转载自超连结图文版↓ http://tinyurl.com/dyrdy7v （以下有雷） 以「改编自真人真事」为卖点的恐怖片繁多， 《鬼恋（The Entity）》、 《阴宅（The Amityville Horror）》、 《美国怪谈：鬼杀人（An American Haunting）》、 《驱魔（The Exorcism of Emily Rose）》、 《康乃狄克鬼屋事件（The Haunting in Connecticut）》、 《凶宅阴灵（The Legend of Lucy Keyes）》、 《幽魂娜娜（Nang nak）》、《鬼妻（Nang nak）》… 虽称不上「多如过江之鲫」，但也轻易就能 列出一长串的片单， 这当中还不包括所谓 「受真实事件启发」而创作出的恐怖片， 例如《大法师（The Exorcist）》、 《魔缘（Audrey Rose）》等。 由於这类电影品质良莠不齐， 使得往昔「改编自真人真事」的特点 不再是卖点，对票房的吸引力大不如前， 平心而论，是拍这类题材的创作者 自己砸了这块招牌。 《别关灯（When the Lights Went Out）》 改编自英国闹鬼闹最凶的「Pontefract闹鬼事件」， 真实版的「威能」除了在英国凶灵排行榜名列前矛， 甚至被列为 欧洲最暴力的「喧闹鬼（poltergeist）」灵异事件。 电影版的把时空设定由原本的 1960年至1970年代前期 改到1974年。 连恩与妻子珍妮迁居到约克郡的新家， 搬进古色古香的大宅子， 青春期的女儿莎丽 打从初来乍到就抱怨连连， 夫妇俩只当是叛逆期青少女难免发发牢骚， 没想到事情愈演愈烈， 原本在二楼的古旧大钟 当着珍妮与姐妹淘丽塔的面 滑行到楼下， 对妻女嗤之以鼻的连恩 独自整理空房，直接被化作黑影的阴灵给找上。 这喧闹鬼不只乱扔东西、显像吓吓人而已， 甚至连登门采访的扒粪记者 都惨遭超自然力量掌嘴。 在那个还不时兴爱的教育的年代， 倒楣的女儿莎丽 一度被父母归为一连串怪事件的 头号「嫌疑犯」， 双亲都认定这个女儿因为不满迁居来此， 所以暗中作怪、搞出一些 恶作剧般的「灵异事件」， 於是老爸连恩被怨灵锁在空房里 吓得屁滚尿流，脱险後头一件事 就是赏她一个巴掌； 老妈珍妮被莎丽好友露西的单亲妈妈责备， 回家头一件事也是揪莎丽出来掌嘴。 夫妇俩终於相信屋里有鬼後， 又认定莎丽既是家里 唯一能与那只灵体沟通的人， 索性将一切灵异现象造成的破坏与惊恐 更加理所当然地怪罪到莎丽头上。 真人真事改编成的电影，其故事设计的难度 在於真实版的记载、或说「史料」， 往往是许多零碎纷杂、且彼此之间不必然相关的事件， 要如何把一个个单一零碎的事件 设计成一段段的「分场」、 且各个「分场」还要能连接成一个 贯串整条故事线的因果「链」， 串不起来的事件 若要割舍掉弃之不用， 又怕既有的故事线不够丰富， 如果为了要让剧情内容看起来比较丰富而编撰一些 「过场」或桥段来让这因果链臻於完备， 又容易导致不忠於史实， 让「改编自真实事件」这个卖点显得 挂羊头卖狗肉。 如何在剧情紧凑度与「符合史实」之间 取得一个平衡点，这当中的分寸拿捏和桥段的取舍 得考验编剧的基本功， 包括史料蒐集分析比对的能力 以及对戏剧张力的敏感度。 弄得不好，就会拍得像《鬼妻》那样， 全片大约有60%的篇幅 都是在讲村民被鬼妻娜娜显像吓到的各种场面， 明眼人一看就晓得，即便将其中任何一段、 或任何几段撞鬼的分场给剪掉， 对整个故事主线也不会有任何折损、 甚至反倒会让故事看起来更加紧凑些。 既然「拔」掉这几场戏也不会影响到观众对剧情的了解， 那这几个「分场」就符合剧本创作实务上所定义的 「废场」。 在现实生活中， 喧闹鬼（poltergeist）大概是任何人 都不会想遇上的灵异现象。 不仅举重若轻、且无影无形。 会揍人、把人举起来摔、乱扔家具， 宛如大无穷的隐形人、更是看不见的杀手。 然而在恐怖片里，喧闹鬼呈现在视觉上的恐怖效果 往往就没那麽高， 毕竟观众也看多了、早已见怪不怪。 1982年由史蒂芬史匹柏编剧的《鬼哭神号（Poltergeist）》 到1986年的续集《阴风怒吼（Poltergeist II: The Other Side）》 几乎已经把喧闹鬼能玩的哏都玩完了。 《第六感生死恋（Ghost）》更安排一段剧情支线， 交代惨遭奸人害死的男主角 如何由一个手无缚鸡之力的菜鸟幽魂 「修炼」成有能力海扁仇人的喧闹鬼。 就视觉上而言，观众的胃口早已被撑大了， 例如见到男主角要冲进房间去救女儿， 按照「角色最大能力原则」， 早已下意识预期 这时喧闹鬼该重挫一下男主角， 毕竟这是喧闹鬼能力范围内「应该」要能做到的， 而片中的喧闹鬼也不负重望地把男主角打得七荤八素、 再重重摔出房门，一切如同按表操课般顺理成章， 使得心理上的恐怖效果早已大打折扣。 就剧情节奏的设计而言， 《别关灯》并没有为了把1960年至1975年间 在「Pontefract闹鬼事件」实际传出过的灵异现象 全都贪多嚼不烂地塞进电影里而牺牲掉 分场之间的连贯性和紧凑度， 它很称职地随着一段接一段变本加厉的闹鬼情节 带出尼斯比修道院不肖修士虐杀女童、 连领主的女儿也不放过的来龙去脉， 同时也交代了几大要角心境上的转折，连恩从原本不信灵异事件、 到相信真有闹鬼却无所适从、藉由留连在酒馆买 醉消极逃避问题、 到後来为挽救妻女，突然振作起来， 懂得设局要胁私德不检的柯神父来帮忙驱魔， 还能用激将法逼好友小布一同参与驱魔仪式； 珍妮从原本不信有鬼、相信有鬼後 又误以为是女儿通鬼来作怪、 对不愿正视问题的丈夫不耻、 被黄蜂钉得满头包後， 又在丈夫和女儿的慰藉下 与家人同一阵线抗鬼； 莎丽从一开始对新家排斥、恐惧、 对同学兼邻居的露西鄙视 到後来与善良的领主女儿幽魂交朋友、 也与露西交朋友， 当邪恶修士的恶灵让她与露西的友谊破灭， 领主女儿的幽魂变成她唯一的盟友，当所有的驱魔仪式证实无效， 只能把全家人的生机交托给比较善良的那只鬼。 全片的哏，就灵异类的恐怖片而言 不算烂哏，就是老了些。 老哏虽不等於烂哏，却因为太老了、 观众也许都看腻了而失去它原本该有的心理效果。 《别关灯》暴露出同类型恐怖片 难以突破的瓶颈， 对编剧而言，这才是真正该恐惧的困境。 --

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