※ [本文转录自 documentary 看板] 作者: fansss (新天堂乐园) 看板: documentary 标题: [评论]2007山形影展评审感言：Let’s Meet Again in Yamagata 时间: Mon Mar 24 13:53:46 2008 图文：http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=9161802 文：莲实重彦 翻译：木材林 Let’s Meet Again in Yamagata 没有影片是以被评断为目的而生的，所有的作品都以自己的观点去捕捉事物。就这 方面而言，一个竞赛类评审的独立位置，其实也有着相同的高度敏感性。但评审的 意义仅仅只存在於影展的这段特殊期间，而且身为评审的我们也不是以一个能做出 任何绝对客观决定为前提（基准）而组成的专家团体。 然而，就像影展提供了许多观众与影片意外相遇的机会一样，影展也使得评审委员们 相会了。每一位评审都打从内心深处由衷的感谢山形影展，正是因为影展，让这些极 富价值的交流从偶然机会变成可能。今年，我们因为电影而相聚，评审来自加拿大、 日本、菲律宾、葡萄牙和泰国。在经历了各种不同剧烈、热情的观影之後，昨晚，我 们进一步进行了超过五个小时的激烈讨论。结果也已出炉了，但不用说也知道，评审 们的年龄、世代、国籍都不相同，因此即便只是极微小的差异，最终都使得我们有着 完全不同的意见（选择）。 而几乎所有入围的竞赛作品都是以数位影像（Video）的形式拍摄而成，以胶卷（Film） 拍摄的影片明显的少之又少。这种情形，在二十年前的影展环境里根本是无法被想像 的，但这正是二十一世纪的当下潮流。数位科技的进步，发生在这段不上不下的过渡 时期，它带领着那些二十世纪对电影难以想像的众人们更靠近电影。这种情形不但是 被乐见的，也显然是未来的必然之趋。 但我们并不能断然地说，科技的进步就保证着作品拥有空前的创意性。当我们看见某些 电影作品，确实很难的去认定（否认）它究竟有没有受到俗称的「电视化」里的均质化 （homogenization）印象所影响。对此我们爱莫能助，但却对某些特定电影渐渐丧失了 其独有性，以及时间和空间的概念感到忧心忡忡。 尽管如此，对评审而言，我们仍像如获至宝般，相当庆幸地发现不少优秀作品，并让我 们瞥见了二十一世纪电影曙光的可能。就像是中国导演王兵所拍的《凤鸣：中国的记忆》 ，这位导演在四年前曾以技惊四座的《铁西区》获奖。 在前几届得奖名单揭晓之前，或甚至在定义什麽纪录片之前，山形影展已经将问题的触 角伸向电影工作者和观众，究竟「电影是什麽」呢？ 电影不能绝然地被分为「剧情片」（fiction）和「纪录片」，电影在这两种类型的范畴 里永远是摇摆不定、模糊的，即便只是一点点。而无论这些电影作品是记录的或虚构的， 对人们而言，重要的并不是电影工作者如何（透过电影）去表现他们所关注的主题，而 是如何透过操作摄影机的训练，利用这些主题事件，去展露自身对於这世界的观感。我 们被这些问题深深吸引着，关於他们如何看待这世界，而不是藉由技术所呈现的世界。 从影展的草创期开始，山形一直慷慨的提供人们有个可以交换我们对这世界观感的场所 。就因为这个理由，这份无价的经验，其意义已经深深的烙印在这句「让我们在山形再 次相遇吧！」，这句於世界各地都能听见的问候语。 所以「让我们在山形再次相遇吧！」，这句标语将不会只是一时的，更不会沉默消失。 它将不仅在一肩揽起影展责任的山形在地非营利民间组织（NPO）会员们口耳间流传，也 包括了山形市民、山形县民，以及所有前来参加，无论是来自日本或世界各个角落的电 影工作者和贵宾们。我深信这将是今天在这里的我们所共有的体悟。 -- 译自：http://www.yidff.jp/2007/info/07comments-e.html 木材後记： 这篇演讲稿，於2007年山形影展的闭幕颁奖典礼上，由该届评审团的主席，同时也是日 本着名的影评家莲实重?发表。两年一次的山形影展在2007年时则是第十届。之所以会 以「Let’s Meet Again in Yamagata！」为题，主要是因为日本政府由於财政问题， 无法再继续赞助影展预算，往年山形政府都约赞助影展总预算的80%，而影展的总预算 约为两亿五千万日币。 於是影展主办单位日後将成为一个在地的民间非营利组织（NPO），必须独力负担影展 的盈亏及运作，许多人都为此对山形影展的未来感到忧心，也希望能为山形尽一份心力。 会场外也有张贴许多海报写着「大募集」，希望有更多人可以加入组织，并以资金和行 动来支持影展。这是此篇文章的背景。 文中提及的大陆导演王兵新作《凤鸣：中国的记忆》，最後获得了世界竞赛的首奖「佛 莱赫提奖」（The Robert and Frances Flaherty Prize）。此片形式相当特殊，影片时 间横跨白天到黑夜，单单只是一个视角，几个相当长时间的镜头（片长183分钟），不管 光线，舍弃特写，无论构图，不穿插任何资料片段，抛弃了任何技术上的尝试，彻夜访 问一名经历过文革时代的老婆婆凤鸣。评审认为身处在数位来临的时代，比技术、形式 更重要的是内容本身，以及作者对待影片的「态度」，而《凤鸣：中国的记忆》正是如 此。 本文刊於纪工报第三期：http://docworker.blogspot.com/ -- 电影‧人生‧梦 http://www.wretch.cc/blog/fansss 纪录片映像报！ http://blog.roodo.com/documentary --

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