※ 引述《jimulder (陌日程式)》之铭言： : 「影像有所谓景深，声音也是。画外音往往比对白更能营造出影片的氛围。」资深的 : 电影前辈如是说。电影是由「声音和影像」所构成。既然拍电影的时候，摄影师会去 : 注意到影像的焦距、物体的前後景深，甚至是构图的层次感，那为何录音师与混音师 : 对於声音的制作就如此的粗制滥造呢？ : 想必大家看以前的国片，都会有一种感觉，就是对白少，长镜头多。镜头一长，除非 : 是很擅长场面调度的导演，否则角色的互动就少。如果再没有对白的话，那麽整部片 : 子除了背景音（也就是沙沙沙的空气声）外，几乎是听不到任何声音了。早期的国片 : 就是那种角色对白不多，内心独白长的又命却又不愿意说出来给观众分享，只会站在 : 镜子前面或是坐在浴缸里头抽菸发呆。这样子的电影，观众能够听到的声音层次感自 : 然不多，听觉的刺激自然大幅降低。 其实与其说国内录音师对於声音设计方面技术不足 不如说是国片类型以及导演所影响 举咱们侯导为例好了 侯导正如您所说的擅长场面调度 角色互动少 对白少 镜头长 因为他追求的是一个真实的感觉 看他的电影就像是在看一个真实的事件一样 其实他不太懂声音的呀!!!! 他不会要求说这个地方如果有一点什麽声音的话会好一点 他不会要求这些的呀!!! 我记得我们某个老师有跟我们讲过(忘记是廖桑还是谁) 他说某年坎城影展要放侯导的片 放片前一天试片的时候把侯导给找来 请他听听看这样的声音ok不ok 他觉得莫名奇妙 听声音跟他有什麽关系 应该找他的录音来才是 所以在导演不懂或不要求的情况下 声音品质也往往是如此了 基本上录音师混音师很难帮助到什麽 想多加一些声音说不定还会被要求拿掉呢！ --

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