延伸夏宇的答覆。 Eugene Ionesco的剧作在Youtube上就可搜到 《秃头女高音》(La cantatrice chauve)可找到非常多，但不谙法文，没辄.. 《教训》(La lecon) https://www.youtube.com/watch?v=W1PaOY-mDsg ...................................................................... 剪贴一篇Eugene Ionesco介绍 原文部落格 http://blog.sina.com.tw/451/article.php?pbgid=451&entryid=13583 法国剧作家 Eugene IONESCO Premiere partie 无心插柳的剧作家 尤金‧伊欧涅斯科(Eugene IONESCO)生於罗马尼亚的斯拉梯那(Slatina)，父亲是罗马尼 亚人，母亲是法国人，出生不久即迁往巴黎，所以他的母语是法语 ─ 他的剧本都是由法 语写成的，到了十三岁，伊欧涅斯科才又随父母回到罗马尼亚。由於他的法文背景，在後 来进入罗京布加斯勒特大学时成为主修法文的学生，。在校期间，他开始写诗，也嚐试从 事文学评论。大学毕业後，他先在加勒斯特的一所中学教授法文。1936年，他取了一个娇 小玲珑名叫洛笛卡‧布利莉诺的女子为妻。由於他的妻子具有东方女性的抚媚，所以有人 谣传她是国人，其实这是无稽之谈。1938年，伊欧涅斯科得到了一笔公费，使他能够到法 国去从事研究，计画写一篇论文，题目为『波特莱尔以降法国诗中的罪恶与死亡』，到了 法国他的论文却只字未写。二次大战结束後，他差不多33岁，在一家出版社工作，一点也 看不出来他将成为一位闻名遐迩的剧作家。他曾经说过： 「我读小说、论文，也很高兴看电影。我不时聆听音乐，参观画廊，但是几乎不曾到过剧 场。」 他不喜欢剧场甚至讨厌剧场，因为他看到有血有肉的的人们在舞台上表演，感到很困窘。 觉得物质破坏了想像(以真实局限了真实，使人们失去了想像能力)。 1948年38岁，他觉得自己应该学点英文。他所使用的课本叫做《学英文不费力》，(L’ anglais sans Peine),伊欧涅斯科回忆： 「我开始用功。仔细地把我这本入门书的每个句子抄写一遍，为的是要把它们背起来。把 这些句子小心地重读一下，我学到的不是英文，而是一些令人惊异的真理─ 譬如说一个 星期有七天，这个我已经知道的；又如：地板在下天花板在上，这些说不定我也已经知道 ，但是我从来没郑重其事的思考过，或者已经忘记了，而突然我觉得这些都是令人惊愕， 同时也是真实的无可争辩。」 一对夫妻互相一本正经的告诉对方一些显然是属於她们共同的事情，伊欧涅斯科觉得很滑 稽，於是提起笔来撰写一个剧本─或说「反剧本」，而英语课本中的人物史密斯先生、史 密斯太太、女佣玛莉、客人马丁夫妇就成了处女作《秃头女高音》(La cantatrice chauve)中的人物，一次都偶然使它成了『荒谬剧』的代表人物。 1950年，《秃头女高音》在巴黎的『梦游者剧院』(Theatre des Noctambules)首演,情况 凄惨，不是观众不解和不满，就是根本没观众，只有少数的剧评者为它鼓掌喝采。过了一 年，此剧与伊欧涅斯科第二剧作《教训》(La lecon)同时再只有五十个座位的『口袋剧院 』(Theatre de Poche)上演，竟连演至今不曾辍演。 伊欧涅斯科的戏再戏剧发展中形成了一次强烈的革命，因为在表现的方式上完全背离了戏 剧传统，荒谬剧在结构上常常有头无尾、有尾无头或无头无尾，通常无情节可言，人物以 符号代之，不必有性格，思想最好不像思想。过去的修辞逻辑及美学标准一律失效，荒谬 剧不但是呈现人生的荒谬更表明呈现方式也是荒谬的。 伊欧涅斯科的着作有《秃头女高音》、《课堂》、《椅子》(Les chaises)、《犀牛》 (Rhinoceros)等四十多出剧作，他是荒谬剧作家中最多产也最雄辩的一位，如果有人要非 难他的作品，他就会滔滔不绝的加以反驳，因为它是一个创作与理论并重的剧作家。 Deuxieme partie 一个英国的静默，一个英国的剧作 起初他想把剧本叫做《学英文不费力》，後来改名为《英国时间》，最後在排戏的时候， 有一个演员把剧中的「金发碧眼女教师」说成「秃头女高音」。伊欧涅斯科觉得这是一个 很好的标题，便把此出名为《秃头女高音》，同时在剧本中插进几句有关这位秃头女高音 的话。 首演虽然失败，但伊欧涅斯科第一次的与戏剧接触，却成为一生事业的转戾点。他不但看 到观众对於他认为是人类生活的悲剧发笑，而觉得惊讶，同时看到自己想像中的人物活在 舞台上，也深受感动。他觉得自己的命运就是要为剧场写脚本。 《秃》剧是悲喜剧式的人生写照，伊欧涅斯科说： 「我们不能够避免问我们自己：我们在这个地球上是干什麽的，而且对於我们的命运没有 深切的感觉，我们如何受得了物质世界的沉重压力。不再有为非作歹的动机时，人人都是 善良的，那麽对於我们的善良，或者我们的非邪恶，我们的非贪婪，我们终极的中立，我 们要怎麽办？《秃》剧里的人物没有饥饿，不感到有慾望；他们是厌烦而呆板的人。他们 模糊的感觉到这一点，因此才有事後的爆发，因为人物和情况两者都是静止而且可以互换 的，同时每一样事情都在他开始的地方结束。」 《秃》剧另一个重要的主题是传统语言的破灭，对於空洞言词的使用，不但阻止了思想的 沟通，而且也破坏了结合感。剧中的人物满嘴都是口号，都是集体一致主义的陈腔滥调， 但是她们不再能够谈话，因为他们不再能够思想和感觉。他们没有个人的身分或本体。我 们可以把马丁和史密斯互换而没有人会注意到。在高潮的地方，语调的节奏和强度达到了 突然的激发，而语言则粉碎成为许多无意义的声音。 --

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