者是用吟诗 表达自己心意已决等等，就是这种非常徐克的东西，但是由於後来因为在整体上，这块的 逻辑稍微有点儿小问题，跟後面的情节有点儿冲突，所以忍痛就把它去掉了。 　　新浪娱乐：怎麽看待与其他公司的合作？ 　　肖洋：我觉得作为一个算是创作型的人，最重要的还是要保持自己一定的独立性格， 跟大家都会有合作，但是我们会有一个评价，就是说真的是，我们做专业的人，那我们合 作的也尽量跟专业的，不管是投资方，不管是发片商，还是像华谊这样的大公司，哪怕只 是一个小导演、年轻导演，这样的话，我觉得是会有一加一大於二的结果。 　　6、关於剪辑的练习：杜琪峰电影节奏特棒 　　肖洋尽管现在算是小有成就，但他依然称自己为这个行业里的新人。从最早少年时混 录像厅开始关注各种类型的电影，到後来学习剪辑时的拉片练习，一直到现在，仍然对这 个行业涌现的新技术新知识在进行学习，同时又不断思考，从技术层面以至整个行业有着 一些自己的判断与认识。 　　新浪娱乐：谈谈对你剪辑帮助特别大的片子？ 　　肖洋：我先说一部比较极端的日本片《被嫌弃的松子的一生》，看了以後就把它拉了 很多遍，它里面的剪辑方式完全是反常规的，後来我看到这个导演的时候，心里觉得挺震 撼的，他是个老头，不是我想象中的那种非常年轻、意识很新的导演，看他的那些东西是 一种形式上的学习。还有一个导演埃德加·赖特，他拍过两部片子《殭屍肖恩》和《热血 警探》。他剪辑的方式我觉得挺好玩儿的。其他的一些文艺片，让我知道怎麽让剪辑慢下 来，比如说像岩井俊二的《燕尾蝶》、《彩虹女神》，还有一个短片叫《ARITA》，那些 都是剪的慢的，特别好的这种例子，就是说只要你能安静下来看这个片子，你会到那种节 奏里面去。我拉的片子最多的就是《勇敢的心》，因为它包含的类型很多，情感戏、动作 戏、大场面的群戏，还有各种场景的变换，包括与特效的结合，在95年的时候它就已经做 到了近乎完美的程度，我觉得非常不容易。国内就是杜琪峰的片子，我也每个都看过，尤 其是有几个片子我特别喜欢它的节奏，像《PTU》，再就是《枪火》，包括《暗战》节奏 也是特别棒，而且是自成一格的，就是他的片子，让你在剪辑上感觉到东方的神韵在剪辑 上，我感觉到这些东西，跟美国和欧洲的不是一套，这些也是对我啓发比较大的，但是还 没有机会尝试用这些东西，也许将来自己的项目我觉得可以用上。 　　新浪娱乐：除了拉片子，还有这麽一个学习过程？ 　　被访者：我们会尝试一些比较搞笑的训练方法，比如说《放逐》，那场不有枪战戏吗 ？下来大家说，我们现在把它重新剪一遍，把它剪成另外一个故事，看是什麽样的，把台 词重新配，就用这些镜头，你看讲什麽故事，有的讲的特别搞笑，有的是二奶追杀令，就 各种方式都出来了。包括原来跟中影做过一个东西，拿他们当年出的片子，像《投名状》 这些东西，剪一个关於黄牛票的事，这个片子在网上现在还能找到，就讲那年特别难买票 ，抓了很多黄牛，素材就是这些素材，看你能不能真正把它讲出不同的故事，这也是剪辑 工作，就是说你随便改，你随便用，但是就这麽些，这些东西让我感觉到，这些训练对将 来我们的电影确确实实非常有用。而且後来我发现陈导非常擅长这些东西，其实在做《风 声》的时候，我们改过结局，在拍的时候，根本没有拍另外那个结局，都是因为在他指导 下，我们把整个素材重新搜了一遍，每一帧，每一段，甚至NG的镜头我们都找到，终於找 到一种可能性，能够把这个故事讲圆，我当时就觉得，这才叫剪辑。 　　新浪娱乐：怎麽看待剪辑？你未来会有更多同行进来，对他们你有何建议？ 　　肖洋：我觉得真正的剪辑应该是润物细无声，就是看不出来的那样，这才是好的剪辑 。但是剪辑这方面，其实它没有一个专门的学科叫做剪辑，无非就是说，它虽然有一些约 定的成规，但是它一直不断的被打破，在整个电影发展过程中，它没有什麽规律，最终表 现一个理由，你怎麽样看这个故事，你觉得怎麽样讲这个故事会比较动人，这实际上是剪 辑所最重要理解的东西。 　　在我的经验里面，如果你坚持，坚持五年，你都一直在这个行业里面，每天都在充实 自己，每天都在朝着自己的方向来做，我不相信你碰不到机会，因为现在这个行业里面靠 谱的人实在是太少了，你只要是靠谱的，你马上就会被发现，这还是原来陈导给我提的建 议。08年过年的时候，春节过完了以後，我们俩在一块聊天，他就跟我说他年轻时候的事 情，就是说在你这个年纪，不要太在乎一时金钱上的得失，当你把头几个事情全部都踏踏 实实做好，让人满意了以後，认可了你以後，你就会知道很多事情都是随之而来的。我觉 得也是这样的，因为现在这个时代确实挺浮躁的，大家都想钻空子走捷径，其实真正的捷 径就是你变得靠谱，那反而是最踏踏实实的东西，我不能告诉你在哪里有机会，但是你只 要一直在这个行业里面，你靠谱肯定会有人发现你，而且很快。 　　7、未来目标：合格的电影人就要为行业创立新标准 　　肖洋最早成立的工作室叫威影时尚，後来更名为南北兄弟，现在的名字叫做天工映画 ，取“巧夺天工”之意。目前公司20多人，主营业务为电影的剪辑和电脑特效，眼下服务 项目以及公司成员还在不断扩充当中，他也从当初纯粹的技术性人才逐渐向管理者的角色 转变。伴随着国内电影市场的空前繁荣，肖洋对公司的前景有一番憧憬与规划，或许在不 久的将来，他会去实现当初公司成立时种下的梦想，拍摄属於自己的电影，当然也会有更 大的目标，虽然从年龄上来讲他很年轻，但是对於公司管理的理解以及行业风向的把握已 经非常成熟，他的那些梦想终将会成为现实。 　　新浪娱乐：公司接下来是怎麽一个计划？ 　　肖洋：我们希望做到帮助一个导演，假设你只是一个人，你谁都不认识，但是你又想 让你在拍之前，有一个非常好的底子，就是我们为电影提供这样的服务，制作方面的服务 吧！这是我们现在要达到的目标，将来要达到什麽呢？我们也想自己做项目，我们也会有 自己的导演，我们也会有自己的剧本，有点儿像皮克斯那样，我们自己的力量为我们自己 服务。 　　我们以後也做剧本也拍电影。第一部电影并不一定是我来做，可能我有很多事情分不 开身，可能由我们工作室其他人来做。我们计划至少是明年、後年这两年之内，我们一定 要做出自己的东西，这是远景规划吧！在特效视觉方面，我们觉得是因为我们现在纠集了 一帮算是国内比较牛的年轻人，从技术上面，大家都比较都想真的要给这个行业带来一点 新的东西，一定要给这个行业带来一个新的标准，什麽人叫做合格的电影从业者，从我们 这些人开始做起，而且从我们这些作品能够说明问题，即使是头几部我们不赚钱，我们一 定要把这个事情做好。 --

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