※ 引述《haryewkun (Har)》之铭言： : ※ 引述《ithree (软式globe最高)》之铭言： : 因为肥良是画家，不是作家，他是用图画及分镜表现角色的武功。 : 真的要去分辨，奥加的武功，是平常看起来低调，就像在海底潜游的杀人鲸，有种返璞 : 归真的简单境界，虽然不起眼，却是无可匹敌。 : 相当长的时间，奥加的背景，是用巨浪来做呈现。巨浪是平凡的，但是却是不可抵挡的。 : 天道则融入少林武学的背景，来呈现他所追求的强及武术。大家都承认，少林寺是天下 : 武功的起源，武学的发源地。至少很多人会有这样的感觉。 : 地狱故意设计他是来自越南，以难民船出场。大家对於越南的印象，就是无数平民死伤 : 的越南之战。这里面就包含了不甘心、被欺压的感觉。 : 用这些元素，带到出招的画面、风位及角度上面。每一拳的击出都有他的独特起手势， : 这些才是肥良完整的整套武功。不妨回想一下，奥加不会摆出和海虎相同的起手势，天 : 道出拳的动作也绝对有他自己的风格。甚至磁场力量的花纹也有他自己的微小差异。 : 肥良在黑豹之中，解答过招式不一样的地方，不是在於架势，而是在於“势”。 : 同样的一个直拳，动作可能一样，但是包含的“势”不一样，那麽杀伤力及变化也就不 : 一样。详情请参看战狂教神武不死拳术，让神武不死开始寻找自己的势（暴龙+鲸之心） : 的那一幕。 : 後期？後期的港漫也开始失去了武打场面的创新。有人说，用剧情及人物就可以取胜。 : 这个我是绝对不认同的。用实例可以证明，这几年港漫的招式都在吃老本，黄玉郎的招 : 式很大部分是来自天子一、龙虎五世，新的武功也没有创新的地方。 : 剧情和人物无疑重要，但是实例证明，多少部港漫的人气，和那时候它创作的武功成正 : 比。绝世无双有英雄真经，天下有排云掌及风神腿，武神有白家六艺及终极无量神功， : 风姿物语有天位力量、天心意识、武中无相、鸿翼刀、七神绝、天魔功这些种种武学及 : 令人拍案叫绝的设定，黄易有剑心通明、长生诀、战神图录、天魔册。金庸小说就不消 港漫画家一向就是如此，其实就是在文字和创意上的江郎才尽 天魔功、先天乾坤功、浑天宝监，这些当时令人耳目一新的创意并非黄玉郎所创 而是当时仍在玉皇朝的黄易所创造的 後来天魔功及最有名的天魔刀、天魔四蚀还被不少後起之秀引用 天魔四蚀名字有时会被改掉，天魔刀则是连改都不改的模仿的作者并不在少数 包括罗森风姿里也有这个影子(这也是我不喜欢的地方) 黄易脱离玉皇朝後，玉郎老大胸中文墨实在不多 (能要求一个小学毕业的有多少文学造诣？ =.=) 旧有的武学招式和名称一用再用，顶多就是打散再重组，换汤不换药 最後只好变成像画大唐一样，乱七八糟从诗经、九歌等古文乱抄一通 他画不出黄易在大唐的武功传神的描写 只好用电脑动画加一些卖弄文墨的方式去掩饰创意的不足 港漫最好笑的模式就是一定要创出招式名称，要从第一招写到最後一招 而且无论主角配角，重要的角色就多几招用个大开2页撑场面 有名字的杂鱼就只有一页三五式 怪的是，还要一招强过一招，最後一招一定要最强 也一定要从第一招按顺序使到最後一招 (为啥不一开始就用最强的那一招？简直浪费时间又不合逻辑) 比起来，黄易虽然在大唐里有许多不合理也不合史实的设定 但在武功上的描写真的不得不令人佩服 例如，天魔功(虽然还是叫天魔功)，但黄老大加入了"重力场"这个概念 就会给人无限想像空间 子陵少帅的螺旋劲，石之轩死气化生、生气转死的不死印 老跋那精神气势凌驾於一切剑式的武学概念 云帅利用回旋的力量，老宁的八扑，老宋的天刀 都给人有跳出传统武学被金庸养成坏习惯以招对招的旧思维 虽仅文字两三言，却比漫画更令读者身入其境 这才是小说的魔力，也是身为读者愿意花钱购买的创意 --

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