作者filmwalker (外面的世界)
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标题[新闻] 资深影评人推荐 大陆新锐导演的长镜头美学
时间Sun Nov 15 10:18:19 2009
2009-11-15 旺报 【黄茂昌(前景娱乐公司总经理)】
《风声》、《南京南京》接续在台上映,《疯狂的赛车》、《斗牛》获得多项金马
提名,卡司超多的《建国大业》也在此岸受到关注。大陆电影再也不仅是「主旋律」、古
装大片或是盗版碟里的地下电影。
现今北京电影圈的话题,不外是贺岁大片将缔造多少个亿的票房,以及「疯狂系列
或黄渤效应」与《十全九美》等无厘头电影的跟风现象与危机。然而,大陆每年超过300
部非地下电影没排上院线,其中不乏优质的作者电影,我在金马就看了三部。很巧地,他
们都以长镜头美学与非职业演员为根基。
以3万人民币完成《背鸭子的男孩》而扬名国际的应亮,代表了大陆追逐高成本大
片外的相对法则,被称为应亮模式。新片《好猫》以完全没有特写的长镜头记录着市场经
济化的小镇里青年的边缘宿命。然而,132分钟「真实时间电影」《牛皮II》才是将长镜
头美学推到极致的典范。导演刘伽茵与父母饰演自己,从揉面团、杆饺子皮、包水饺、煮
水饺到吃水饺,全发生在一张桌子上,73颗水饺,每个细节都让你看,绝不藉着剪接跳过
「重复」的情节。每个都是近二十分钟长的fix镜头,摄影机绕了一圈後又回到起初的镜
位。当然这是一部挑战观影习惯的实验片,但它绝不是纪录片,而是精心安排的剧情片。
无聊吗?不!看完後除了很饿以外,我彷佛已成为这个家庭的朋友。两个小时可以讲完一
生、穿越古今,那是电影的魔力。
导演却选择只呈现生活片段,观众从不精准的对话中逐渐拼凑三个角色的性格与他
们忧喜,我们成为桌边不讲话的第四者,但却是个受邀的参与者,而不是镜头外、随时可
以走掉或快转的旁观者。她的实验没有形而上的美学,而是写实的幻影。它让我重新思考
电影说故事与听故事的本质。生活总会在重复中发现意外与转变,那个意外的发现,或是
潜伏的秘密,就是「戏」。
同样地,万玛才旦执导的藏族公路电影《寻找智美更登》一样舍弃了倒叙等手法,
用长镜头让我们「听」角色过去的爱情故事。不管是投资老板跨过好几个城市、场景鲜明
的初恋、失恋女子不愿轻言放弃的恋情,或是戏中戏智美更登的桥段,都是透过角色的嘴
巴讲出来或唱出来,是的,观众是用「听」的。然而,这不是广播剧,而是在公路旅程中
,不小心听到故事,然後很想一直听下去的奇妙写实经验。
《疯狂的赛车》及众多青年导演都展现了高度盖瑞奇式的主流剪接风格。我则想起
侯孝贤导演曾要求学生只用五个不能摇摄的长镜头来完成短片。那是一个强迫思考电影本
质的训练,其他的剪接技巧,只是门槛较低的工具,且一不小心就落入窠臼。万玛才旦或
刘伽茵显然很认真地在反省说故事这件事。
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