本文出处：台湾电影笔记-专栏影评 http://movie.cca.gov.tw/Column/Content.asp?ID=431 作者：Ruby (半雅书房 http://blog.roodo.com/azure372 ) 文章日期：2007/5/12 莎剧改编 成绩不俗 曾执导「印度版马克白」《Maqbool》获佳评的V. Bharadwaj，这次找来许多宝莱坞一线 明星阿杰戴夫坎（Ajay Devgan）、赛夫阿里罕（Saif Ali Khan）、卡琳娜卡布（ Kareena Kapoor）合作，再次改编莎剧《奥赛罗》的作品《欧喀拉》成绩不俗，票房虽差 强人意，却在Filmfare Awards夺十项大奖，成绩居冠。背景从中世纪威尼斯换成今日的 印度，骁勇善战的摩尔军人奥赛罗化身只有「半种姓」（half caste）的黑道大哥欧喀拉 ，不变的是欧喀拉面对爱人父亲的魔咒、兄弟的离间，终究敌不过自己的心魔，在手刃爱 人後，懊悔不已最终自杀。《欧喀拉》的改编不但保留莎剧精神，同时亦转化注入许多印 度元素，才华洋溢的导演并身兼音乐制作；虽然整体成绩并未超越前作《Maqbool》，但 几个演员却因本片塑造的新形象而大受好评。像是被印度媒体批评只会演有钱公子哥的阿 里罕凭着原着中依阿高（Iago）一角几乎夺遍印度各大奖的最佳反派奖；卡布、寇克娜珊 （Konkona Sen Sharma）也为自己增添了几座最佳女主、配角奖。 续集片与老片重拍热潮未退 宝莱坞的类型多元，当然也包括了喜剧。去年年度卖座亚军的《黑道大哥再出击》（ Lage Raho Munnabhai），是由印度资深演员桑杰杜特（Sanjay Dutt）和气质新女星薇蒂 雅巴兰（Vidya Balan）合作的黑道喜剧。本片也是一部续集电影，叙述孟买黑道大哥莫 纳因为爱上美丽的电台女主持人，为赢得美女芳心而假冒大学教授，小喽罗们为帮大哥圆 谎，因而引发一连串的笑料。出道多年的桑杰杜特03年凭着莫纳大哥一角咸鱼翻身，去年 续集魅力依旧，大哥舍弃暴力选择奉行甘地和平主义，终於抱得美人归。戏而不谑的桥段 融合印度传统的价值观，《黑》片不仅票房大成功，面恶心善的莫纳大哥亦成为印度全民 偶像，形象深得民心。 不仅是续集电影，旧片新拍也是宝莱坞的一大潮流。去年有两部经典重拍，一是由沙鲁克 罕翻拍宝莱坞教父阿米达巴屈臣（Amitabh Bachchan）於七○年代的经典《唐》（Don） ，另一部是由艾许娃雅雷主演的八○年代同名经典《乌慕娜》（Umrao Jaan）。《唐》的 导演Farhan Akhtar在27岁便拍了叫好叫座的处女作《追梦三人行》（Dil Chahta Hai， 2001），年轻有为的他决心重拍幼时喜爱的经典。新版《唐》在影片制作、动作场面与歌 舞都有一流水准， 沙鲁克罕一人分饰两角演技游刃有余，诠释反派表现不俗，虽评价未 超越前作经典，但从票房看来，还是颇获观众支持。反观新版《乌慕娜》，有「世界最美 丽女人」美誉的艾许娃雅雷重新诠释印度一代名妓的爱情故事，虽然电影描绘主角观点稍 嫌平版，但不论舞蹈身段或演技神韵，艾许娃雅雷表现得可圈可点。或许在印度人心中原 作女演员芮卡（Rekha，饰演《奇魔侠》中的祖母）的地位难以取代，令艾许娃雅雷的表 演被低估，Filmfare中她竟以《宝莱坞之瞒天过海》提名女主角，《乌》片完全被忽略， 殊为可惜。 卖座导演 新片毁誉参半 曾拍过《心动的感觉》（Kuch Kuch Hota Hai，1998）和《有时欢笑有时泪》（Kabhi Khushi Kabhie Gham...，2001）两部卖座强片的凯伦乔罕（Karan Johar），在5年後终 於交出新成绩单《永不说再见》（Kabhi Alvida Naa Kehna）。因为前作成绩傲人，加上 本片网罗宝莱坞最当红的大明星阿米达巴屈臣、沙鲁克罕、瑞妮慕卡吉（Rani Mukherjee ）、阿比夏巴屈臣、佩蒂辛达等主演，电影并获邀多伦多与东京影展。但或许是少了卡乔 和沙鲁克罕配对的魔力，除了票房表现不如预期，评价更是毁誉参半。一向擅长掌控宝莱 坞通俗魅力的乔罕，这次虽有勇气去处理印度较少触碰的婚外情题材，但他对主题掌握欠 缺严谨，说服力不够的剧情与俗气又难笑的桥段，让大牌明星发挥不了本身魅力，更令全 片有些尴尬。沙鲁克罕片中角色因为脚受伤，整部电影都无法表现舞技，令影迷相当扼腕 ，但归咎影片成绩欠佳的原因还是导演题材表现失当使然。 令人失望的还不止一片！去年在多伦多首映，入选釜山影展，由宝莱坞性感帅哥约翰亚伯 拉罕（John Abraham，《祸水》男主角）主演的《喀布尔快递》（Kabul Express），描 写911後两位印度记者深入阿富汗，想取得「塔利班」（Taliban）独家新闻为背景。这部 公路电影想藉由不同国籍、身份主角间的相处，来突显印、巴、阿富汗和美国的关系；原 本是有趣的构想和一流的制作水准，却拍出一部令人捉不到重点的电影。 除了第一幕看 到被撞毁的双子星大厦，之後便感受不到任何911对电影背景的影响。情节松散也未在国 籍对立冲突上做出新的诠释，整部电影偶有佳句之处，当属片中塔利班份子（巴基斯坦人 ）悠悠道出：「给我玛荷莉狄特，喀什米尔拿去吧！」男主角接着说：「她已经嫁到美国 了。」塔利班份子感叹：「我们所拥有美好的一切，最终都去了美国。」将印、巴间不能 否认的共通文化情感，与美国对中亚的关系，巧妙地穿插在对话中，精彩而令人感伤。（ 注：玛荷莉狄特，Madhuri Dixit，九○年代宝莱坞天后，《宝莱坞生死恋》女配角，已 远嫁美国，预计今年将复出影坛。） 年产量大 新人辈出 综观这些巨星名导超级大片之外，去年电影年产量约九百部的印度，还是有很多值得推荐 。由阳光男孩Shahid Kapoor搭配新生代女星Amrita Rao（《宝莱坞之不可能的任务》的 年轻女儿）的《Vivah》，几乎可称为「印度版相亲结婚」，故事情节非常保守传统。大 概就是这「八股到近乎甜美」的传统价值，深获印度人民爱戴，目前於戏院持续热映，档 期已破25周纪录。其他作品还包括因为一场谋杀疑云而牵引出两个印度女孩深切友谊的《 Dor》；讲述镁光灯的背後，女明星饱受妄想症痛苦，终究踏上绝路的《Woh Lamhe》；以 及通俗老梗但煽情催泪，描述黑帮份子爱情故事的《Gangster》……等，这些都是在高预 算、大卡司强片之外，於去年发光发热的代表。也是靠着这一干小品佳片，让辈出新人如 Ayesha Takia、Shiney Ahuja、Kangana Ranaut等逐渐崭露头角。 结语 以年产量来衡量，印度电影在国际影坛上一直受到不对等的轻视，但除了华美歌舞是印度 独霸全球的强项，不论在题材或剧本上，宝莱坞的量产和多元化，都在在显示其电影工业 的成熟。虽然动辄长达三小时的宝莱坞影片，在商业放映时总是吃亏（《奇魔侠》在台上 映时，歌舞片段被剪得零零落落，只剩〈Dil Na Diya〉一曲被完整保留，让观众失去完 整看片的权利），仍希望未来若有机会在台湾看到其他印度电影，能够多多发掘当代宝莱 坞的不同风貌。像是今年初上映的《Guru》，不但介绍了来自南印度泰米省（Tamil Nadu ）的大师Mani Ratnam，和当今宝莱坞音乐教父A.R. Rahman，又有抢占国际娱乐版头条的 夫妻档艾许娃亚雷与阿比夏巴屈臣合演夫妻的热门话题，或许，会是个不错的开始。 --

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