※ 引述《roson (roson)》之铭言： : : 东方而言 : : 下山到在慈航静殿打退大武 : : 虽然太长 : : 但做个小小结束 : : 去写阿江创国记还是阿河的美少女养成记 : : 甚至梁山泊散记 : : 主线灵感够了再回来写 : : 这比较适合"边写配角边创作主角"的方法吧 : 银杏篇就是这样写的 : 然後一样会被人说 : 你为何丢下主角的故事不写 : 去写其他人的外传故事? : 不务正业 你如果没有经济压力问题，写作收入对你来说不是很重要 你也不在意，只是想创作自己的作品娱己娱人，那底下的 话请你当作我在放屁，造成你的困扰我感到抱歉。 ------------------------------------------ 我还是那个比喻 你就像台湾那些拍文艺片的导演，总是想在一部作品里面 就把每一样元素都塞进去，最後生出来的东西就是叫好不 叫座的四不像。 你一直说域外篇的主角是江河，这话要不是你在这边说， 我相信除了虚江外传哪几本没人会想到这个状况，搞了半 天原来咱们的主角出域外就是为了当配角带出江河海这三 位兄弟姊妹的爱恨情仇...... 看了你说的这段话话我就很点点点，到了打字还是点点点 就是了orz 想到开头跟结尾想不到中间，这是你前面说动笔时的状况 ，从作品我得到的答案却与你自己所说的不同，你不是想 不到中间，是想太多，一开始就把格局想很大，想写大作 ，但是从风姿到阿里你的节奏掌控功力明显就是有问题， 当初风姿的雷因斯大战，你自己就说过篇幅比预计还多， 这个问题到了後来一直存在也延续到了阿里跟东方。 分不清楚主次，这个人物只要你写道有感觉就想写的让它 发光发热，然後配角就暂时性的转成主角开始绽放，一个 两个还没差，几个下来就是主角的存在性薄弱被挤压，这 些观点前面都有人提过了。 多数阅读者只是一般人，甚麽叫一般人，文化涵养不高， 所以唐诗三百首可能只背的出床前明月光，数学可能忘到 只剩下基本的四则运算，所以逻辑概念不强，生活并不算 好，可能常常要为了工作、家庭、钱等事物操烦，所以情 绪长年处於压迫之中导致耐性不好等等，这种人，就是我 说的一般人，支撑小说市场的阅读者80%以上应该都是这 种一般人。 我也是属於这种一般人，最多就是我唐诗可以多背几首， 还知道一些宋词元曲跟古文，数学我还记的三角函数跟一 些低次方程式求解等等，但我还是一般人，在我从学校毕 业踏入社会以後，慢慢地看你的书对我来说开始是种煎熬 ，我想了很久要怎麽形容这种感受，用了很多词都觉得不 适合，最後觉得这种感觉用煎熬来说最为贴切。 为什麽是种煎熬，因为有痛苦可是又有着不舍放手的理由 以及坚持，痛苦源自於等待以及未知，从风姿开始一直都 是实体书为主，所以一个月才有一本可以看，学生时代没 差，反正压力很小，就只是读书，开始工作以後压力来了 ，好不容易等到一个月一本的小说要看来纾压，六万字看 下来进展几乎没有，就是一堆未知以及看起来很热血发光 发热的打斗情节对於剧情推展几乎没有，一本、两本，几 本下来配上时间跟生活压力，看这作品开始慢慢痛苦、排 斥起来，读这本作品开始变成是一种负担，可是对作品长 期阅读累积的情感又舍不得放手，两种情感结合就是我所 谓的煎熬。 我从高一下学，期开始看风姿，到了高二在巨豆、元元上 面看到阿里，那时候连色度出版社都还没有，距今为止已 经快12年了，阿里还没结束，我的人生已经过了快12年， 照目前的情况来看，恐怕要等到阿里的结局，这个12最少 还要再+1，我是一般人所以我失去耐性，风姿看到後来慢 慢开始不太热衷，因为觉得煎熬，阿里东海篇结束就停下 来没买也是因为觉得煎熬，到了东方，依旧还是在煎熬， 所以风姿最後跟的不是很紧，阿里撑了2/3剩下要等结束在 一次ko，而东方早早就放掉了，因为我的耐性在漫长的时 间中早就被风姿跟阿里给慢慢磨掉，无法再继续忍受东方 的煎熬。 早年从一些文章中看到的感想，罗森似乎曾经推崇过田中 芳树，现在是否还是推崇我不得而知，但是在我看来，这 种对读者的煎熬倒是从田中芳树身上学的不错。 我不认为老黄跟莫仁的文笔比你好，中文系毕业的你在文 字底子上很明显比物理系毕业的莫仁还强，但是对一般人 来说文笔好坏不重要，因为文化涵养不够，所以缺乏这方 面的感知以及监别能力，这也是哈利波特成的的因素之一 ，对一般人来说故事有不有趣能不能带入得到爽点才是能 不能坚持读下去的关键，灵山是诺贝尔文学奖的得奖作品 ，但是全球销量连哈利波特的零头都不够，这就是消费阅 读者基数的决定性差别。 你的长篇作品很难让一般人觉得爽，因为埋了一堆梗作者 跟配角都知道就是主角跟读者不知道，因为太多的不知道 ，所以就不容易有爽点，再来就是带入感的问题，主角是 最容易让读者有带入感的角色，偏偏你的配角老是比主角 还耀眼还更像主角在挤压主角的戏份，风姿里面的李昱、 白起非常耀眼，但现实是一般人不会想带入这种角色，李 昱武功高强但是连个女人都守不住被戴绿帽子，白起的人 格特质非常强烈有型，却是个偏执狂跟神经病，这种角色 拿来称托主角非常不错，但是当作者把这些角色的比例弄 到比主角还高，那就有问题了，风姿中像这样的阶段性配 角不是只有李昱跟白起，到最终大决战之前，几乎每个段 落都有这样的阶段性主配角在压迫主角，这点阿里就好多 了，至少主角再怎麽废，四大天女、七朵名花、姐姐妹妹 、丈母娘、小姨子甚麽样的女角都可以弄上床，可惜败在 只有作者跟配角知道读者跟主角啥麽都不知道这点，东方 则是两者兼具，想让我不败都难........ 莫仁除了星战跟星路的科幻开创让人觉得耳目一兴，以及 一些相关背景奇特却又细腻的设定以外，他的所有作品其 实从故事性来说都没有非常杰出，甚至不如你的作品，但 是靠着不煎熬读者这点，他就比你容易留住读者以及吸引 读者。 所以回到原点，你想当个甚麽样的作者才是关键，巨豆、 元元、龙空时代在网路上还存活而且让我认同人品的作家 已经只剩下连你在内的寥寥几人，我不会说作者怎麽写我 都觉得好看这种死忠的话，我只是个一般人，认同作家是 一回事，作品我能不能看得下去又是另外一回事，读得下 去我就花钱买一本，我相信多数愿意花钱买书的读者都跟 我一样，能够倾力做到传道阅读收藏这样高度支持的读者 终究只是极少数，更多还是到租书店去租，如果你还在意 写书的收入那麽就想办法跟读者达成双赢，不要再继续煎 熬一般人。 金庸不会射调英雄传写一半才告诉读者下江南全真七子才 是主角，尾田的海贼王也不会画到一半变成红发杰克传， jump一天到晚在做这些热门连载的市调让作者知道多数读 者的口味，我不知道为什麽你老爱拿这两位出来当比较， 但是在我看起来他们两位都没有胆量去做那些挑战读者的 事情，而你却干了不少，似乎往後还打算继续干下去，这 跟我对孙晓的评价类似，走火入魔了。 当然金老说没干也不怎麽对，修订最新版让一堆人骂翻就 是个很好的例子，但是你跟他依旧没有可比性，他有他早 年打下来的名气跟本钱去支撑他这样搞，而我不认为你有 那个本钱，尾田现在还在打拼本钱跟名气的阶段，所以海 贼王一直都朝着多数观众爱好的口味走。 因此我赞同上面某位版友的说法，你如果真想开新作，还 是先不要写西门朱玉跟暗黑魔法师比较好，因为从其他作 品中显现出来这两部作品的部分样貌，很明显又是两部长 作，而且写作方式没调整，搞不好西门朱玉写一半，就又 出现XX篇的主角就是武苍澜、陆云樵、苦茶方丈或是巨阳 武神等等这种情况。 九把刀的作品我不喜欢，但是他懂得用刻画短篇作品的 深刻印象来吸引读者以及培养读者，我没看过功夫，但是 简介上那两句 「这世上，有种东西，叫做正义。」 「正义需要功夫。」 一直让我记在心头印象深刻。 诚挚建议新作从简单而且简短的小作品出发，像肥良三只 小猪那种非常之简单、简短的作品，故事简单无所谓，可 以让用些让人很容易有深刻印象对话或是像火凤黑页那样 来增加作品的质感，慢慢熟悉读者可以接受的步调、故事 表现方式的相关极限以及爱好，等到自己已经能把写作步 调大致配合到掌握的读者爱好时，再回过头来写长篇，因 为不管作品看到後来是否觉得煎熬，既然认同这个作者， 自然就希望你能一直有新作品问世并且能够有不错的成绩 支撑你跟出版社谈报酬从而得到读者、作者以及出版社三 赢的局面。 --

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