: 网页形式阅读请在文章前大Q 演讲系列-印度宝莱坞电影 昨日.今日.明日 | 国立台北科技大学 - 通识教育中心 http://genedu.ntut.edu.tw/?q=node/124 演讲系列-印度宝莱坞电影 昨日.今日.明日 Sun, 04/06/2008 - 20:45 — genedu 主讲人：台北印度音乐文化中心负责人吴德朗先生 时间：11月24日，星期四，晚上6点30分 1895年法国卢米埃尔兄弟;研发成功电影软片、感光剂”“活动电影机，12月28日，卢米 埃尔兄弟正式公映，放映了影片《工厂的大门》，《火车到站》等故事片。世界电影序幕 於是展开。 印度电影的历史 1896年卢米埃兄弟，将影片带到印度放映，并拍了印度记录片，从此开启印度电影的历史 。 印度照相师与制版师法尔奇(dadasaheb phalke)受卢米埃兄弟启示，1912年在法国高蒙公 司见习，创办“印度斯坦影片公司”1913年，拍出印度第一部电影哈里许昌德拉国王 Raja Harishchandra”大受欢迎。於是”法尔奇”成了印度电影之父！ 第一代萌芽期印 度电影1913~1920 1913到1920年共推出20部电影。 印度无声电影繁荣期1921年~1930年，这十年间印度推出将近200部电影。 印度有声片的开启时期1931年~1947年， 新的电影公司有如雨後春笋，纷纷成立。电影不 仅成了一种重要的行业，而且成了艺术表现的一种手段，电影被称为第八艺术，此期共有 27部。 1937年至1938年两年中，印度电影业不断发展，全国平均年产200部影片。 第二次世界大战影响和独立思潮的影响， 到20世纪40年代，印度的电影内容产生质变， 以现实和历史为题材的影片居多。 1943年英国实行颁发制片许可证制度，英国严格禁止 拍摄与战争无关的影片。 1947年印度独立， 以前被英国殖民政府所禁止的各种抗暴文艺作品，相继问世，有些则 被拍成影片。英国列为禁书，现在被改编成为印地语和孟加拉语影片广受欢迎。 印度电影的分水岭 回顾印度电影，印度独立是分水岭，1947年以前固然有一些反英的民族心声的电影，但仍 以传统历史或宗教为主要题材，八股封建，说教多於娱乐，观众逐渐流失，当时印度即便 有外来电影，如英国或好莱坞进口电影，但总体而言，印度电影算是封闭的王国。1952年 在孟买和加尔各达举办印度电影节。让印度电影从业员，首次有机会观摩义大利、法国、 苏联等国的新写实主义的作品并从中得到启示。印度导演Satyajit Ray 阿普三部曲及比 发尔洛伊Bimal Roy”的两亩地” Do Bigha Zameen”在国际荣获大奖，倍受肯定，印度 电影终於在国际扬眉吐气。 50年代印度电影新起点的标志 1951年拉吉‧卡布自导自演的《流浪者》内容充实，反讽印度独立，脱序社会及种姓成见 ；制度杀人的社会写实的影片，是印度电影的新标竿。 这部电影具有新的艺术风格和不 凡的摄影技巧来表达社会的新思潮电影，在中国大受欢迎，影片主题歌《拉兹之歌》阿巴 拉古，啊阿巴拉古，风靡一时”至今仍深受在大陆人所喜爱。 印度彩色电影的兴起 1951年印度进入彩色影片时代。例如由索拉勃‧莫迪摄制的以反英为主题的印度圣女贞德 《章西女皇》是大型彩色历史故事片。1954年影片《哑女》问世印度自己摄制的彩色片， 大受欢迎。 70年代印度新的实验性影片 70年印度新的实验性影片纷纷出现，帕塔皮拉姆‧雷迪监制和导演的影片《改革》，因揭 露婆罗门的保守思想和伪善本质而受到某些影评家的攻击，被影片审查委员会禁映。但是 後来这部影片又被允许公开放映，出人意料地获得成功，深受观众的欢迎，并获得印度总 统”金质奖”。 另外《不负责任的伴侣》的题材新颖，是部反映现实的影片，於1971年 也获得总统金质奖。还有《仇敌》也是部好电影。 宝莱坞Bollywood的由来 1977在印度孟买成立电影城，占地200多公顷的电影制片基地，这印度最大的的电影制片 厂称为宝莱坞(Bollywood) ，因为孟买的英文旧名(Bumbai)、聪明的印度人，将在孟买的 制片基地称之为宝莱坞(Bollywood)。期许和美国的好莱坞并驾齐驱，互别苗头。当然， 在印度孟买不是唯一电影生产基地。但宝莱坞，无论规模阵容和产值是印度最大，印度每 年超过800部的出片记录，近半数是在宝莱坞制作，连好莱坞亦难以超越，堪称世界第一 。在印度，每天有数千万人次排队看宝莱坞的电影。 印度电影业进入步履艰难的时期 80年代以来，印度电影业进入步履艰难的时期。虽然电影业仍然规模庞大，其年产量还居 世界之首，但它的名声却在世界影坛中一落千丈，电影观众减少，票房收入降低，只有5% 的国产影片获利。 90年代为求突破才出现大卡司的”阿育王，宝莱坞生死恋、Taal、荣耀之役”和有争议性 的”火”及卡马书札(Kama Sutra)，也成功的透过西方的发片及院线，走入更宽广大的欧 美西方市场。 印度电影的特色 印度电影的故事剧本灵感很多都来自《罗摩衍那》和《摩呵婆罗多》两大史诗的情节和宗 教传说，比如在过分夸张的情节中宣扬报恩复仇、惩恶扬善的主题﹔一成不变的公式化剧 情，深受印度人观众喜欢。至於印度少量严肃的、贴近社会现实的影片，屡获西方获奖， 但往往叫好不叫座。 片中的MTV歌舞，成为印度电影与世界其他电影的最显着区别，同时也就毫无疑问地成为 了印度电影的最耀眼的特色。 因此，我们可以说，印度电影没有歌舞片不成片，宝莱坞就没有新生的希望。在90年代宝 莱坞的歌舞片由於市场竞争，西方歌舞剧的影响，先进摄影器材更新，宝莱坞的歌舞片又 有新的样貌！ 印度电影歌舞，电影剧中的角色，经过一定的情感积累後，以载歌载舞的MTV形式向观众 或其他角色抒发自己的情感、诉说内心感受的表演方式。成为印度电影的传统。 传统的印度电影中，通常是一个男主角爱上不同阶级的美丽女主角，男女主角横遭阻扰或 破坏，但总会出现甘草型的祖母，最後，在历经百般阻扰，终於喜剧收场。但也有例外的 如”宝莱坞生死恋”。 这是孟买电影的设计模式，在马德拉斯、加尔各答和旁遮普的其他电影制作中心几乎都遵 循这一模式。 印度电影的传统戏剧元素 印度电影充份发扬传统的社会普世价值观，以爱情、友情、家族之爱、宿命、道德性等剧 情片为主。印度电影受到印度音乐戏剧中的拉刹(Rasa拉格的情境或情绪，)所影响；九大 拉刹中的情慾、欢笑、悲情、英雄、愤怒、恐惧、厌恶、体谅、和平，无所不在的展现在 印度电影中，印度电影中无不隐含着爱情、笑容、眼泪、英雄气慨和武打，令人紧张颤栗 、令人痛快的复仇，由荒诞不经的笑闹到摧肝裂胆的悲苦等。电影的结局总是邪不胜正， 皆大欢喜的喜剧收场，这是的印度传统戏剧基本公式。 印度电影的传统音乐舞蹈 印度电影巧妙的运用印度传统音乐舞蹈或节庆地方舞蹈；从”大地之歌”以印度”莫札特 ”拉威香卡”配乐到”女神”则和印度”巴哈””阿里阿卡巴汗”的音乐；"宝来坞生死 恋" (Devdas)中，华丽的古典宫廷”卡萨卡舞蹈””荣耀之役”(Lagaan)中的兴都斯坦 Tarana吟唱及”拉贾斯坦”的民间舞蹈和宗教吟唱，”错爱的呼唤”更是将印度庆典一网 打尽，从笛瓦力灯节，荷力色彩节，女人节，风筝节全都录；热歌劲舞青春浪漫片的”塔 尔”(Taal)即便西化十足的融合配乐中亦不时从四面八方传来印度音乐的Tala吟唱，历史 剧”阿育王”唯美MTV及喀拉拉宗教仪式的”泰炎”同现，”卡马书扎”中以舞蹈像徵性 的渴望，”火”(fire)片的”卡塔卡利”舞蹈，”诗人悲歌”将吟颂奎师那的爱，转换人 间至爱；”甘地传”中若隐若现的西塔琴声，印度的传统音乐舞蹈，永远是印度电影最迷 人令人忘情的片断！ 印度电影的四大类 第一类：歌舞片：宝莱坞生死恋/错爱的呼唤/Taal……. 第二类故事：以刻划被迫害的农奴、种性或被岐视的女性、迷信受害之苦难遭遇如”印度 之母”萨雅吉雷之”女神”。特别是”印度之母”影片中，母亲坚忍不拔精神，一如阿信 ，深深触动了印度人的心！ 第三类故事：如拉吉卡布之”流浪者””乡巴老进城记”及”雨中寄情”和古鲁度特”诗 人悲歌””爱的玩笑” 人性善恶、贪婪之矛盾和冲突之斗争。 第四类探讨现今社会的议题：米拉奈儿”雨季婚礼”、”火”、”AIDS.. 印度电影的隐忧 宝莱坞的员工、低廉又无保障的临时工，被西方人权人士大张挞伐！但在赤贫穷人占多数 ，亿万人三餐不续的印度，没有鱼有虾也好的现实，也甘之如贻、无可奈何！近年来受世 界不景气的影响，宝莱坞在无利可途的情况，拍片的数量下滑，这些短期雇员开始挨饿， 在宝莱坞金璧辉煌的背後，人们很难听到他们墙角下的悲歌！受到市场炒作的考量，明星 偶像的片酬节节高升，票房不佳，投资意愿又相对降低，支付明星酬劳的比重增加，产生 排挤效应，减少雇员，连编辑也大受影响，印度电影故有其特色，唯情节内容大同小异， 仍待有突破，这和不合理的待遇也必有关连！近年来黑道也伸手操控宝莱坞的制片，色情 、暴力内容剧情，任由出资的黑道决定，导演、影星、剧情，任由黑道摆布。连2002年10 月美国时代周刊，亦有详实之报导，电影孟买之梦黑道如何介入宝莱坞，有入木三分的演 出，可是宝莱坞的哀歌？盗版：印度电影业每年平均损失达8000万美元印度无线电视的普 及。宝莱坞频频被好莱坞控告抄袭剧本风波！ 印度电影的优势 印度平均每天可拍2部半电影，每年可拍上800部电影，超过好莱坞，受雇和相关的从业员 ，高达650万人。年产值更高达600亿卢布。 宝莱坞多彩多姿华丽的表演，五彩缤纷的豪华场面，出色的明星阵容，俊男美女风花雪月 的场景，不但疯迷印度，印度电影还外销，远到苏联、埃及，中东，东南亚、西印度群岛 或斐济，中国、香港和欧美各地的印侨社区；在世界电影界占独特地位。 英语的优势，如”米拉奈儿”的”雨季的婚礼”、”卡马书扎”、”火”等片直接以英语 发音，并获邀导演西片”浮华新世界”扬名国际。 发行：如”荣耀之役”、”阿育王”等片，成功打入美国发行、发片网。 爱看国片的印度人：印度及广大的海外印度侨社爱看国片的印度人。 国际市场的建立：中国、俄罗斯、中东到北非、东南亚及欧美澳纽侨社(据统计含DVD等已 占印度片40%~45%的收入) 资金的取得：正规的制片人很容易取得拍片新融资。 现今印度电影 印度电影年产量仍旧保持在800部左右，而其中大约550部属於纯歌舞电影（多於3个舞蹈 场面，且每场歌舞的时间不少於3分钟），而剩下的200多部中也有一大部分或多或少地包 含着歌舞场面的痕迹。 -- ︻ 一、当有用不到的东西时 二、不妨捐给需要的人 三、可以得到更大的快乐 公 ′ 嗯... ^ ^ > < 好冷.. 。。 超人？ ‵′ 哒啦 益 _ Ｓ ▽ /Ｓ ﹏ ▃ ▽ 原 █╯ ▼ /█ ▼ ∞ █╯ <Ｓ> 理 ||　　 ╯\ << || /\ ︼ 怎麽走？ 市民广场 → 3.PttAction → 7.Ptt-Charity公益版 作好事最快乐 >w<:p --

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