本文出处：9楼B座 http://blog.yam.com/mytube/article/14358569 作者：mytube 发表日期：2008/3/21 舞吧！舞吧！闻歌起舞的宝莱坞电影！！【Karen】 首度挑战台湾电视圈比较少见的印度电影，就是想藉由报告让大家看见不同地区的电影特 色。印度电影非常有自己的特色，不同於其他国家电影所呈现的方式，片中穿插大量歌舞 场面、动则三小时以上长片，这都是印度电影不同於其他的国家的地方，看惯了西方式的 电影，这次就来为大家介绍闻歌起舞的宝莱坞电影！ 对印度人来说，音乐和舞蹈代表传统的生活方式，就好比我们对台湾原住民的印象是很会 唱歌一样，印度人就是个喜欢跳舞的民族，绚丽的舞蹈象徵着一种精神的力量，他们通常 在结婚的时候载歌载舞以表达他们对新人的祝福，那是一种甜蜜的幸福。而对於印度电影 来讲，甜蜜永远是艺术创作的第一初衷。 产量世界第一的「宝莱坞电影」 1997年在印度孟买成立电影城，占地200多公顷的电影制片基地，因为孟买的英文旧名（ Bumbai）、於是在孟买的制片基地被称为宝莱坞（Bollywood），期许和美国的好莱坞并 驾齐驱，互别苗头。在印度，孟买不是唯一的电影产地，但是宝莱坞无论是规模阵容和产 值都是印度最大的电影产地，印度每年超过800部的出片记录，近半数是在宝莱坞制作， 连好莱坞亦难以超越，因此，印度所出产的电影，被统称为「宝莱坞电影」，而「 Bollywood宝莱坞」也逐渐成为印度电影工业的新兴代名词。 以2002年的电影产量来说，印度是世界第一，多达942部，远高於第二名美国的650部；而 且在没有任何设限及保护政策下，好莱坞依然攻不陷印度，2002年美国片在印度市场的占 有率连5%都不到。 宝莱坞电影的题材 宝莱坞的电影类型多元，发展由来已久，类型多元化，不似泰国、韩国电影有既定的题材 可以反覆拍摄，但简单的归纳出几种常见的题材： 第一类： 刻画被迫害的农奴、种性制度，或被岐视的女性、迷信受害之苦难的遭遇，如「印度之母 」、「女神」等片。特别是「印度之母」中，母亲坚忍不拔精神，一如日本的阿信，深深 触动了印度人的心！ 自古以来印度信奉婆罗门教，种姓制度在今日虽已不复存在，但是对於印度社会仍然有很 大的影响，印度电影里还是可以看见”阶级”难以跨越的概念，这种题材在印度电影很容 易引起社会大众的共鸣，因为反映出现实社会的状况。例如无法跨越阶级的恋情，在这里 是常常被拍摄的题材之一。 第二类： 描述人性善恶、贪婪之矛盾和冲突之斗争，例如「流浪者」、「乡巴老进城记」、「雨中 寄情」等。 第三类：探讨现今社会的议题，例如「季风婚宴」、「火」。 宝莱坞电影的特色 1.华丽歌舞场景： 不管近代还是较久远的印度电影，歌舞画面是一定不可缺少的，差别只在於，歌舞场面的 多寡，与时间长短，一部电影穿插10~15分钟的歌舞场面，是非常常见的，这反映出印度人 喜爱载歌载舞的天性。印度电影的既定公式，四首歌曲、五支群舞的画面，片中都至少有 三个舞蹈场面，唱歌跳舞加上多彩多姿的民族服。 另外电影中的男女主角，在情感经过一定的转折酝酿後，便会以载歌载舞的形式抒发自己 的情感、诉说内心感受或预告剧情的发展。这种的歌舞在印度电影中是非常受欢迎的。 而且歌舞场面可不是乱跳喔，大致可归类成两种： 幻想版： 男主角或女主角突然陷入幻想当中，这时候场景可能会莫名奇妙的换到沙漠或是很漂亮的 场景，男主角开始幻想与女主角的邂遘的美好；如果是女主角的幻想，就会透过歌曲表达 害羞与期待之情感。例如「Humko Humi Se Churalo」中男女主角幻想恋爱的美好的场景 ，光这样就唱了快7分钟。 豪华版： 华丽舞台加上超大排场，男女主角一起跳舞，然後会有很多伴舞，假如主角当时人在纽约 ，那麽就是纽约街上的老外路人会跟着跳，如果是在英国的大学里，那就是大学里的金毛 学生也会跟着跳，画面会变成所有人都在跳舞的大场面。例如「宝莱坞生死恋」中这段说 明女主角是多才多艺的才女的场景，就是典型豪华版的舞蹈场面。 2、强调细腻情感： 电影剧情多半是围绕在亲情、爱情话题打转，看印度电影时会感觉到，印度人的家庭关系 真的是很紧密，父亲象徵传统权威的角色，即便平时疼爱儿女，但只要一有违背父意的事 情发生，绝对是主角抱着妈妈在哭，然後故事情节就会演出主角们是如何努力以取得父母 的谅解。如果是描述爱情的电影，多半描写的男女主角是如何在保守的大环境下，克服重 重难关，只为了这份他们所认定的爱情，整个情节就好像是童话故事般的美好！就算是非 常严肃的主题，印度电影以”情”叙事的特点，还是能将结局扭转成完美、皆大欢喜的结 局。 3.动辄3小时的片长： 发现大部分的印度电影，基本时数是3小时起跳，一般片长约3~6小时，在台湾买的到的印 度电影，大多已经被剪的七零八落，会感觉到剧情有点跳tone，上一幕不接下一幕，这是 由於剪掉许多精采的歌舞画面，但是在印度上映时，至少都是3小时以上的长片。印度电 影叙述冗长，再加上穿插歌舞画面（例如男女主角眉来眼去的画面），由於长度通常都是 很长的，在当地播放时，分上、下半场，电影有中场的休息时间。（但就算是好莱坞电影 在当地播放，片长虽然不这麽长，也硬是分成上下半场播放） 可能大家会觉得如果这样的印度电影，不是很难看吗？八股的爱情剧加上大量歌舞片而且 又长，但是我要告诉大家，其实印度电影是不错看的，电影的剧情虽然八股却称得上是高 潮迭起，场面调度也十分惊人，不管是运镜、剪接、配乐…所有技术面都十分成熟，长达 3个多小时的电影，全程都有推陈出新的超豪华场景和热闹非凡的艳丽歌舞，虽然觉得故 事发展如同预期，但一点也不觉得厌烦，甚至觉得是种声光享受。华丽的舞台、精心设计 过的舞蹈、还有好听的旋律歌曲，再再堆叠出印度电影的特有色彩。 宝莱坞电影的成绩 电影向来是博大精深的印度文化的一个重要组成部分，它以艺术的方式向世界展示印度历 史、文化、宗教、社会等各个层面的内涵。 在印度国内大受欢迎 1.发展成熟的一个产业： 从1913年第一部印度故事片诞生至今，历经80余年的发展，印度电影业已形成了一个年 营业额约500亿卢比（12亿美元），拥有近200万工作人员，年产1200部影片的庞大行业。 这1200部影片中，800部是故事片，400部是电视片、商业广告片和译制片，这个数字约相 当於我国电影年产量的8倍，是好莱坞的3倍。以宝莱坞为核心的电影工业基地，以每年生 产800部影片的规模，使得印度成为另一个电影帝国。除了华丽歌舞是印度独霸全球的强 项，不论在题材或剧本上，宝莱坞的量产和多元化，都在在显示其电影工业发展的成熟。 2.印度人喜爱宝来坞电影： 印度是贫富悬殊极大的国家，下层社会的贫民占人口的20%到30%，但宝莱坞华丽不食人间 烟火的电影，适时的补偿现实社会永远不可能实现的梦幻场景，而且由於当地文盲比率高 ，唱比说好，歌舞场面当然受欢迎，因此每部电影少则5~6首歌舞场面、多则数十首插曲 ，最多更有创下40首的配乐的纪录。因此电影在印度境内拥有庞大的内销市场，印度人喜 欢俗又大碗，因此片长都是3~4小时，更不足奇。 成功抵挡好莱坞电影的入侵 印度电影对当地观众的吸引力为何如此强大，自然是国际对宝莱坞大感兴趣的原因之一， 印度电影市场不被好莱坞电影独占，更是让许多国家电影人羡慕。由於印度属多种语系国 家，以语言来区分的话，有三大电影制作中心：印地语的孟买、孟加拉语的加尔各答和泰 米尔语的马德拉。（印度片本身有四大语系，如果地方方言全部加起来，印度电影所用的 语言总共有39种） 宝莱坞电影会依据上映地区，配以不同的语系，电影上映时，是没有字幕的，只以语言跟 歌曲跟观众沟通，更有只以舞蹈跟观众交流的默剧；而外来的好莱坞电影，如果用英文上 映而不配音，难以进入观众心中，片商为考虑票房，配音也通常因为语系混杂而不知道该 配何种音，语言的隔阂变成外来电影难以在当地创下高票房的主因。 国际电影人的重视 以年产量来衡量，印度电影在国际影坛上一直受到不对等的轻视，由於歌舞色彩过於强烈 ，对於大多数的外国观众来说，是难以接受的，而且在国外上映时，常常也被剪辑的七零 八落，外国观众常常看不见在印度人心中很重要的歌舞场面，而且外国观众也看不懂印度 人的幽默，所以在外销上，没有韩国、泰国那种惊人的外销数字。 国际电影人对於宝莱坞的重视，主要是对歌舞传统的好奇，这可归功於「红磨坊」一片， 将宝莱坞的歌舞融入了19世纪的巴黎；另外印度导演米拉˙奈儿的「雨季婚礼」，电影成 功的反映出90年代的宝莱坞婚姻场景，而这也是威尼斯电影节，首度将金狮奖颁给女性导 演。再来，最具代表的正宗宝莱坞电影在2002年出头，代表印度入围奥斯卡最佳外语片「 荣耀之役」，虽没有得奖，但也让西方电影界看见这独具特色的东方电影。 由於台湾的印度电影不多，如果向亚艺影音租所有买进来的印度电影也不过才2支，我看 了「宝莱坞生死恋（2002）」与「孔雀王朝之阿育王（2004）」，我个人是觉得虽然长度 有点常，但凭良心讲是蛮好看的，出乎我意料我两支片都有看完，花了我快六个小时，接 触好莱坞的电影多了，一下跳脱看宝莱坞电影是有点不习惯。这两部片都已经算有点久远 了，但「宝莱坞生死恋」却广受许多网友推荐，如果你要看宝莱坞电影，就先看这一部， 剧情虽然八股，但是确实有许多令人亮眼的地方，光是美丽的女主角就加分不少。 近年来宝莱坞电影单一的风格已难以适应市场多变的需求，特别是只着眼占领国内市场的 模式，局限了印度电影发展的空间，许多新兴的印度电影人已经看到这一点，因此也开始 向外发展，例如将电影节的颁奖典礼移师伦敦举行，并同时推出了电影音乐节、电影时装 节、电影美食节和电影文化节等活动，充分展示印度电影的多元魅力，吸引更多国际电影 人的注目焦点，也增添了印度国内片商的信心，改善的投资环境，并且多方吸取西方电影 的制作理念，改进制作手法，这对宝莱坞的发展无疑是一个福音…走出印度，是如今宝莱 坞的发展目标和梦想！ --

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