2009-11-01 旺报 【本报讯】 　云之南影展 　第一届云之南纪录影像展在2003年由云南省社会科学院主办，目的在於推动中国纪 录片交流，每两年举办一次。随着重要纪录片导演吴文光、蒋樾加入，云之光影像纪录展 逐渐广为各界熟知。云之南纪录影像展透过边陲的眼光独立思考，透过非主流的影像交流 ，找出不同的声音，创造更多样的视觉空间。 　中国独立影像年度展 　中国独立影像年度展（CIFF）自2003年在南京举办第一届後，已先後举办六届。作 为非营利的影像独立活动，中国独立影像年度展长年关注民间影像的发展，致力影像收集 与研究。灵魂人物为北京电影学院教授张献民。刚结束的今年第六届影展，获得最高奖的 是娄烨《春风沈醉的夜晚》。 　北京（宋庄）独立电影展 　北京独立电影论坛是北京独立电影节前身，2006年由栗宪庭先生为宋庄美术馆开馆 展之一而出现，由栗宪庭电影基金会主办，2009年北京独立电影论坛更名为「北京独立电 影节」，每年固定在北京宋庄举办。 ---------------------------------------------------------------------------- 北京宋庄独立电影展－打造自给自足的电影小农经济 2009-11-01 旺报 【钱颖（哈佛大学东亚语文学系博士候选人）】 　「新的电影需要新的空间」，独立电影导演和批评家崔子恩如是说。这个中国酷儿 运动和酷儿电影的引领者正坐在「现象工作室」楼顶宽阔的露台上。地下室里，是一个能 容纳百人的电影院，软软的椅子和地毯上坐满了人，偶尔不坐人的地方卧着一只酷爱电影 的大白猫。这就是位於北京宋庄的第四届北京独立电影展。 　如果说「第五代」和「第六代」是在电影学院的苗圃里，在两代人的历史经历与大 师传承的互动下长成的奇葩，那现在的中国电影更多了在路边、墙角、山野劲长的片片野 草。与2000年左右的「贾樟柯」时代相比，中国电影更趋向多元化，一方面有更多跨国合 作、明星璀璨的商业大片争抢院线市场，一方面小成本、体制外的独立电影也建立起他们 艺术沙龙式的观众群。在从业者方面，「第六代」导演大部分是电影学院的毕业生。DV普 及以後，更多非科班出身的制作者──作家、美术院校的学生、音乐家等等──拿起了摄 相机。 　要考察中国电影的走向，已经不能局限於对个体作者的研究，而必须关注电影的生 态，以及新电影人对自己的身分、传承的理解和创造。宋庄便是中国电影生态的一个重要 的实例。 　宋庄镇位於河北省和北京市的交界。省市交界地区一般管理松懈，属於「三不管」 地带，所以在九○年代中期渐渐成为「盲流」在北京的艺术青年的栖身之所。1994年，艺 评人栗宪庭和画家方力钧率先在这里安家。 1995年圆明园画家村被取缔後，离北京市区 更远的宋庄成为一个较保险的选择，很多从圆明园迁出的艺术家搬到这里。经过十五年光 阴，宋庄已形成艺术家与农民杂居的村落群。一部分农家院落被改造成艺术家的工作室和 住所，一部分农田上建起了画廊和美术馆。 　宋庄成独立电影重镇 　宋庄成为中国独立电影重镇始於2006年。当时致力独立电影推广的「现象工作室」 进驻宋庄，「栗宪庭电影基金」也在宋庄成立，两家联手，开始了宋庄电影圈的建设。现 象工作室早在2001年底在北京成立，举办过很多展映活动，建有活跃的网上社区。而栗宪 庭作为先锋艺术最有力的艺评者，在艺术圈中也有很强的号召力。现在宋庄每年举行两个 重要的独立电影节：春天的「中国纪录片交流周」，和夏秋之交的「北京独立电影展」, 同时也做独立电影的小规模发行，和为导演提供资金帮助，今年夏天又开办了「栗宪庭电 影学校」。从培养人才、资助影片制作，到展映、发行，按艺术总监朱日坤的说法，宋庄 在打造自给自足的电影小农经济。 　因现代化和全球化发家的电影，彷佛和「小农经济」是完全对立的两个概念。宋庄 用「电影小农经济」来界定自己的身分和发展模式，表现出游离於主流电影之外，寻找独 立空间的志向。宋庄作为在城市边缘的农村，它的「边界」位置对於独立电影的生存十分 有利。所谓「独立」电影，是指它们没有经过电影局审查，无法在主流媒体和电影院线放 映，只能在海外的影展和国内小规模的影展中出现。这样的电影在北京市区很难找到保险 的放映场地，常常被迫迁徙。比如，由酷儿电影导演和批评家崔子恩担任主要策画者的北 京酷儿影展，从2001年创始至今，一直无处栖身，最惨的一次是2004年企图借用北京大学 的百年大讲堂，开幕式前10分钟所有入席观众被赶出门去。 　现象工作室进驻宋庄後，建了自己的小电影院，在场地上有了自主性，今年五月在 这里成功举办了酷儿电影节，未受任何干扰。除了「边界」位置外，宋庄「幅员辽阔」， 3000多名艺术家散布在这些村落，既能共享资源、拥有「物以类聚」、「殊途同归」的快 乐，又因为有足够空间分散居住，可以「鸡犬相闻，老死不相往来」，保持自己精神王国 的相对独立性。 从城市中心迁移到自给自足的农村，不附庸於主流社会的经济政治关系 ，是一种「自我放逐」。此举有得有失，放弃的是直接的社会影响力，得到的是如崔子恩 所说，一个相对稳定的新电影新空间。 　在主流视线之外悠然独立 　今年的北京独立电影展（BiFF）於9月1日至7日在宋庄美术馆和现象工作室的小电 影院进行，8天共放映80余部影片，其中除马来西亚电影展映单元的12部长片和7部短片， 小川绅介回顾展映单元的3部纪录长片，和一部HBO的纪录片《劫後天府泪纵横》以外，其 余均为2008和2009年在中国大陆出品的独立影片，包括剧情、纪录、实验和动画单元。 　影展中比较令人瞩目的纪录片是徐童导演的《算命》（2009年）。徐童2008年完成 第一部纪录片《麦收》(98分钟)，纪录北京郊区的几个以卖身为生的年轻姑娘们的生活。 这次影展中，大部分仍用直接电影的手法对拍摄对象作跟踪观察。究其原因，一是纪录片 作者普遍焦虑中国社会的遽变，记录变化的愿望超过了艺术创作的慾望。其二是一部分作 者对电影的表现力有过高的想像，认为只要拍到了镜头，就能呈现现实，忽视了对电影语 言的推敲。三是纪录片评论可能出於扞卫纪录片「真实性」的考虑，不鼓励形式上的讲究 ，因为形式往往凸显出作品的人为性，而降低了纪录片「应有的」直接感和真实感。这种 对纪录片的扞卫有其合理性，但也放弃了深层拷问影像的机会。最後，从影展看到，纪录 片作者对社会现象的提炼能力还需加强。一些作品停留在好奇心和人文关怀的层面，还不 能和素材做有力度和深度的碰撞，於是对形式结构等也要求不高。 　《南方周末》的记者这样告诫栗宪庭电影学校的学生：「做独立电影是不会得到任 何媒体关注的，警告你们，这里面可没有名利。」来自四川的导演应亮这样描写影展的气 氛：「除了放映，夜夜啤酒高歌，没办任何论坛、研讨，更不会有时髦的投资会等等。 BiFF没有紧锁的眉头和攥紧的拳头，只有朦胧的醉眼和家庭式的欢闹。」在宋庄，电影在 主流视线之外悠然欢愉，如夏草般生长着。 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 123.192.206.64 (11/01 21:12)