世界名导演David Lynch的作品风格特殊， 有兴趣的朋友可以上网查询他的作品及经历， 原本我将以下这几段post在DV版， 但我觉得本版也很受用，共勉之。 主要跟大家分享的是他的书「谈创意」里几篇关於他对数位影像的看法， 我觉得对爱创作的大家应该有帮助。 第161页 创作的新方法 制作《内陆帝国》很不同。我们全程使用数位录像摄影机拍摄，所以灵活度与控制度 很惊人。 而且，我没有剧本。我一场戏、一场戏地写，对於片子要怎麽收尾，还没什麽头绪。 那样风险很大，但我有个感觉，因为每件事情都统合在一起，这里的这个想法总之会 与那里的那个想法连在一起。我和一家非常棒的制片公司--法国的运河制片厂(Studio Canal)，他们对我有信心，让我找出自己的路。 第165页 胶卷之死 我已经走过以胶卷作为创作媒材的阶段。对我来说，胶卷已死。假如你看看现在世界 各地的人拿什麽东西来拍照的话，你就会明白将会发生什麽事情。 我用数位录像摄影机拍片，我非常喜爱它。我有一个网站，开始用这些小型摄影机为网 站拍一些小实验，一开始我以为它们不过像小玩意儿一样，并不是很好。但後来我开始 明白，它们非常、非常不错--至少对我来说是如此。 你可以拍四十分钟的镜，全部自动对焦。它们重量很轻，而且可以马上看到你拍了什麽 。如果用胶卷的话，你还得进冲片厂，然後到隔天才能看见拍到什麽东西。使用数位录 像，一拍完就可以将它载入电脑，立刻开始工作。还有许许多多的工具。今天出现一千 种新的工具，明天又有一万种新的工具。这最先发生在声音。如今，人人都有Pro Tools ，你可以操纵这些声音，微调声音快得不可思议。同样的事也发生在影像上。它让你得 以尽情操控。 我开始思考、实验。我做了几次从数位录像转印到胶卷的测试，因为你还是得转印到胶 卷上，才能在电影院放映。虽说成果看起不完全像是用胶卷拍摄的成品，但却比我原先 所想像的看起来好得多。 一旦你开始使用小型、轻量、自动对焦的器材，在数位录像的天地里创作，用胶卷创作 便显得笨重而累赘。对我来说，这些三十五厘米的电影摄影机变得跟恐龙一样。它们体 积庞大，重得要命。你还得把它们移来移去。这其中有许多事情得做，而一切都慢吞吞 ，它扼杀了许多的可能性。用数位录像，一切都轻快许多；你更机动，一切都流畅许多 。你能临机应变并加以捕捉。 对演员来说，拍戏拍到一半，却突然不得不停下来十分钟，等我们帮电影摄影机装片-- 这往往打断整个节奏。但如今，你可以一直拍下去，这里面已经有四十分钟，而且你可 以开始跟演员说戏，你不是中止拍摄，而是可以走去推它一把。你甚至可以在拍摄的时 候排戏，虽说我会把声轨给搞乱，因为他们得把我讲的话全部给砍掉，但好几次我在拍 摄时跟演员交谈，我们因而得以更加深入。 第169页 推荐数位录像给年轻电影工作者 我建议利用数位录像带来的机会，去从事你真心相信的事。保持你自己的声音。别只为 了让制片厂或出资者对你刮目相看而创作。从我的经验看来，这麽做似乎总是带来反效 果。念电影学院很棒，你可以得到很多知识，但还是要从做中去学。如今拍片成本已经 降低，你大可放手一搏，靠自己去创作。然後还有许多的影展可参加，看看你是否能得 到一些发行或後续财务上的援助。 第171页 数位录像的画质 我目前使用的数位录像摄影机是新力的PD-150，它的品质比高画质数位录像稍低。而我 热衷热爱这种较低画质。我爱小型摄影机。 这种画质让我想起一九三○年代的影片。早年，胶卷上的感光剂没有那麽好，因此银幕 上的影像不是那麽清楚。这台新力摄影机拍出来的跟那有点相似；它跟高画质绝对沾不 上边。而有时，在一格画面中，如果对於所看见的东西有一些疑问，或者有某个闇黑的 角落，人的心灵可以开始作梦。假使一格画面中的每一样东西都很清晰鲜明，是什麽， 就是什麽--全部都在里面。 不幸的是，高画质数位录像清晰到毫发可辨。我在录音室的银幕上，看到一段用高画质 数位录像拍摄的影片；内容大概是科幻片。而在画面的背景里，我可以看见金属控制台 上的木头螺丝。要帮高画质数位录像搭景将会困难得多。 -- 「眼泪的存在，是为了证明悲伤不是一场幻觉。」 ～罗兰巴特《恋人絮语》 罗兰巴特提出理论，而我证实。 --

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