忘了是几岁，那是第四台没有合法，家里只有老三台的时代，周日会在拨完《新闻桥》 後，放百二十分钟的「假日电影院」（还是周末电影院？周日电影院？）。有很多台 港电影就是在这个时段写进我的记忆里，像是《桃太郎》、《警察计画》、《霸王女 福星》吴君如竟然爱上瞎子单立文（有个老佣人死掉那里我还哭出来） 其中让我印象最深的，就是《追鬼七雄》，拜托那时我才国小几年级，现在回想起来， 我已经忘记电影在演什麽了，印象最深的，其实是我自己看完电影後的反应。我记得 那天晚上是我人生第一次失眠，明明天气好热却又把棉被盖到鼻子下方，眼睛一直盯 着窗子看，偶有车灯扫过树影摇唤就整个身子沉进棉被里。最後撑不住了，哭起来跑 去爸妈房间说要一起睡。 这麽说来，那时候所感受的「恐怖」真的是很纯粹，恐怖只有一个形体（电影里头的 鬼－－恶魔－－坏人－－杀人狂），但在小孩子的感受里，世界上的一切都暗示了这 一恐怖冒出的前兆（你看树枝为何摇了邻居的狗怎麽又不叫了呢，眼睛如果稍稍离开 窗子一会儿，再回头瞧时会不会冒出一张脸？），原来世界就是恐怖的来源。 这麽说来，我真的很想知道，板友们小时候最害怕的电影是什麽？看完了又有什麽反 应？ （完全大离题。） 还是回到《追鬼七雄》吧。偶然再家里找到老录影带，看到书架上让灰尘蒙着的塑胶 壳时，心脏跳着跳着猛然抢快了两拍。阿，就是他了。忽然就想起小时候的自己。 这回再重看，就发现很多小时候不会知道，也不用知道的地方。例如，导演是于仁泰 （那个後来拍了白发魔女以及佛莱迪大战杰森的导演），编剧竟然有许冠文，演员也 一个一个认出了名字，这是许冠英，那是肥猫郑则士，演书生的是陈友....脑海中跟 着浮现几乎是这些演员戏外的人生，有些人永远离开了有些人则老了有些人退隐了， 这样一恍惚，电影也就开始十几分钟了，我想我真的是长大，恐怖退位，让给了一种 叫做「历史」的东西。 电影的主配乐会让人想起《突变第三型》，猛鬼出现的部份始终维持嗡嗡的低音，活 脱脱是《突变第三型》主题音乐的翻版，鬼怪的现形也和当时流行的港片不同，猛鬼 只露出腥黏黏的手与脚，大半时候观众只看到烂成一团的影子在行走，到最後一幕， 猛鬼现身报仇时，那个唯一的脸，也绝对成为你印象最深的脸，巨大的头颅上不见五 官，只有一张嘴张大且咧嘴露齿时深深露出到牙龈（等等，这不就是「异形」的造型 嘛？只是被泥上了烂泥浆破肉块....），再加上电影尾声有点恶搞的桥段，交代郑则 士换工作改当神父，收了钱驱魔，却碰上头会逆转到背後的小女孩（大法师？），这 里头有很多向好莱坞电影致敬或学习的痕迹，我想说的不是「斧凿的有多明显」，而 是里头会感觉到一种实验的热情，在东方式「鬼魂报复」「法师收妖」「正邪对决」 的架构之下，努力吸收更多表现的形式。 以现在的角度来看，《追鬼七雄》的故事也是颇让人深思的，电影一开始，大老板贪 恋卖唱少妇美色，误杀其夫。正好以赶屍为名其实是用同夥运送鸦片的假道士郑则士 经过，大老板给了道士一些钱，请他把屍体运走，谁知假道士两光，竟然让屍体摔到 硫磺池里，数日後混着泥浆与怨气的吸血鬼从池中浮起，屠杀道士的赶屍队伍，并逐 步接近大老板......很奇怪的，这是一个「没有善人」的故事，善人在一开始就死了， 卖唱者化为怨鬼，而剩下来的角色呢，大老板坏透了，道士还有他的六个夥伴（这就 是片名「七雄」的由来）则贪小利不分缘由就答应运屍，我倒觉得这个民初背景的故 事，很能反应当时，甚至是当下的社会，一切不是由善恶决定，而是由「利益」分配 决定，他们遵循的是商品的逻辑，大老板出钱出货，下游运屍人负责送货，运屍人有 错嘛？错的是因为他的贪求小利，或是他们的身分就是如此，如果他们也需要负起责 任，那该被整个怨鬼报复的，就是整个社会（套用ptt目前流行金句：「他会变成鬼， 人人都推了一把」） 另一个很有趣的点是，大老板竟然一直活着，电影里头，我们会看到这七雄一个一个 倒下，甚至连电影里道士都说「这没你们的事，你们快走吧」，那七雄为何不逃，甚 至电影中段，反而化被动为主动，反过来去追击怨鬼呢？是恐惧怨鬼找上门所以先下 手为强？是为了自保？还是为了帮同伴报仇？从这一个比较复杂的心理成因，当然你 可以说他毫无逻辑，逃不就对了，但如果把这样看笑话的心态转化成上述的思索，我 觉得为何要叫「七雄」就可以理解了。本质上，无论这七个人被塑造的多麽典型化（ 带眼镜的叫书生，会点武功的叫做影武者.....），背景又是民初他们追鬼竟还追到 古幕里，但骨子里，他们还是许冠文电影里那些小奸小恶容易动摇却也不乏柔情的小 市民，老是犯错，但错到了底有时候明明再多错一次也无所谓（例如放任同伴死好让 自己逃命），他们偏偏就想做对，这个对就让一切更错了（结果他们前仆後继去救夥 伴，救一个反而死三四个....），但因此如此，他们好讨厌，却又有些可爱。 重看《追鬼七雄》，最让我回味的，是里头八零年代港式恐怖片会有的一种「不知道 该笑还是该害怕」的桥段，我不知道怎样称呼这样的感觉，他们会把那些动作设计的 很有急迫性，好像不完成就会死，又会有一种选择性，让里头角色抉择该怎麽做呢， 几个选择只能挑一个，桥段逗弄情绪的临界点不只建立在「危机」与「安全」之上， 也是建立在「笑」与「恐惧」上，明明很恐怖，可是你又忍不住会笑，明明在笑，你 又嘴角颤抖随时会想扭过头不看，例如电影里头郑则士和许冠英落水了却被绑在柱子 上，他们不停让柱子翻转，一次只有一个人能露出水面呼吸，或是许冠英系着绳子不 慎落入地穴，下头猛鬼正要靠近，其他人拼命要把它拉起或是吸引猛鬼注意，却越帮 越忙.... 不知道为什麽，我在这些桥段里头，重新想起好多喜欢的香港电影，像是《猛鬼差馆》 、《捉鬼特训班》、《屍家重地》.....想起他们陪伴我渡过的童年，现在他们都已经 是历史了。奇怪它曾那麽恐怖，但恐怖得那麽美好...... 怎麽办呢，一部恐怖片，让我越看越惆怅了 《追鬼七雄》 于仁泰 1983 --

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