夏宇，1956年出生於台湾，原籍广东省五华县人，笔名童大龙等。毕业於台湾艺 术专科学校影剧科，曾先後在出版和电视公司任职。 於70年代中期开始写诗，与张香华、万志为参加草根诗社，亦投稿《蓝星》诗刊 及〈中国时报〉副刊，尚未出诗集既已入选1981张默编的《现代女诗人选集》里。 1982入选尔雅版的年度诗选，1984年4月获得《中外文学》月刊主办的第一届现代 诗奖第二名，并在同年九月自费出版第一本诗集《备忘录》。《备忘录》虽系手 工艺品，却引起台湾诗坛注目，现已经绝版。共收诗作52首。其中有两首，即：歹 徒丙和社会版，只有图像而无文字。该诗集出版後，於1986年再版，其诗亦再度入 选1984尔雅版年度诗选。 她写诗，写小说，也写散文，剧本和歌词。曾获第二届时报文学奖散文优等奖， 「创世纪」创刊三十周年诗创作奖。第一届中外文学现代诗奖，现寓居法国， 夏宇的诗集「备忘录」在台湾出版後，先後受到诗评家张默、萧萧、钟玲、简政 珍、林燿德等人的评论。各家看法不一，但以肯定为主导。张默在「无尘的镜子」 一书中这样评价夏宇的诗 ---对於夏宇的诗，我个人的粗浅看法是；她的作品极 富说服力，往往从平淡单纯的意念中，有捕捉不到的惊喜。夏宇的世界既不广阔， 也不深邃；表面上她也许是在向你诉说诠释，及至恍然大悟，你会暗暗击掌她的某 此隐秘的意象，实在是很骇人的。她不只为语言而语言，也不是为意象而意象，文 字本身是表现必备的工具，她能活用文字，而使其在一首诗中产生震撼的力量。一 般人认为：青年女诗人夏宇於1985年自费出版的诗集「备忘录」是台湾後现代派诗 的处女诗集， 为台湾後现代派诗崛起的标记。 她的诗离开了五六十年代以来，在新诗界已成形的「语的语法、词汇、修辞」，她 另开出一片天地，不避cliche却创造出新意，不依照传统的方式思考而接近语言游 戏(大概就是这样因此有人把她的诗加上「後现代」的标签吧﹗)，她的一首长诗就 是用了「彼得、保罗和玛丽」的歌名，据她说杨牧以前问她：「你的诗里总想要表 现一些好玩的事，你会不会写悲伤的诗呢？」她就下决心要写一首悲伤的诗，结果 是一首又好玩又悲伤的诗。女歌手陈珊妮曾经将这首诗谱成歌，收在她唱片中，而 且拍出了一段MTV。 夏宇的诗作，爱情题材占着相当的比重。她的爱情，不属於狂热型，而是属於炽热 型；不属於随意型，而是属於思索型。因而她的爱情诗不是软绵绵，百花残、娇无 力，而是充满着内在的、震撼的力量。是冷竣中藏着热烈，苦涩中溢满甜蜜。台湾 後现代诗的理论倡导者为罗青，他1989年10月出版了论述後现代文学专着「什是後 现代主义?」按他的说法，後现代主义不过是一种配合时代发展的诠释方法与态度而 已。台湾的後现代派群络，是一个新崛起的诗群，出现於台湾诗坛的时间十分短暂。 然而从夏宇1991出版《腹语术》、1995出版《摩擦?无以名状》、1999出版《Salsa》 诗集看来，後现代主义对於文字意义的随机与人为性之揭露，夏宇比较诸子要透彻。 其〈甜蜜的复仇〉一诗，更流行至台北商品文化里，对更年轻的女诗人如陈斐雯、零 雨、罗任玲、林翠华、丘缓等诗风影响颇大。 她的诗有一种目的，就是反抗。既反叛诗的形式，也反叛诗的内容；既反叛的诗的结 构，也反叛诗的主题。夏宇不并不在乎人们承不承认这是不是诗，而这就是她想做的 。而後现代派的其他特徵：如拼贴、组合、文不对题、後设语的运用、诗文相杂、玩 世不恭、调侃、图像、结构破碎、多元倾向、游戏人生等。在夏宇的作品里， 一应俱 全。 -- can't quite kiss yet --

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