2009-11-15 旺报 【黄茂昌（前景娱乐公司总经理）】 　《风声》、《南京南京》接续在台上映，《疯狂的赛车》、《斗牛》获得多项金马 提名，卡司超多的《建国大业》也在此岸受到关注。大陆电影再也不仅是「主旋律」、古 装大片或是盗版碟里的地下电影。 　现今北京电影圈的话题，不外是贺岁大片将缔造多少个亿的票房，以及「疯狂系列 或黄渤效应」与《十全九美》等无厘头电影的跟风现象与危机。然而，大陆每年超过300 部非地下电影没排上院线，其中不乏优质的作者电影，我在金马就看了三部。很巧地，他 们都以长镜头美学与非职业演员为根基。 　以3万人民币完成《背鸭子的男孩》而扬名国际的应亮，代表了大陆追逐高成本大 片外的相对法则，被称为应亮模式。新片《好猫》以完全没有特写的长镜头记录着市场经 济化的小镇里青年的边缘宿命。然而，132分钟「真实时间电影」《牛皮II》才是将长镜 头美学推到极致的典范。导演刘伽茵与父母饰演自己，从揉面团、杆饺子皮、包水饺、煮 水饺到吃水饺，全发生在一张桌子上，73颗水饺，每个细节都让你看，绝不藉着剪接跳过 「重复」的情节。每个都是近二十分钟长的fix镜头，摄影机绕了一圈後又回到起初的镜 位。当然这是一部挑战观影习惯的实验片，但它绝不是纪录片，而是精心安排的剧情片。 无聊吗？不！看完後除了很饿以外，我彷佛已成为这个家庭的朋友。两个小时可以讲完一 生、穿越古今，那是电影的魔力。 　导演却选择只呈现生活片段，观众从不精准的对话中逐渐拼凑三个角色的性格与他 们忧喜，我们成为桌边不讲话的第四者，但却是个受邀的参与者，而不是镜头外、随时可 以走掉或快转的旁观者。她的实验没有形而上的美学，而是写实的幻影。它让我重新思考 电影说故事与听故事的本质。生活总会在重复中发现意外与转变，那个意外的发现，或是 潜伏的秘密，就是「戏」。 　同样地，万玛才旦执导的藏族公路电影《寻找智美更登》一样舍弃了倒叙等手法， 用长镜头让我们「听」角色过去的爱情故事。不管是投资老板跨过好几个城市、场景鲜明 的初恋、失恋女子不愿轻言放弃的恋情，或是戏中戏智美更登的桥段，都是透过角色的嘴 巴讲出来或唱出来，是的，观众是用「听」的。然而，这不是广播剧，而是在公路旅程中 ，不小心听到故事，然後很想一直听下去的奇妙写实经验。 　《疯狂的赛车》及众多青年导演都展现了高度盖瑞奇式的主流剪接风格。我则想起 侯孝贤导演曾要求学生只用五个不能摇摄的长镜头来完成短片。那是一个强迫思考电影本 质的训练，其他的剪接技巧，只是门槛较低的工具，且一不小心就落入窠臼。万玛才旦或 刘伽茵显然很认真地在反省说故事这件事。 --

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