-------------------------- 台湾惊悚电影新章， 难以形容诡谲恐怖！ ------------------------------------------------------------ 图文网志版: http://ppt.cc/ECMb 【内有一张生物血腥图 慎入】 ------------------------------------------------------------- 《失魂》想必是今年众所期待的台湾电影，无疑地，在电影题材当中，恐怖惊悚题材往往 是最为缺乏。想今年初的《追魂7杀》和去年的《变羊记》，我依稀无法忘记自己和朋友 观影过程，白眼翻到脑浆都要流出来了。而在2013今年，锺孟宏，这位闻天祥老师称作『 台湾影坛难得一见的现代性笔触』的导演，竟然胆敢挑战惊悚题材，光想就叫人期待到脑 浆要沸腾了，怎麽可以不看！而台北电影节将此片选为开幕片，从开卖十分钟秒杀售罄来 看，正也代表了影迷的期盼。 ****本文分两段 比较无雷的/下半部有剧情讨论，想保留观影乐趣，请慎读**** 剧情大意，日本料理师傅阿川近日行为诡异，甚至一度昏厥，老板派人将其送往老家安养 。回到了老家，阿川对於老父与姊姊却像是陌生人一般，不理不睬。直到那一天，父亲踏 进家门，见到女儿倒在血泊当中，儿子若无其事坐在一旁...。没想到儿子却不认得自己 ，甚至说着『我看到这身体空着，就住进来了』正当此时，附近的派出所员警敲了门，平 静生活就此变调...。 说实在话，平常看惯商业鬼片、血腥片的鄙人，以为胆子是铁打的，遇上《失魂》却感到 不寒而栗抖了几下。锺导这部电影走得绝不是商业恐怖片那套路数，利用音效制造观众惊 吓或是无谓的滥杀追求血腥之类。《失魂》的恐惧是影像与内心的交叠，不是老哏的灵异 鬼怪，走得是惊悚悬疑，藉由儿子得诡异言行、掩埋藏屍、情感拉扯作为剧情主轴，要说 鬼片其实不像鬼片，但就剧情片定义似乎又过於小看它。 《失魂》有别於其他电影的，无疑是摄影与影像。(摄影师是中岛长雄，其实就是锺导化 名)就色彩来说，画面颜色非常饱满清晰，没有调色企图营造气氛，就像是告诉观众，这 就是真实，放大眼睛仔细看吧！影像呢，以开场来论，导演夹杂场景与黑幕交替，伴随高 音阶的钢琴声营造紧张、变奏的《青春舞曲》将故事驶向诡谲。张孝全洗着脸，脸上表情 若有所思，厕所的灯光昏暗像是他眼神的黑暗。他走向了砧板，料理着活鱼，一刀一削。 画面上，鱼从生命活蹦，受伤血流，死命挣扎，到最後的无息横躺。藉由生物对比人类， 导演光是开场就抓住观众情绪，当下全场无声静默，屏息见着故事进行。 而《失魂》的影像更有许多自然场景，像是山上的云袅、伫立的树林、昆虫动作。前两者 ，我个人认为暗示着离群索居，远离城市，营造出一种隔离感，彷佛自然的灵气流动一般 。至於昆虫，锺导觉得昆虫是生物圈的一种动物，人类也是，但只是人类自许万灵之长， 和生物划上界线。他说，这些昆虫的爬动、飞舞代表着角色状态、情绪。但鄙人当初以为 ，昆虫代表着人类生命脆弱，就像是蝼蚁一般，可以轻易抹杀。或许不同人友不同见解， 这正是观赏锺导作品的乐趣。 而演员更是素质完备，资深演员王羽与张孝全对手戏占近全戏过半篇幅。或许是过去担任 武打明星胆识过人、曾为黑道成员造成的见多识广，王羽的感情非常内敛，而这个内敛又 不是没有，从眼神、细微表情，可以稍见他的情绪。在《失魂》中可以看见，他是如何地 勇敢袒护掩饰儿子罪行，一举一动却又流露出一丝父爱，真不愧是老江湖演员。而张孝全 演技我个人觉得较难定义，因为他不是像过往要演一个角色(也可以说不是有血有肉的角 色)，他要演出一个类似失了魂魄的人类，像是放空，却要有一丝诡异，因此他没有明显 地情绪反应，算一种新面貌。 其他配角，梁赫群应该戏份份量仅次於前两者的，算是要角，他那种介於单纯与白目之间 的言语，缓和了许多《失魂》严肃剧情，给了观众笑声，像是本片的山间清流一般；戴立 忍，戏分短暂却惊心动魄；纳豆，只有两幕，却非常靠杯；陈湘琪，立马领便当，死相凄 惨，我到现在想到还会搅个冷笋；金士杰，很特别，这种富含哲理角色再适合不过；庹宗 华，把讨人厌的模样演得真的很讨厌；陈玉勳导演，你演得太好笑啦！拜托你以後还是要 演戏呀~~~ **************以下要更仔细讲剧情了，不想被暴 快点上一页********** 其实鄙人觉得《失魂》中段稍嫌沉闷，因为它主要在角色的情感探索。前段观众被搞得匪 夷所思，看到死鱼、死人、杀人过程，早就吓到魂飞魄散了我想。尤其是那段杀人过程， 锺导利用黑暗与影像的快入夹杂，搭配凶器重击的音效，恐怖感满分，每一击，观众的心 就揪一下，超想摀住眼睛不看。但是中间就变平淡，导致有些不自在。 《失魂》的过程，并不是一种追求张孝全里面到底住谁这件事，假如你是万事都要求个结 果，反而会掉进一个死胡同，如同剧中台词『你怎麽会觉得全世界每个东西都有个底呢？ 』导演也说，《失魂》是探讨身体里面灵魂的相遇。常常有时候，我们遇见一个十年不见 的朋友，会说他变了，但事实上是同一个人同一个灵魂呀。依照此理论，我认为阿川始终 是阿川，至於要不要扯是他第二人格冒出，还是被中煞附身合体之类，我就觉得扯远了， 也不是电影重点。 金士杰这个角色，称作「送信人」或「竹篓客」，就导演设定，他象徵着阿川良善一面， 也因此这角色从光而来。他就像是存在阿川体内的某个声音，一个被忽略的东西。就这番 言论，我们可以推定，这个阿川依旧是阿川(打出来怪怪的)， 只是他想抛下旧往的自己，迎向新的自己，但是可能过往几个月发生了甚麽事，使他黑暗 (但其实导演没有着重发生何事导致这个阿川出现)，而这个善良的自己，正是对於父亲的 关心。 阿川曾经跟父亲说的那个猎枪搭便车故事，正是一种灵魂的洗涤象徵。因为这些人，阿川 才找到出口，才找到那个叫做阿川小孩。或许，从小目睹父亲弑母後，阿川早已笼罩黑暗 ，不能谅解，但是几个月前的某个事件(没演出来 我乱说的)，使得他开始精神紧张、忧 郁、自残，直到回到老家，藉由这N条人(防个雷)，他重新找到了自己。就常像大家讲得 『生命会找到出口』，透过死亡，阿川找到了他的出口。 锺导个人定义《失魂》是一部励志片，当中显见亲情伟大，父亲如何掩饰儿子罪形，这是 一段关於爱的故事，是一部不离不弃的电影呀~~(这是导演自己说的)而就最後段的惊悚事 件，我认为那亦是儿子的爱父表现，虽然这违背道德伦常，但在这荒山，没有社会，何来 的道德呢？亲情才是属於他们的唯一。 父亲这一路演埋藏屍，其实看起来有种日本推理作家乙一作品《夏天．烟火．我的屍体》 的黑暗趣味，这是一种父爱表现。同行观影朋友有说，他认为王羽台词不自然，而且女儿 死怎麽是那种反应。我其实觉得不然，以当下状况，你责备又能如何，警察上门当然要赶 紧藏屍呀。那他对女儿死难道都没有一丝一毫难过，有的，当晚父亲运屍上山，有一幕， 他坐在遮雨篷锺望着女儿屍体。我认为这是一种父爱表现，长久的独居生活，使他内心早 已不再外放，不哭不笑，甚至不擅於言语。当他独自一人，望向屍体，才终於流露出那一 丝情感。甚至随後的那血腥事件，我认为也是父爱表现，为女儿出一口气。 结语时间，《失魂》的确是一种耳目一新，表面上它是部血腥灵异电影，却暗藏许多情感 、哲理。影片最後那番对话，有一种光明、一种释怀、一种妥协，昨天观影结束我原是一 脸茫然，但现在却是回味无穷，懂得个中道理。《失魂》不论是情绪、影像、剧情拿捏， 锺导其实都没有向商业妥协，才会如此别出心裁。电影八月底即将上映，让我们共同迎向 这台湾电影新章吧！ ----------------- --

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