【穷得只剩下钱】之我见 by 台北印度音乐文化中心 吴德朗 http://blog.roodo.com/india_portal 契子 【穷得只剩下钱】(Amal)是加拿大印度裔的导演《里奇‧梅塔》（Richie Mehta） 的独立制片中，不可多得的好片。这部电影改编自《梅塔》作家哥哥《萧恩‧梅塔》 （Shaun Mehta）根据真人事实改写的短编小说《The Autorickshaw Wallah》， 於2004年己拍过短片。後来从加拿大、印度、英国筹到资金及找到演员，2007年才 赴印度《德里》街头重拍。为求尽善尽美，在开拍後还改改不休，前後历经三年才 杀青，历经甘苦，可见一斑！ 皇天不负苦心人，参加《多伦多》国际影展，获奖无数，从旧金山《亚美影展》评 审团大奖，德国《宝莱坞》电影大奖 最高荣誉「德国之星」，《圣芭芭拉》国际 影展 最佳独立电影，《斯勒》国际影展 《菲利普波索斯》奖 最佳男主角，美国 电影学院《达拉斯》国际影展 观众票选最佳影片及《洛杉矶》印度影展 最佳影 片...等肯定。本片善用迷人多样的印度音乐和电影的起承转合，配乐和剧情丝丝 入扣、相得益彰，2009年亦获加拿大《基尼》奖最佳电影歌曲奖。 背景 加拿大是外来移民的理想国，处在好莱坞的美国电影工业的边陲，加拿大电影工业， 只得在独立制片中力争上游，印度电影在加拿大一直受到鼓励，近年来得奖的 《祸水》Water .导演Deepa Mehta是印度裔。加拿大独立制片拥有自已的一片天。 走过一世纪的印度电影，每年出品近千部电影，全球第一《宝莱坞》式电影。几乎 万变不离其宗以载歌载舞，感性为主之娱乐导向，毫无疑问的受到印度普罗大众的 欢迎，也受到第三世界及海外印度侨民(Indian Diaspora)爱载。《宝莱坞》电影 中，剧情发展是随兴急兴的发展，只重视感性、不太讲究理性，这本来就是印度文 化特色，这种模式，从印度几千年的史诗一脉相传，因此，主流的印度电影，放在 西方世界或习惯西方电影的观众，印度电影仍然被视为非主流，很难受到国际影评 人的青睐，当然也很难在国际影展中出头天，得过什麽大奖！《贫民窟百万富翁》 得到奥斯卡大奖，可是英国人拍的印度片！ 当然，印度艺术电影也有杰出的历史，如20世纪60年代，鼎鼎大名导演《萨尔吉雷》 (Satyajit Ray 1921~1992)之《阿普三部曲》(The Apu Trilogy)，如今在《加尔各 达》仍维续这不随波逐流的传统。历史上东部《加尔各达》的电影艺术家、文学家 总是看不起西部《孟买》浓浓的铜臭味的！ 加拿大印度主题电影处在美国好莱坞及印度《宝莱坞》的重围中，，从Deepa Mehta 的《火》 (Fire1996) 《地》 (Earth 1998) 《祸水》(Water 2005) 《天与地》 (Heaven on Earth 2008)和美国印度裔的导演Mira Nair的《雨季婚礼》(Monsoon Wedding 2001) 等片，令世人一新耳目，亦不断得到国际好评及各国影展的大赏。 【穷得只剩下钱】不仅具有这些写实派及叙事诗的特色，也延续到母国印度《萨尔 吉雷》艺术电影的精髓。 剧情简介 《阿默库玛》(Amal Kumar)印度大都会《德里》开嘟嘟车(Auto-Rickshaw)的一介 小市民。他任劳任怨坚守岗位，日以继夜马不停蹄工作，让他更形感到更孤寂。 但他乐观进取，他除了按表计费载客，每天他还替富家子弟小学生的交通车和商家 批货的货车，增加收入。 他敬业乐群，父亲原本是人力车夫，好不容易存了钱，换了马达嘟嘟车，连生病没 钱医，也不愿变卖典当嘟嘟车，宁死也要留给《阿默》当遗产。这乐天知命的人生 观，可是呼应印度低种姓宿命论？ 某天一场突如其来的小乞丐抢走他乘客的皮包，他奋力追小偷，不幸这小偷被车撞 伤，他立刻随救护车去医院；为了这孤苦无依的小女孩的手术费。他义无反顾的向 地下钱庄借钱。从人力车到嘟嘟车、计程车、捷运通车，《德里》展现古都的现代 化，亦意谓《阿默》面临的生存竞争更大。他连印度新年也不敢休假，为救人他典 当嘟嘟车，去邮局上班.....。 《阿默》在一场偶然的机会，他载到一位装扮成游民的大富豪，因不久人世，但亲 生子，个个是吃喝嫖睹的纨絝子弟，一心只想分财产；而《阿默》对这"假游民的 奥客"仍然散发出赤子之心的关怀，惊为天人，於是在大富豪去逝前改变这遗嘱。 果然事後掀起了遗产争夺战。敬业的律师、天人交战的亲信、一不做二不休的纨裤 子弟，地下钱庄、黑道.....赤裸裸贪婪和人性善恶之争！令人意外的是这场遗产之 争，以印度寓言般戛然而止，船过水无痕的结尾，让人回味不已！ 演员阵容 本片除了男女主角是新生代演员，恰如其份诠释出角色的张力，将其性格内涵搭配 情境发挥的淋漓尽致。其他如演富豪的老帅哥Mr Naseeruddin Shah他於1980年得到 印度最佳演员奖。拍过近百部电影和《史恩康纳莱》一样，越老越红。 演女律师的是印度受人敬重的《希玛毕西瓦》(Miss Seema Biswas)初试啼声《强 盗皇后》(Bandit Queen)一鸣惊人，争议不断，一直到1994年才准以放映，於1996 年在《杜拜》得奖。音乐由《卡瓦力》大师《奴斯拉法阿里汗》(Nusrat Fateh Ali Khan)操刀，另外一部是Deepa Mehta《祸水》(Water 2005)也一波三折，他亦 获最佳演员奖，《祸水》获得国际肯定後第二年才得在印度放映。 片中演富豪经理人的Roshan Seth，於1942年出生的印度国际级名演员，为世人熟 知的有1974年他就参加美片《理查哈里斯》电影《神力无边》(Juggernaut)中的 演出。1982年的《甘地》中他演《尼克鲁》，1984年《魔宫传奇》(Indiana Jones and the Temple of Doom)，《大卫连》的《印度之旅》(A Passage to India)， 1999年《少年印第安琼斯》(The Adventures of Young Indiana Jones)2007的 《宝莱坞》电影《大师》(Kuru)等等。 结语 都市空间狭小，稠人广众之中，生存竞争激烈，弱肉强食，尔虞我诈人和人之间互 不信任，只有利害关系，传统人性相扶持的美德逐渐流失。《阿默》处在物慾横流 的都会大酱缸，他仍保拥有常人所不具备的美德，出污泥而不染。这部电影挑战人 们对财富及成功的定义，财富必带来快乐幸福质疑！《阿默》行善积德的福报不是 物质世界的，是传统家庭父母的爱和女友的默默无言的爱。全片将非常复杂的曲折 剧情，以平舖直叙，真诚和朴素呈现，没有说教、没有激情，画面亮丽清爽，层次 丰富润泽，呈现出视觉独特的美感，於不知不觉之中，人性久违的成长、苦涩、甜 蜜，从内心深处被撩拨让人悸动不已。 片尾中《阿默》的嘟嘟车，逐渐汇入德里大都会车水马龙的洪流中，此刻的片尾的 音乐，延续片头的《克刹米亚》音乐，呼应了从那里来又回到那里去，充满了"看 山还是山"的禅机；画面中左上角山丘上的印度古迹，好像《屋上提琴手》无时无 刻提示你，在茫茫人海中，别忘了传统的美德，导演将平淡无奇的画面，赋与深 层的意义。 《克刹米亚》音乐主的器乐《山都尔》(Santoor)，旋律很像中国的扬琴，《克刹 米亚》是印度人间仙境，不食人间烟火的清凉音乐，也似乎告诉人们，天下本无 事,何必惹尘埃，知足常乐的普世价值！ --

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