原文出处 豆瓣 http://www.douban.com/review/1225851/ 粉红色噪音：Pink Noise的评论 by 香港文学杂志编辑 缓慢 以清醒推进沉溺 　　 　　 　　问：喜欢夏宇到什麽程度？ 　　答：愿意自己并无过去或者未来，纯粹只是她作品的鬼魂。 　　 　　消耗与打击如潮涨涌时我肯定地说，藉故和夏宇通电邮，就是当文学杂志编辑最大的 好处。电邮里不能透露内心的疯狂，仅仅出於一种将心比己——但完全不提自己喜欢她的 诗，又矫情太过反等同自我突出；来往电邮分行，那断句节奏自是熟极而流如同心底流出 ，急不及待用相同的节奏对谈，又默戒没有诗人喜欢别人用自己的语调——那麽就要有一 点像，但又有明显的不同；最难是这样机关算尽，同时又警惕着别斧凿太过，归根究底是 要愉悦轻盈，脑里一堆抽象飘忽自相矛盾的目标，头晕目眩，整个书写过程十分钟左右、 不过20行，这样竟然可以完成，连邀稿被拒都不算什麽了。 　　 　　每个人都有其与夏宇的一段秘密情缘——这种私密性实在有够大众化。我们还要宣称 夏宇是小众的东西吗？风靡大学校园，诗被谱曲增助流行，诗集登上年度畅销书榜一版再 版——问题是否应被转换为：在夏宇面前，大众与小众的分法究竟有何意义？鲸向海在〈 阅读夏宇的几种危险〉里说，夏宇是危险的，其一因为读夏宇是媚俗的。许多大陆读者知 道夏宇，是因为席绢的书引了〈南瓜载我来的〉。99年夏宇的《Salsa》出版，席慕蓉写 了一首〈我爱夏宇〉，其中说到「我爱夏宇因为她一点也不爱我」，这一句的逻辑才是向 夏宇的真正归降。当反大众的粉丝如我正恨人附凤攀龙而撞墙不止，夏宇已回覆席道「我 也爱你。」一个那麽友好而平等的态度（1984年她说「容纳各种文字的恶习」是认真的） ，而又是消解性的（「我爱夏宇因为她一点也不爱我」就不再成立了）。读夏宇媚俗？夏 宇是吾人与媚俗和解的最理想契机。 　　 　　夏宇新书《粉红色噪音》，被普罗粉丝称为「行为艺术式」的书籍设计：33首噪音诗 ，以英文写作、从网络及垃圾电邮里拼贴而来，再交由翻译软体译成中文，英文字黑色靠 左对齐，中文字粉红色靠右，全数印在透明胶片上，书脊涂胶水。透明胶片重重堆积以至 不透明，一书如镜反映读者的面容，字互相遮蔽，阅读困难。异常美丽昂贵，读者买回来 都如获至宝，彷佛侍奉公主。然而夏宇怎麽做呢，「我把它泡在鱼缸和游泳池我让它淋了 几天的雨」，她说的是透明胶片超越纸张的优胜处：那种莽撞任意强韧，抵御力，挥霍感 。昂贵的东西本该是这样用的。 　　 　　夏宇以某种类近现象学的语言说明自己的诗集构思时，一般无人能及。她疯狂沉溺人 所皆知，但我膜拜的原因是，她所有的沉溺底下都有一层反讽铺垫。到达某个难以企及之 点：清醒只会增加快感。就如她说：「大众口味之抽象悬疑，反而变成一种神秘致命之处 ，怦然心动。」把小众昂贵品视如草莽的随身利器，点出大众俗物亲密神秘的拜物教本质 ，在夏宇面前，大众与小众的分法意义在於范畴的突破及极大地彰显反攻的力量。 --

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