http://alternation.pixnet.net/blog/post/28268896/1#comment-29986945 主讲人：王承洋/导演、许富翔/导演、闻天祥/知名影评 时间：98年9月19日（六）18：30 地点：西门町绝色影城9楼6厅 闻天祥：这场座谈会很特别，听众应该分二种：一种是看过《Z046》与《光之夏》二片， 对二位导演都非常感兴趣的观众；另一种是想要从二位导演与我们身上挖掘到一些申请辅 导金要领的，也算是线上的创作者们。多谢主办单位的美意，让准备申请辅导金的观众， 有一个时间充分可以谘询的机会。 先简单介绍一下许富翔导演，我总是在非台湾一般主流或传统影展之外，像奇幻文化艺术 奖或全国大专院校传播奖，才看到他的得奖作品，但是今年最特别的是在东京短片影展得 到亚洲最佳影片奖，让我不经怀疑为什麽台湾的影展会没早早发现许富翔导演的才华呢？ 如果要从台湾的短片导演中找一位未来在类型电影上大有潜力、直得投资的对象，我个人 推荐就是许富翔导演。 许富翔：先谢谢闻老师。老师刚真的说中我的心声 我的作品大多在台湾非主流的影展中 出现，所以我都自我安慰的自比是音乐圈的地下乐团一般，另一方面我也常想一直未能获 得台湾一些能见度比较高的影展肯定，自己还有哪些地方有问题，也还是会朝着这些方向 去努力。当初主办单位跟我接洽这场座谈时，有迟疑一下，因为一般大家应该对长片辅导 金比较有兴趣，没想到今天现场出席还满多人的，让我有点吓到。 我参加过三次短片辅导金的徵选，第一次初选通过後在第二阶段被刷下来，第二次是隔一 年我再次报名，有很庆幸的有得到补助金并拍完短片。接着我又写了一次新剧本与企划案 ，十分幸运的第二次得到补助，也计画在服役完後完成拍片。 闻天祥：许富翔太导演谦虚了 他刚才提到他分别是在95与97年得到短片辅导金，而巧合 的是王承洋导演得到辅导金的年份也是95与97年。 王承洋：其实我也是报名三次，第一次是94年，报名的作品就是《光之夏》，当时我对自 己的作品很有信心，却没有入选，连初选都没有过，後来经过修改我又在95年以《光之夏 》报名，才入选得到辅导金，接着又隔一年到97年另一部作品也得到补助 最近刚拍摄完 成。 闻天祥：听到王承洋导演的介绍，发现等一下大家可以针对为何同一部作品可报名二次， 而且最後还得到补助这部分发问。我在多年前第一次担任学生电影评审时，就看过王承洋 导演在朝阳科技大学的时的作品，当时对他的作品印象是比较唯美的；後来在2005年台北 电影节看到他得到台北主题奖第三奖的作品《新年快乐》，发现他的进步非常快速，感性 绝对已经跟上他之前作品中所执着的美感。而後看到的是2006年第四届公共电视观点短片 比赛的《当我们同在一起》，及入围第44届金马奖最佳创作短片奖的《光之夏》， 相较 之下王导演在台湾影展的比赛与选拔好像比较顺遂。不过其实二位导演从个性到作品风格 都非常的不同，主办单位请二位来，其实是非常高明的举动，因为他们二人的差异证明了 短片辅导金的广度，入选范围其实不是一定仅限於某一种类型的片子。 接下来我想先由我对二位导演发问 再请现场观众提问。（以下简称闻、许、王） 闻：首先我想请问二位导演，是先知道短片辅导金後，才针对它的可能需要的范围去创作 短片故事剧本？还是手边已经有现有的或正在进行的创作，从中挑选适合的 等日期到了 便投递报名？请二位告诉大家第一次接触短片辅导金这个机制的经过。 许：其实第一次注意到短片辅导金，是因为当时我念台北艺术大学电影创作研究所，学校 规定学生每人都要拍摄三部作品，他们会指教导写故事与企划案，其它包括资金就需要学 生自己筹备。身为第二届学生的我，因为前一届学长游智炜、程孝泽在一年级时已拿到了 片辅导金，我们在写剧本的时候，便去请教他们，也自信满满的觉得自己一定会拿到补助 ，可席当时他们很忙，能给予的建议与时间并不多，大多问题还是我们自己摸索解决，当 然第一次就没有成功，但是一次经验之後便可以慢慢的修正。 我自己觉得第一次在第二轮被刷下来的原因，应该是我忽略了这是「短片」而非「长片」 辅导金。当时我的剧本因为没想太多，竟妄想在30分钟的长度里挤下四十几场戏，所以我 认为要针对报名的类型投递适合的作品，「短片」的精随就是讲简单的东西。 闻：许富翔导演第一次的报名剧本与第二次得到补助的是不同的吗？ 许：不一样的。当时的剧本现在还搁置在抽屉里，因为我发现它既不是长片也不是短片剧 本，很难修改与拍摄。 王：我的学习过程是先在南部，然後大学在中部，但我知道「短片辅导金」这五个字是在 我大学毕业後，我有作品入围某些影展，我去参加时发现其它入围影片最後都会挂一个「 本片荣获某年度辅导金」，我才发现有「辅导金」这个机制。所以我建议新闻局可以多到 中南部推广、宣传辅导金机制。後来我有机会到台北艺术大学电影创作研究所，与许富翔 导演一样，知道学长曾经获得辅导金，觉得我也许可以有机会，才报名申请。另外，我从 读书时期一直都有写剧本，学校老师都会要我们提出很多点子讨论，因此我长期累积了一 些剧本，投递作品时能比较知道要用哪一个作品报名，比较符合辅导金范畴。所以我建议 要先累积一些自己的剧本，将来报名比较容易从中找到合适的作品。 闻：问一下王导演，刚才许富翔导演觉得自己第一次的报名的剧本太长是失败原因。那你 第一次也没中选的原因呢？ 王：第一次没中选的原因，其实检讨後觉得是因为剧本。即使一样是《光之夏》 当时第 一次的剧本我现在看起来很想烧掉。我想除了剧本的结构有问题外，评审可能会觉得我人 物太多，故事连结不够紧密，东一段、西一段的。所以第二次报名我把人物精简，聚焦在 阿嬷与小孩身上。再来是企划书太长但没有重点。我想当时如果我是评审，在一百多部报 名案中拿到装订精美却没重点的企划书，一定也不会让它入选的。 闻：综合二位导演的重点，要报名短片辅导金有二个重点：剧本与企划书。同一个故事可 能因为剧本与解说的方式，大大影响评审对故事的可拍性、结构与影像想性力的决定。另 一个重点就是企划案的写作。我举一个我曾经评审过的一个案子，呼应王承洋的经验中一 个关键点，就是人的体力与经历的弱点。当评审拿到一二百多部报名作品，从当中只能出 约八到十二部案子，大多数都会先在企划中提出台湾电影舍我其谁的豪气观点，其实这是 我认为没必要的部分。前一阵子大家都会提到：「近年来随着电影『海角七号』的卖座以 後，终於找到一个什麽什麽的方向，所以…..」。可是这样评审会忍不住想问「海角七号 」跟你的影片有什麽关系呢？让人感到缺乏吸引力。亦或把台湾其他电影都批评的体无完 肤，唯有你的作品才能逆转颓势，让人感到太过自豪，反而弄巧成拙。我自己在看95年的 案子，包括王许二位导演的作品《Z046》与《光之夏》，我为什麽对他们二位的作品印象 深刻，除了故事到剧本都非常清楚以外 ，另一点一直是我的疑问，即使落选人问我，我 也无法完整回答的，在不知道报名者背景之下，我在众多报名案中，发现有一批人的企划 案写的非常好，事後发现都是来自於台北艺术大学电影研究所；今天因为许富翔导演才知 道原来他们学校有教写企划与剧本，难怪比其它人容易出线。所以我想请二位导演传授一 下写企划的撇步。 许：其实我也只上过一堂课，老师就是把写企划的几个重点列举在黑板上。其中最重要一 点就是 怎样在第一时间抓到评审的注意力。像我第二次报名时，就开始想评审可能会想 看到什麽东西；像是「我是国片的救星」之类的话，最好不要写，可能会害到自己。我自 己是从企划书第一页的引言讲我这部片的是什麽，就开始去试着抓评审的注意力。另一种 比较创新跳脱的方法，是我这次97年拿到辅导金，就是用列选择题的方式，我自己做了一 个选择题，因为这次我的主题是讲生活中一点点的幸福就可以改变，所以我列了四个选项 ，都关於生活中一点点小幸福，看起来比较有趣。另一个重点是「故事大纲」，它不需要 太长，把所有都讲出来，要挑重点写，大纲够精采有趣，越容易得到评审注意，也给评审 动力继续看下去。还有就是预算，我很庆幸我有一个制片朋友帮我，他很清楚预算要怎麽 估。像短片辅导金是一百万，故事预算也得在这个范围之内，剧本不可写太大超出预算， 要懂得取舍安排，总之要先了解游戏规则再做安排。 王：我记得我第一次写企划案是报名公视的「记录观点」，那时候闻老师也是评审之一， 那时候也有中选，所以後来我写《光之夏》时很有自信。第一个参考就是说，其实大家大 部分都是学生，都有推甄的经验，我看大家申请研究所交的申请都非常精采， 图文并茂 ，所以我觉得就像你推甄一样，你有那种很想上这所大学、很想中选的精神 就先加分很 多。另外我还是要重提，就是你要真的爱你报名的创作，否则你在写企划案时就会变的很 心虚，变的像在写作文，一下就被评审看穿了。第二点就是我们大部分在写企划时都还是 学生，所以建议大家勤劳一点，先做一些前置作业，去外面勘景。像我第一次到《光之夏 》的渔村去勘景，就找到我的主要演员之一：饰演海伯的那个伯伯，他就住在拍摄地点， 我第一次勘景收获就很多，所以我回来就针对勘景结果修改我的剧本，以配合那个地点的 实际状况，这个我觉得对企划案很有帮助。我自己看别人的企划，会想继续看下去的都是 写的很具体，不要太厚，而且因为前制已经做一些了，也比较省钱。第三点就是许富翔与 闻老师讲的「执行力」，执行起来的可能性要大。第四点就是我会反问我自己，如果我拍 一个观众可能不是那麽喜欢的片，那我到底要挑战什麽？ 闻：我简单的做个整理，第一个其实跟电影比较没关系的，但是很要命的就是你的文笔要 好。台上二位导演的文笔都不错，另一位文笔好到让我印象深刻的就是《购物车男孩》的 导演侯季然。他剧本企划真的写的很好，虽然可惜的是他後来电影拍出来跟评审原本预期 的不太一样，重点也不太相同，但是他的文笔真的写的很精采动人。辅导金有点像是在赌 扑克牌，评审通常要有看穿你们底牌的能力，怎麽看穿呢？就是我们刚才提到的引言与大 纲。引言在一开始就有很清楚的特色，吸引评审的注意，这个片子跟其它片子有何不同 这部分许富翔写的很吸引人；再来是故事大纲，大纲都讲不清楚，我很难相信你电影可以 拍的好看，真的不要长，以上是企划前段部分。 另一点是王承洋提到的前制作业，这很少人做得到的，他有点在帮助评审在想像这部作品 出来会长成什麽样子，他会先去勘景拍照附在剧本里，成为我们一个想像影片成品的依据 之外，我们也被这个人的认真给感动，这可能比精装的外壳更重要。这会让评审觉得这部 片应该拍得出来，因为其实辅导金的作品最怕就是钱给了你，但是你却拍不出来；你如果 放弃，通常都已经超过半年之久，已经没有人可以递补，可能会白白浪费一个名额与一百 万，所以主办单位都会希望评审能挑出确定能拍的片子。 这次交替影展中的一个例子之一就是何蔚庭导演的《夏午》，非常厉害的片子，但是企划 案超级薄，薄到电风扇都一吹就飞走了，但是他的说明非常吸引人，它的剧本故事性不强 ，但是《夏午》的重点不在故事，而是他在描述他要怎麽拍出非常吸引人的画面，比如说 他要用一个镜头，手提从头黑白一镜到底，在二百多部作品中没有一部是这样的，所以即 使他的剧本薄弱，也自然脱颖而出。虽然参赛者之中不乏一些已经参赛过的，或是在别的 影展中得过奖入围者，亦或学生时代作品已经被评审看过等等加分者，其它还是学生的参 加者 还是可以回归到刚说的剧本、大纲上，用心经营自己的创作，因为好的作品还是会 获得青睐的。 等剧本写好後，另一个重点就是预算！我先提几个惨痛的例子。并不是预算编愈少评审愈 喜欢；像之前有一部只编20万预算的《静悄悄的幸福》，故事虽然好看，有王家卫的风格 ，但是拍摄过程非常非常的辛苦。另一个是王明霞导演的《忧郁森林》也只编49万预算， 这是一部科幻片类型，美术视觉效果要很好很多，应该需要更多预算的才对，虽然评审後 来编了50万给他，但是过程还是非常困苦。 闻：所以请二位导演跟大家说一下，预算要怎麽编才实际、正确。 许：关於预算这个部分，其实也一直是我最头痛的部分，还好我一直有不同的制片帮我。 第一次企划是我学校的老师帮我估的，他是一个线上的广告导演；第二、三次都是请一个 大学学弟，也是毕业後在业界当制片，所以对这一方面清楚；我个人是在企划案阶段便落 实这种分工偷懒的方式，所以我不能告诉大家什麽，只能强调如果补助只有一百万，千万 不要写一个五百万的剧本预算！ 王：我预算虽然是自己编，但是我觉得许富翔这样请一个志同道合且会编预算的人帮忙是 很好的。其实包括剧本、企划，大家都可以互换角色互相激励、帮忙。我个人是比较属於 苦力型，什麽都自己来，包含《光之夏》的拍摄，虽然有一个制片帮我，但是包含结帐、 前制及後制都是我自己做。可是缺点很多，可以稍後再告诉大家；预算部分我想要感谢我 朝阳科技大学的一位老师，他的制片课有教过我们编预算；後来我上研究所，又发现业界 有一个编预算的格式，跟在校所学有些不同，大家可以找来使用；至於单价方面，建议大 家勇敢一点直接打电话到片场、器材公司、後制公司等问实际价钱，而且记得说要学生价 ，不要问东问西问一些同学、个人，绕来绕去的问不准，因为我们学生拍片，其实器材是 最贵。所以回到刚许导演这样，有专业或熟悉的人帮忙估比较好。 人事费用的分配部分，像我自己拍片其实导演费是挂零，所以编人员费，自己的部分当然 是调低一点。不然就是回归到影片长度与剧本的修正。因为其实有在拍片的人都知道，过 程中一定有浪费几天在某一地点拍摄，有很多片段都被删掉 所以如果在前制先删掉那一 定比较省钱。 你可以先拟一个「理想预算」呈出去，器材、人员、地点等等都十分良好 顺利；然後再编一个实际可能发生的「苦力预算」 ，所有一切都不按计画走，一切都有 瑕疵不顺时都要自己完成那种，然後用能「得到全方位的经验」来安慰自己的实际状况。 闻：我提供各位另一个可行的方式。你先去各影展、比赛去找一个你希望拍的类型影片， 然後买特刊查该片的制片，不是导演而是制片，然後想法找到该制片，虽然她/他不见得 会跟你合作，但是尽量拜托他帮你看一下预算甚至企划案，据我所知台湾业界的制片还满 愿意这样做的，而且建议大家最好找短片的制片机率更大。而刚提到的直接打电话问单价 ，也是一个比较实际的方法。人事费用上，容易造成评审反感的是过分膨胀导演自己费用 ，让人感到没诚意。另外一点是预算要编的符合影片类型。像一部後制很重的科幻类型片 ，後制预算却比例偏低，会让人感到不够专业，怀疑你的执行能力。 另外一个问题出来了。各位要知道辅导金绝对不会给你满额的，绝对不可以超过你预算的 一半；所以其它资金要去哪里找？要如何获得其它片商或资金提供者的青睐与资助？还是 应该需要更改我原本的计画与长度，来合乎我现有的预算。 许：因为我们不是生意人，我们是热血的影像创作人，所以拍片的钱永远是不够，这是大 家普遍觉得的。所以我们会开始想要如何用有限资金 但是拍出超值的作品。你拿到短片 辅导金便是你的筹码之一，这可以拿出来跟别人谈；像我是遇到一间广告制片公司，刚好 想转型成电影制片公司，便愿意从短片开始，我很幸运刚好跟他们搭上线合作；之後他们 可以帮我以公司的名义跟别间公司谈，许多费用可以打折压低，因为早就长期合作过，比 个人来的划算。不过可惜的是我自己的片子，有很多工作人员到最後是没有拿钱的，因为 很多工作人员都是大学的朋友同学友情热血参与帮忙。虽然现实是不可能都跟我一样幸运 ，而且负债是在所难免的，但是我建议大家有多少钱 做多少东西，是比较安全，千万不 勉强。 王：我最早拍《光之夏》时 是请一个很热血的制片帮我估预算。跟他合作也是先把钱谈 好，这样比较不会伤感情；这里预算是指实际拍摄的预算，不是企划案的；但是问题是他 估要80万 但是我只有50万 那我得自己找另外30万。可是当时我还是学生，手边资源很有 限，根本没钱，他估的行程计画执行起来也有困难，所以我们最後没有合作。後来我就自 己当制片，并且去找没有拍片经验但是有专才的人帮忙服装、道具、美术设计等。这样费 用省很多，我也可以回馈他们，让他们把《光之夏》当作自己的一个重要经历。 第二个就是尽量去找不用钱的场景，可以省更多钱下来。譬如说有二个场景要拍八天，我 也是先从业界问起 有找到专业且适合的地点，但是价钱太贵，只好想法另寻免钱的地点 。还有就是演员的编制缩小。最後也是最主要的，还是回到当初你写剧本的长度要控制。 我也曾经犯过一直一直写的毛病，可能副导、朋友说太长了，也听不进去 到最後债务也 是自己来还；所以奉劝大家要考虑清楚。 许：补充一下，执行方面导演千万要知道「妥协」与「坚持」二字要怎麽写；两者要融会 运用。制片的提醒一定要听进去，否则债是你在还。我也还在学习，但至少上一部成功一 部分。 闻：这是一个很现实的问题，举例来说像这次的《阖家观赏》卡司很大，光卡司就不可能 一百万之内拍成，所以在不违规的情况下，申请其它资金是一定要的。《阖家观赏》有二 个管道，我觉得不错可以分享一下。一个是送到台湾各电影公司 他们也很感兴趣，虽然 短片一般电影公司是比较难推的，但是这个剧本有趣，他们还是愿意参与、帮你集资，但 是後来没成功，因为电影公司需要先跟你收一笔工作费用，导演并没有这笔钱，风险也太 大；另一个成功之路，是因为本片中出现一位法国摄影师，所以跟对电影友善的法国申请 资助得到回应，之後更以法国片名义参展。还有一个方法是这次交替还没有出、应该会在 今年金马展出的《乘着光影的翅膀》，摄影师是香港的关德扬，所以也向香港方面申请资 助成功。不过另外还有一个是经由音乐版权一途 跟唱片公司谈，得到免费使用，但是後 来得奖，却被唱片公告侵权的教训，因此以後在立合约上，导演与唱片公司双方细节变得 更要小心。所以请大家在这部分一定要仔细，保障彼此权利。 接下来开放给现场观众发问。 问1：刚刚都有听到许、王二位导演都有提企划案失败的经验，但是听到的都是二位导演 自己揣测想像的角度，我其实比较想知道闻天祥老师作为评审，有没有评到二位 或听到 学界其它评审说二位从失败到成功的关键，可否再说明详细一点？ 闻：影展里的分类有不同主题与类型，我们希望每一届都会有一个在类型属性上非常清楚 的作品，是一个把我们院线片类型缩小简易版的作品。《Z046》是那年我们看到最好的， 那年还有企划文笔很好、导演之前作品也颇佳的《购物车男孩》，《阖家观赏》其实跟《 Z046》其实有点像是一个比较标准的通俗剧电影；《光之夏》则是胜在它的抒情性，作者 的味道明显呈现，是吸引人的，还有它的前制用心与近乎田野的氛围很感动人，跟前几年 一部纪录片《山有多高》一样感动我，所以有各式各样的可能性；或是可以去探一下同类 型影片的对手背景。回归到对大家有力的点上，第一是先有一个足以说服评审，这是好作 品的理由；这也要鼓励大家竞争激烈外，还有种种因素可能导致落选，但是大家对自己作 品要有信心，连着报名三年也是可以的。另外各位可以放心的是因为短片辅导金不同於长 片辅导金要符合产业众多要求，较由个人出发思考，是对有潜力的年轻创作者的一个义助 ，建议大家可以大胆一些。 问2：大家好 我也从曾经报名过短片辅导金，但是没入选，当年我还是学生，後来我用同 一剧本去申请了文建会第一年办的学生叙事短片补助，有拿到补助，当时文建会的章程上 是说，补助每一个学生导演40到50万，预计选出10人，但是结果有20位同学中选，最高得 40万，我自己得到25万 最低到7万5。重点是我们报名每次都会在那些办法中转不出去， 而且前面听下来，钱是一个变化的因素，所以我们只能在剧本故事上再钻研。所以可以请 二位导演再就剧本上跟我们分享多一些过程？另外短片辅导金的报名时间都不太一样 有 没有可能未来变成一个专职的机构？ 王：第一个问题关於故事，很难回答，因为我也还在学习。我的故事会来自自己与亲朋好 友，因为比较难想像别人的经验。所以先掌握自己可以的 先有了自信心，再一直催眠自 己，不轻易放弃。 许：我是觉得每一个人都会有自己擅长的东西，把自己擅长东西放大。故事的话，建议找 出自己擅长的类型，不要三心二意。 闻：王承洋电影故事是从自己经验发挥，许富翔应该不是。不过针对第二个问题，短片辅 导金时间是可以固定，现在是由电影资料馆主办，这个可以请电影资料馆的人员回答一下 。 电资馆人员：据我了解，大家仔细看短片辅导金规章，每一年都会根据评审建议和实际情 况有一些修正，这与文建会状况不同。此外，短片辅导金的报名规则及注意事项很多，主 要为了防止有人不拍或投机取巧，以上种种原因造成徵件时间比较不固定，而评审甄选步 骤也比较严谨繁复，但是每年徵件时间其实还是会在5-7月期间。 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 123.192.206.64 (11/17 22:40)