※ 引述《Cranejay (靠 Workhouse超好听)》之铭言： : 转录这篇文章来是 : 我希望看到别人的意见 : 我大概问了两个问题 : 电影为什麽要存在 : 关於纪录片的拍摄手法 : 第一个问题可能不好回答 应该说是 对电影的感觉 : 为什麽要看电影 : 第二个问题我暂时还无法想到要怎麽描述 : 如果有人可以回答我的话 那我可以以民族学学到的东西 尽量回答第二个问题 民族学家或人类学家 (其实都是一样啦) 当初都是用纸笔纪录 後来有了可以记录影像的工具 像相机 再进一步到摄影机 一开始只是像用照片把某个少数民族的穿着用照片记录下来 後来用摄影机将舞蹈 祭祀活动 生活习惯纪律下来 像照片可以把八家将的服饰姿势记录下来 摄影机就可以把八家将当下的一连串舞蹈动作记录下来 我不太确定你第二个问题的表达 不过我把我想到的写出来 纪录片的拍摄手法 跟电影一样 都是看拍的人想怎样拍 有很沉闷的 有有趣的 我看过一部叫"JAGUAR"的纪录片 他是先拍好 再叫剧中的人看这部片 录下他们看以前片中的自己讲的话 再配在一起 这种手法也很有趣 如果你第二个问题要问 纪录片的表达方式的话 那我以剧情片做比较好了 我觉得剧情片的表达相对於记录片 比较主观 当然只要有剪接就一定不客观 但是记录片是比较主观 当然也有一些例外 像今年的民族志影展 就有一部片 "我们还剩下什麽" 我觉得就很主观 在记录片板一片好评 我跟我女朋友看了觉得还好 因为片中就只有访问西藏的人民 没有访问中国政府 或者其实执行上也有困难 就片中描述中国对於西藏是极其打压的 我是觉得就记录片而言 这样是不公平的 因为只有一方的声音 像吴米森有一部关於体罚的片 也是处理成这样 我只是想说电影很多都是想讨论一种议题 不论剧情或纪录片 那议题很多都是因冲突而起 人事物的冲突 而剧情片我认为主观是因为导演都会先预设一个立场 譬如 蝙蝠侠 超人 蜘蛛人 最後都会击败片中所谓的坏人 邪不胜正 无间道 刘德华真心想当好人 也把坏人干掉 但是因为它设定是反派 最後结局还是不好 梁朝伟好人 虽然被做掉 但是最後还是帮他恢复身分 但是真实世界里 好人真的都过的好 坏人都会有恶报吗?? 这些都被设定好 当然以上的片只是举例 一定有不是这样的片 那记录片勒 以无间道里的卧底主题为例 会去警局拍当警察的刘德华 问他对卧底的看法 再去拍在黑社会的梁朝伟 问他对卧底的看法 他们可能会讲一些对於卧底的看法或挣扎 但是你绝对看不出来 刘德华是黑社会派的卧底 或梁朝伟是警察的卧底 你只能从他们讲的东西 看出来 一个我们不知道他是黑社会卧底的警察 对於卧底的看法 跟一个我们不知道他是被派去黑社会卧底的警察 对卧底的看法 这两个看法有什麽差异 这是现实面的例子 因为卧底不会承认他是卧底 最好的状况就是 你知道谁是黑社会的卧底 谁是警察的卧底 把他们所讲的做的拍下来 让观众看他们的想法有何差异 像是"梅子的滋味"就是冲突中正反两方想法都有的片 当然记录片也不只这种拍法 最後简单的结论 我觉得 个人觉得 剧情片像一篇社论 有一个自己的想法要呈现 可以结构严谨 逻辑毫无可破 也有到处漏洞的 纪录片像对谈性的文章 每个人都有自己的想法要表达 但是只有立场 没有对错 没有结论 只有剧终 -- 村上春树说 死不是以生ㄉ对极 而是潜存在我们的生之中 我却觉得 生不是以死的对极 而是包含在死之中 --

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