这部电影我很喜欢，我是先看过1971年版，今年年假时补看2011版， 不过我是在cinemax看的，应该有剪片。 以下有大量剧情透露 补充一下两个版本的结尾： 1971年版结尾是达斯汀霍夫曼把太太丢在房子里，开车带智障寻医。 最後一个镜头停留在达斯汀霍夫曼的脸部特写：对着汽车後视镜露出诡异的微笑。 新版结尾是男主角看着着火的房子（他家），若有所思。 无论那个版本，这对夫妻之间应该是不可能继续下去了， 旧版把夫妻应该会分手演的比较明显。 新旧两个版本都有描写男主角怒气值累积过程， 最後大爆发的契机不是太太被强奸（两个版本的男主角都不知道这件事）， 而是为了保护一名与自己毫不相干的智障。 除了人道主义、怒气值满点，以及知道对方一定会杀了自己灭口的理由之外， 主角大爆发的跟本原因是对方很明确地侵入自己的家中。 我忘记1971年版是否有这类台词， 但旧版电影很明显表现出男主角死命抓住「对方会把我们灭口」的想法， 表现出来的是对对方侵门踏户的愤怒。 如果是电影前期的主角，想要用文明的方式（沟通、双方各退一步）解决争端， 那在警长死亡之前就可以交出智障。 人类要做坏事不容易，但要「不做好事」不难，永远可以找到各种藉口。 太太不断说服自己与男主角： 他们不会对智障太过份、智障不是家人，只是不相干的路人。 而对於太太来说，理性面她知道先生并不晓得强奸事件， 但在感性上，太太对於先生无力保护自己， 却愿意为了一名外人（兼社会边缘人）赔上自己与家人的生命， 绝对会非常愤怒与不理解。 （这是我判断双方会分手的主要原因） 就电影表现来看， 一些镜头的描写，女主角拥抱、与查理接吻，以及性行为结束後的表情、表现。 强奸那一幕冲击不小，因为一开始女主角对於查理，其实是欲拒还迎的。 这第一幕强暴戏对於受害者的描写，也是当年电影的巨大争议点。 请注意， 在男主角大爆炸前的电影绝大多数剧情，男主角对於冲突， 都是试图以「沟通」、「互相理解」、「各退一步」的方式来处理。 在女主角眼中，家庭已经被侵犯了（最大触发点：吊猫事件）， 男主角的表现无疑是小峱峱。 女主角其实有转向旧情人查理汲取「强悍」、「男子气概」的保护力量。 而这保护力量，却很可笑地，在「疑似两情相悦」的强奸戏後， 被彻底破坏了。 强悍的查理，射了之後竟然任由另一名无赖践踏自己，无视於自己的一再呼救。 （Charlie...Please...Help me...... ） 这幕强奸戏，对於女主角的伤害，是非常可怕的，她的信任与依赖受到双重破坏。 （软弱的先生一次、强悍的查里二次） 这部电影很黑暗，对我而言最黑暗的点不在於杀人方式，也不在强奸戏。 相对近年来描述杀人方式钜细靡遗的电影，稻草狗的口味可说是非常清淡。 强奸戏的部分如上述，但我还可以忍受。 比较可怕的是，我在电影最後男主角大爆炸的地方，感到强大的快感。 我自认为是文明人，我对冲突的处理方式与电影前段男主角一样。 但在观影最後，由於前面太长时间的情绪累积， 终於等到後面无赖汉的各种死法，是一种很舒服的宣泄， 甚至感到男主角的杀人手法不够残忍，暴力的宣泄不足。 男主角也很享受，在家庭攻防战当中有几次歇斯底里地笑出来。 高潮的部分是强壮的查理被瘦弱的主角用捕兽夹爆头那边， 查理跟本瞧不起主角，不觉得主角对他有任何威胁，最後就中招了。 看电影的当下，观众会把自己带入主角的心情。 这部电影成功挑动我心中的暴力情绪。 看完电影後，会反省自己心中的黑暗面， 并且深思该如何妥善处理人类的情绪，以及人际间的冲突。 1971年达斯丁霍夫曼的版本很有意思。 1967年，达斯丁霍夫曼因为《毕业生》大红， 在《毕业生》中青涩的大学毕业生被成熟女性的性魅力迷倒， 从而权力关系上完全被宰制。 四年後的稻草狗，据说达斯丁霍夫曼本人不是很接受这剧本。 2011版本是俊男美女，但我觉得年轻的达斯丁霍夫曼更帅气， 而Susan George的那双大眼睛也很有说服力。 --

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