2009-11-01 旺报 【记者黄奕潆／专题报导】 　为了保持创作自由，许多电影导演选择走向独立电影之路。他们的作品通常只能在 影展等小众场合现身。他们想诉说的，却是影展观众之外，更广大的中国群众的故事。然 而，这些人民的故事，却受到市场与观众的阻绝。 　九○年代後，以贾樟柯为代表的导演在艰难的电影创作环境中，形成了对新的中国 独立电影的理解，他们有着共同的追求，就是以影片记录现实、呈现现实、介入现实。 　而他们更大的特色，便是在全球化的今天，在电影市场扩大、电影界纷纷跨国投资 、拍商业大片之时，寻找一条背对市场、实践电影的道路。於是，中国的独立电影仅仅只 能在各种影展与电影放映会中、甚至是化成影碟的形式和观众见面，和「小众」见面。《 中国独立电影访谈录》的主编欧阳江河说，「中国独立电影的现状是：中国观众看不到中 国独立电影」，这是如此荒诞而昂贵的中国独立电影历程。 　相较於中国大陆，台湾各大电影节和影展，提供了中国独立制片的放映机会。本届 金马奖主席侯孝贤表示，中国独立制片在台湾多会得到提名机会，肯定他们的电影贡献， 「相较於华人文化主流中心，处於边缘的台湾，不像香港那般商业化、新加坡那般独裁、 中国那样专制，台湾的边缘性格会照映出整个华语文化的多元。」 　今年金马国际影展依然有一个「华人独立影像」专题，提供多种角度的独立电影让 观众选择，而六月举行的台北电影节，更邀请了多位独立电影导演来台和观众见面，谈他 们的电影和导演历程。本报记者特别访问了新生代导演彭韬、唐晓白和徐童，他们的影片 诉说了不同角度的中国，受到世界各大电影节的肯定，但特点仍然是：大多数中国观众看 不到。 ============================================================================== 在乎表达和创作自由的导演 彭韬 　毕业於北京电影学院的彭韬，属於「血统纯正」的电影导演，在电影界是大有可为 的。然而，为了对电影的喜爱，也为了保持创作的自由，彭韬选择了孤独的独立电影之路 ，希望他的镜头可以对准真实的农村和底层社会。 　2007年，彭韬的处女作《血蝉》一鸣惊人，在世界各大影展受到注目和肯定，。这 部电影曾在去年台北电影节中播映，是一部由非职业演员演出纪录片风格的剧情片，内容 描述残障儿童被收养而後行乞街头的真实故事。今年台北电影节继续播映他的第二部作品 《流离》，延续前作的写实冷调风格，描述乡下女孩被男孩出卖接客的故事。这些故事都 来自真实社会观察和社会新闻报导，彭韬认为自己有责任记录这个面相的中国。 　「中国有十多亿人口，绝大部分是农民。上海北京不能代表中国，农民才是中国的 面貌。」彭韬对於农民不受关注感到遗憾，他认为艺术以人为本，如果只关注个人抽象的 感觉，那麽作品是没有生命力的。 　然而，这样的题材不仅冷门，也无法通过中国政府的审批，於是，彭韬没有选择的 ，必须要独立制片。所幸他的作品深受国际肯定，来自美国日舞影展的补助以及鹿特丹影 展创始人基金（Hubert Bals Fund）等国际机构的支持，才让彭韬这位北京导演可以自由 拍摄「社会黑暗面」的议题。 　「自由的表达」是彭韬在创作中最在意的事，他透露，若电影要上院线，剧本必须 先送到广电总局审批，而後立项、拿到许可证，才可以拍摄，拍完後还要送审，才能放映 ，过程中，会出现许多对电影的介入干涉，「从艺术的角度来说，结局可以有四种可能， 但广电总局只会给你一种结果。」彭韬说，广电总局倾向「积极向上」的作品，决定也会 影响创作的结果。 　因此彭韬宁愿电影不上院线，毕竟上院线既要送审，成本也很高，如果不是特别大 的投资需要回收，彭韬喜欢小成本的电影拍摄工作，「我会一直思考拍电影的初衷，我享 受拍片时自由的乐趣。如果仅是为了上映而要强迫自己，就失去了拍片的乐趣了。」而他 的作品，多半透过DVD的形式在华语地区发行。 　彭韬表示，大陆一年虽然只有十多部上院线，但实际上有四五千部电影，创作量惊 人，其中很多都是「素人」导演。「现在摄影器材数位化，拍片变成很廉价的事，这让一 般人都可以拍片，也让电影平民化。」彭韬说。厨师、农民工都自己拿起摄影机拍片说故 事，这使得电影不再高高在上，有了平民的角度，也更可表达自我强调个性。 　「这是贾樟柯的功劳。」彭韬说，曾有电影学院的学生嘲笑说「电影可不是阿猫阿 狗都能拍的」，贾樟柯回应：「难道电影也讲阶级吗？」贾樟柯於是拍起「自己的电影」 ，而《小武》的成功也鼓励了很多人：「没有资源也可以拍电影」，电影门槛自此降低。 　彭韬表示他受台湾电影影响很大，过去中国电影充满教条，但他在侯孝贤等台湾导 演的作品中，看到电影的本质与动人之处，他也非常欣赏《不能没有你》、《流浪神狗人 》等台湾社会派电影，而他也会继续拍摄真正反映「中国」的电影。 　小档案 　彭韬，男，北京人。毕业於北京电影学院文学系。2007年拍摄电影处女作《血蝉》 ，荣获国际各项大奖。新作《流离》也备受肯定。最新电影计画是《稻草人》，曾於2009 年初入选第38届荷兰鹿特丹国际电影节「电影市场Cine Mart」。该项目深受法国和德国 的制片人青睐，备受瞩目。 ----------------------------------------------------------------------------- 最有政治勇气的女导演 唐晓白 政大广电系副教授郭力昕曾说唐晓白是「中国最有政治勇气的女导演」。十年前拍摄暗示 八九学运的《动词变位》受到瞩目，才刚起步就因怀孕而暂停电影之路。唐晓白表示生育 之後思维发生变化，开始关注女性的生命议题。 　唐晓白是中国少数能在三大国际电影节上有重要作品参加的中国女导演。「生育， 对很多女导演来说，是很困难的选择，」唐晓白表示，对於这个年纪的女性创作者来说， 她的创作周期会遇上生育周期的问题，而她身边的女导演都会放弃生育。唐晓白选择生育 ，并放弃她热爱的电影工作十年，「退下来很容易，选择坚持下来生命中会产生矛盾，但 我学着在矛盾中成长。」唐晓白说。 　唐晓白的家世背景很好，家人对她的期许甚高。「我读北京大学，是为了给家人一 个交待。」北大毕业後，喜欢艺术的唐晓白再回学校修读戏剧和导演专业。此时，唐晓白 才开始「看电影」，也迷上电影。 　唐晓白还记得观看《牯岭街少年杀人事件》後的激动，「我在那部电影中，看到台 湾那20年的历史，而那段历史对我们来说是空缺的。」唐晓白震惊於这部电影浓缩了三、 四○年代的社会历史还有各种矛盾，并让她开始思考：如何创作一部由小事件反映大历史 的电影。 　她的处女作《动词变位》某种程度上算是这样的电影。这部电影描述1989年冬季， 一群大学生的经验与感受。「2000年准备拍电影时，我已经毕业十年，我一直想回头看自 己的青春是如何结束的。」经历八九民运的唐晓白表示，那年冬天是个转折点，有种很绝 望的气氛，很多人选择出国、离开，她希望可以真诚呈现这部份，於是无法避开那个事件 。「用艺术反映政治是很难的。」唐晓白说，她选择以人物故事表现，「在电影中你看不 到那个事件，可是它却像幽灵一样出现，很蒙的。」 　虽然被评为「中国最有政治勇气的女导演」，唐晓白说她只是想拍个自己的恋爱故 事，若她想要回顾青春终止的历程，势必不能绕过六四。「那时候同学正青春，经过一个 运动，突然就老了。」 　现在，唐晓白嫁到香港，香港的文化姿态撞击了她的世界，唐晓白表示，过去中国 单一的教育，让他们只有单一思想。来到香港，她开始学着多元思考，感受许多不知道的 故事。《完美生活》中移民的问题就是她受到的启发。然而，「北京是我的家。」唐晓白 表示，北京充满历史和各种故事，所以她决定还是回北京拍片。 　小档案 　唐晓白，女，北京大学西洋语文学系、中国艺术研究院、中央戏剧学院毕业。 　2000年以《动词变位》受到瞩目。唐晓白是中国少数能在三大国际电影节上有重要 作品参加的中国女导演。 --

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