作者texwood (hume)
看板HsiaYu
标题[评]大老们谈夏宇风
时间Thu Oct 25 22:42:35 2007
按:这一个对谈的出处已经不可考,也徵求知道出处的人
(我蒐集的东西有大半都出处不明,请大家原谅)
这一个谈论的主题是关於诗的「理论引导创作」
谈到了年轻一辈创作里「夏宇风」的形成...
理论引导创作
商 禽:你认为,台湾那一位诗人朋友是从理论的研究到创作上
都是走後现代的道路?
孟 樊:也许林燿德算一个。问题是,我认为创作的诗人中,真
正搞理论的没有多少位。
商 禽:罗青应当算是一位。
孟 樊:罗青有可能,但要看他是晚期、中期还是早中期的罗青。
商 禽:《吃西瓜的方法》也可以算是後现代的作品?
孟 樊:《吃西瓜的方法》我印象已经模糊,但基本上不算是。
不过,《录影诗学》里面有相当多的诗是。在创作上,罗青算是从
理论入手者,但其实罗青到现在并没有对後现代好好写出理论的文
字,就这一点而言,是很可惜的。
商 禽:我觉得林燿德真是可惜!
孟 樊:是很可惜!
辛 郁:夏宇呢?
孟 樊:夏宇的诗当然没话可说,但是她不谈理论,诗的表现则
绝对没有问题(指後现代)。我曾经讲过一个观念,借用布鲁姆
(H. Bloom)的「影响的焦虑」的观点。「影响的焦虑」则转借自
佛洛伊德的伊底帕斯情结,伊底帕斯情结,也就是弑父恋母情结。
我借用布鲁姆的这一观念,是指我们这一代诗人也会有类似的「影
响的焦虑」,你们这一代都已经是功成名就了,能够创作的典型都
已经被你们开发殆尽,而我们这一代面对你们那一代,就遭受到庞
大的压力,被压的喘不过气来,我们想要追随、超越你们,可是很
难超越。我们受到你们重大的影响,而如果要成为一个伟大的诗人
,则一定要超脱出这种影响,我们受到你们的影响而我们又想要超
越你们,那麽这焦虑感就产生了,这焦虑感产生之後,就会有「弑
父」的理念-如果你们那一代算是我们的父亲的话,那我们非把你
们「杀」了不可,这样的话我们才能够超越,可是事实上却很困难
。以心理自卫机转来讲的话,这就会产生一种「误读」(misreading)
的情形,亦即故意把你们的东西读成可能让你们料想不到的东西,
这样我们才能够脱出你们的影响,清除那些受你们影响的焦虑,也
才能够产生出我们自创的另一种风格。我们再将话题拉回来,以林
燿德或夏宇为例,他们两个人的作品都相当的具有创见,甚至在他
们两个人的身上,你很难找得到受前辈诗人影响的痕迹。夏宇的东
西很不一样,她那天马行空式的想法、意识,有跳跃的、游戏的感
觉,在她诗作里,很难看到受到前辈诗人比如商禽、杨牧或谁的影
响,她是自创一格的,可以驱除掉受到前代影响的这种焦虑。林燿
德也是这一类的。在他们同辈的年轻诗人里面,我觉得他们二人的
地位应该就是这样建立起来的。一般人都会去模仿某某人的一些风
格,我们也都会这样子,而夏宇一出手就自创一种前行代诗人找不
到的风格,甚至开创了另外一种新的诗风,很多比夏宇更年轻一代
的诗人,会学夏宇的那种味道,所以「夏宇风」便出来了,夏宇也
就成为「一代宗师」了。换个立场来讲,商禽先生如果看到晚辈所
写的东西有你的那种味道,恐怕会一则以喜一则以忧吧?喜的是我
的东西还有人景仰、崇拜,很多人在学习,俨然有「商禽的派别」
;然而,历史上真正留名的只有一个商禽而已,「商禽第二」、「
商禽第三」这些人在诗坛上是不会留名的,多了好几个「商禽」对
你来讲其实并不好,这应该是你的忧,也是整个诗坛的悲哀,是後
代创作力衰竭的象徵。
商 禽:目前老中青三代创作的热忱似乎都在减退?为什麽?
孟 樊:你应该都比我清楚啊!
(我蒐集的资料就只有这个段落...请见谅,望有网友能补齐)
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can't quite kiss yet
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1F:推 aprilwater:林燿德死得早.....银碗盛雪... 10/26 23:13