文长图多，图文好读版 http://0rz.tw/Nkwz7 本文含「殭屍三部曲」系列和《活屍禁区》的微雷，内有血腥图片，请斟酌服用。 喜欢殭屍片的观众应该都听过乔治罗密欧(George A. Romero)的大名， 这位恐怖片大师、殭屍之父拍摄的「殭屍三部曲」影响後世深远，为 恐怖片下了全新的定义。乔治罗密欧曾编导过几十部恐怖电影，但 「殭屍三部曲」不但最为人所知，也最常被好莱坞翻拍。我对三部曲 的喜好依序是： Day of the Dead(1985 )>Night of the Living Dead(1968)>Dawn of the Dead(1978) (图) 这三部曲各自的翻拍作品良莠不齐，1990年版的《Night of the Living Dead》 还不错，偶尔可以在第四台看到，男主角由Tony Todd饰演，他曾经担纲 演出《腥风怒吼》(Candyman)，近年持续客串《绝命终结站》(The Final Destination)中的殡仪馆雇员，每次看到他，都觉得他好像随时会口吐黄 蜂。2006年打着3D噱头的《Night of the Living Dead》则奇烂无比、不 知所云，我个人觉得人生苦短，不用耐着性子蹧蹋自己看这片。 (图) 再来，因热爱快速行屍胜於慢速行屍，所以2004年版的《Dawn of the Dead》 (台译：活人生吃)在我心中超过原作，这部也是乔治罗密欧翻拍作品中最 成功的一部。个人认为《活人生吃》、《恶灵古堡1》，和《28天毁灭倒数》 等片再度带动了八零年代以降的殭屍片热潮，而且这次发酵的过程将殭屍片 从青少年族群的次文化晋升入大众文化之列，老观众不用再翻遍录影带 店的阴暗角落，或痴痴等待第四台播出向往已久的神作，现今不论是电 影、电视、电玩游戏、漫画，只要你能想到的大众媒介，几乎都少不了 殭屍蹒跚的足迹。 (图) 正妹图就放大一点好了 而本片《Day of the Dead》於2008年翻拍，由Mena Suvari主演，这部 翻拍作又为她晦暗的演艺生涯多添了一笔烂帐。不要期望太高的话，视 之为一部二流B级恐怖片是勉勉强强过得去的，不过其剧情与中心思想 皆偏离原作甚远，除了轻度刺激和美貌女大兵外，你什麽都得不到(话 说应该也没人想从恐怖片中得到什麽)。 回到本片。正如科幻大师艾西莫夫所建立的「机器人三大原则」，乔治 罗密欧虽然没有白纸黑字地竖立规范，但「殭屍三部曲」也为殭屍片奠 定了某种典型：殭屍由不明原因或疫情造成、喜食人肉、成群结队、凭 本能行动、具传染性、需击中要害才能造成损伤等，之後的恐怖电影多 延续该传统。不过在《Day of the Dead》中，乔治罗密欧抛出了一个议 题，或许殭屍是有思考、学习能力的，甚至拥有感情。 在一般的殭屍电影中，殭屍是衬托主角群的道具，藉以制造恐怖、惊悚 、危机等氛围，营造主角力图生存的紧张感，用这种角度观之，殭屍亦 可替换成巨蟒、鬼魂妖怪、连环杀人凶手等，摇身一变为动物灾难片或 跟踪砍杀片(唯一的差别在於後者通常会限定灾难区域，前者无国界XD) 。为达成吓人目的，活道具的造型只要够恐怖即可，感情与性格的描写 是不必要且多余的，反正杀了一只殭屍还有千千万只殭屍。但是《Day of the Dead》里，我们有一个会思考的殭屍角色Bub。 (图) 殭屍Bub是博士Logan的实验品，Logan不管外界的异变，醉心於研究殭屍 的起因和生理构造，其入迷程度让他得到了一个「Frankenstein」的外号 ，而他也像小说中的疯狂科学家一样，创造出了属於自己的科学怪人。 (图) 在博士的教导下，Bub会模仿人类的行为、可藉由日常用品(如刮胡刀、书) 唤起身为人类时的片段记忆、听到古典乐时会引起愉悦的反应(如果换成蔡 依林不知道会怎样)，而且他只吃Logan喂食的食物，不像其他殭屍会主动 攻击人类。如果情绪这个概念可以应用在殭屍身上的话，Bub的心理状态 大致是平和稳定的，没有被所谓的食慾本能左右。 (图) 当Bub发现Logan被军队指挥Rhodes枪杀时，望着博士一动也不动的屍体， Bub的表情从困惑到悲伤转至愤怒，最後拿着手枪四处寻找凶手，想为博 士复仇。已经死亡的殭屍不但知道死亡的概念，甚至有情绪转折和血债 血偿的想法，是一个十分令人玩味的设定。 (图) 《Day of the Dead》将殭屍从道具的定位抽离，它们变成一种相似又迥 异於人类的生命体。Bub不只是其中特例，片头女主角去猎捕殭屍实验品 时就发现，它们学习到前方有陷阱而犹豫不前。而且片中殭屍的造型不像 其他恐怖电影中多一片灰败缺乏辨识度，它们纷纷穿着不同服装、色彩缤 纷、角色各异，有小丑、新娘、芭蕾舞者等，彷佛经由服装带进生前职业 和个性，汇聚成一个新的社会聚落。 这种殭屍具学习能力，会自我进化的设定延续至乔治罗密欧的另一部电影 《活屍禁区》(Land of the Dead )中。基本上，「殭屍三部曲」和《活 屍禁区》的世界观应该是一脉相承的，从各别地区惊现有殭屍出没、殭屍 占领全世界、幸存者灾後余生，以至人类与殭屍各别开辟新生活模式。而 殭屍的思维能力也循序渐进地在《活屍禁区》中达到颠峰，群体中发展出 具抽象思维能力，从而系统性解决问题的领导者。先接触2005年的《活屍 禁区》之观众大多会觉得殭屍能思考太扯，但其实该电影背後有其完整的 逻辑结构。 再度回到本片，除了坚强勇敢的女主角Sarah、特立独行的博士Logan外， 我比较在意的角色是女主角的男友Miguel，和黑人机师John。 就一般恐怖片而言，女主角的男朋友大多孔武有力、相貌英俊、智勇双全 (自称)，但是Miguel反其道而行，懦弱无能、精神脆弱、手无缚鸡之力。 Miguel原本是Rhodes军队中的一员，剧中没有提到他是怎麽和隶属研究组 织的Sarah相恋，但想来异国血统的Miguel生性纤细敏感，应该和原本的部 队格格不入，才会转投女主角的怀抱(?)。 (图) Miguel无法接受世界已被殭屍占领的现实，他一方面情绪濒临崩溃边缘， 另一方面痛恨胆怯的自己与坚毅的女友形成丑陋的对比，所以Sarah成为 Miguel转嫁痛苦的目标，他将满腔愤怒都发泄在Sarah身上。Miguel在屍 口余生後，趁着众人不注意，以自身为诱饵，放行大批殭屍进入地下碉堡 。我相信Miguel的目标不是报复任何人，承受不了压力的他只想将一切带 入毁灭。这种人性的描写虽然残酷，但也相当写实。 (图) 黑人机师John和技师Bill是全片中我最欣赏的角色。John和Bill在洞窟的 後方营造出一片世外桃源，悠闲自得的在那生活，他们尽量保持中立，不 介入军队和研究组织的事务中。当Sarah指责他们对一切都置身事外、冷眼 旁观时，John回应：「你们所做的都只是浪费时间，而我现在只剩下时间了」。 其实John和Bill面临道德抉择时，仍多次犯险，挺身而出拯救Sarah。可是 他们觉得，不论是军队冒然躁进、意图血洗城市，或是研究人员埋头苦思、 希望发现真相，两者皆徒劳无功，这些挣扎和数据就像过往对天灾人祸的纪 录般，无法改变任何事情。现存的人类最需要的就是找一片净土好好生存下 去，并警戒後代勿重蹈覆辙。 (图) 对比博士Logan和军队指挥Rhodes的惨死，片尾John赤裸着上身迎合阳光， 在海边垂钓的景象就像一段警世预言。剧中对於John和Bill的描述饶富哲 理，也许乔治罗密欧透过这片想传达给观众些什麽。 (图) PS：我非常喜欢片头Sarah恶梦中殭屍千手穿墙而过的画面。在那幕中， Sarah钦羡地注视、抚摸着月历上绿野无际的风景图片，月历上标记十月 ，日期却付之阙如，仅布满红叉；片末Sarah则拿着黑笔，亲手在简陋的 月历上一笔笔画下11月的日期。片头与片末的相互呼应，或许暗示Sarah 正活在当下，崭新的人生即将开始。 --

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