当罗密欧遇上富卢西：活屍电影的两分(四) 四、失序的追逐 你有看过《活死人之夜》吗？基本上那是个根据真实案件改编的故事。为 什麽我会知道？因为我曾签收过一种特殊的军队化学药剂，这种化学药剂就会 导致人死後再次复活，你不相信？我带你去看看，就在那仓库里啊… 在1985年里头正好诞生了三部经典的活屍电影，除了罗密欧的《活死人之 日》外，另外两部分别是丹欧巴隆（Dan O’Bannon）的《芝加哥打鬼》 （Return of the Living Dead）和兰伯托巴伐（Lamberto Bava）的《猛鬼戏 院》（Demoni）。当然後面两部的构想和罗密欧的作品差距甚大，但有趣的地 方在於《芝加哥打鬼》试着在《活死人之夜》所建立的活屍电影基础上加以翻 转，特别是用来回应美国当时流行的恐怖片文本－「砍杀」（Slasher，也译 作血肉横飞）电影。但同样地，本来慢吞吞的活屍变成会跑之後，这会是件好 事吗？ 美国恐怖电影在80年代进入砍杀电影的高峰期，当中藉由杀人追逐所表现 出来的紧迫感让许多观众感到做立难安。但活屍电影显然就很不同了，活屍的 移动都很慢，不论是罗密欧还是富卢西的活屍都一样，自然没有速度所带来的 紧迫感，取而代之的心理恐惧。罗密欧的活屍不过是一种他物，真正想表达的 还是人本身的问题，但显然地，砍杀电影主要还是为了满足观众们对於以往血 腥画面不够紧凑的追求。 丹欧巴隆在创作自己的第一部活屍电影之时，显然就考量到这些恐怖片的 因素。电影一开头从一间医学药品仓库开始谈起，接着资深的职员跟菜鸟说有 种军方的特殊化学药剂称作三氧化物，这种药剂会让死人再次复活，《活死人 之夜》就是抄袭这些构想而来。当然《芝加哥打鬼》多半是参考和引用了《活 死人之夜》的众多设定，像是会有活屍的诞生绝对是来自於政府的阴谋之类的 。这两个职员意外地将这种物体扩散到一具死屍中，结果死屍真的复活了，本 来以为使用焚化炉将其烧掉就能一了百了，谁知道烧成灰烬的烟雾却随着雨水 一同渗入到附近的公墓之中，那个夜晚，死人们再次活过来了。 《芝加哥打鬼》还是承袭着罗密欧活屍的想法，认为活屍是种科学的产物 ，最理想的说就法是军队国防实验的可怕副产品。但在其活屍的设定上，则有 着天翻地覆的差别。首先活屍可以奔跑了，这点是让很多活屍迷最不能接受的 ，因为人死後肌肉会跟着僵硬，所以行动缓慢是合理的，让活屍能跑，显然是 为了营造出速度的压迫感而来。接着在传染的方式上，这些活屍会因为复活而 感到无限的痛苦，所以需要吃活人的脑子来降低痛苦，而人死後则又变成了活 屍，如此循环着。以及这种活屍又是种接近无敌的活屍，被肢解後其身体的部 位仍能持续活动，唯有将其烧成灰烬才能完全铲除。在其演化成活屍的过程中 ，对於生或死的分界并不明显，通常会有一段时间是处於活死人的阶段之中。 最後究竟要如何消灭这些活屍，则是采用终极的军事手段，核弹的攻击。 我绝对相信这些活屍的设定是为了将其更符合当时恐怖电影思维而做出的 修改。当活屍变成这个样子，就如同以往砍杀电影的杀人魔一般，杀不死、孔 武有力、什麽武器对他都没用。同时活屍能跑，紧迫感就跟着出现，以往的心 理恐惧逐渐往精神刺激而去。美国早期的活屍电影在罗密欧的想法底下，多半 是运用活屍来探索人类的社会状态，而《芝加哥打鬼》一出，证明了之後的活 屍电影开始往观众的喜好上靠拢，这绝对是後来为何罗密欧的活屍电影不再那 麽迷人的主要原因之一，因为人们对於血腥的刺激不再满足，也不再观看一部 步调缓慢的活屍电影，活屍可以跑动之後，罗密欧的活屍电影看来就像异类一 般。 亚金托在欧洲率先向观众们引介罗密欧的活屍作品，在1985年之际，为了 提拔新导演兰伯托巴伐，便将自己写好的剧本《猛鬼戏院》交到他手中执导， 自己则是担任制片的工作。《猛鬼戏院》和《芝加哥打鬼》有些类似，都是为 了因应砍杀电影的兴起，进而修改许多想法而成的活屍电影。当然有人可能会 认为《猛鬼戏院》不太是部正统的活屍电影，不过就我的观点来看，若是以广 义的活屍来看，这部也应该是部活屍电影才是。 当我们观看电影之际，都知晓电影是一种娱乐，而非真实的物件；但若是 电影是真实的，且和真实生活一样真实呢？那样的话又会发生什麽事情呢？《 猛鬼戏院》就是一个这样的故事，在一间封闭的戏院里，正播放着一部年轻人 探索古老魔咒的故事，就在诅咒被打开之後，魔鬼一一附身在这群年轻人身上 ，正在观看这部电影的众人们，以为只是电影情节之际，没想到诅咒除了画面 里的，也应验在他们身上。电影可以真实到像日常生活一样，但绝对没人希望 自己的生活是部恐怖片。 同年推出的《猛鬼戏院》和《芝加哥打鬼》，其活屍成因的路子上，还是 参照着各自的前辈们。《猛鬼戏院》主张是可怕咒语的诵读所导致的恶魔附身 ，还是往迷信和失序的路子走去；《芝加哥打鬼》却用政府国防实验的疏失， 还是将其导向科学才会导致活屍的诞生。这两部电影可说就像当年的罗密欧遇 上富卢西一般，美国和欧洲的活屍电影在此时除了都是跑得很快以外，成因还 是大同小异，没有太大的改变。 《猛鬼戏院》在获得成功後，在隔年就推出续集《猛鬼大厦》（Demoni 2, 1986），比起前作以戏院为主，这部电影则改成一间大厦内大家在看着一部同 样是以年轻人寻幽探险的恐怖电影，一样的猛鬼附身情节，接着这些猛鬼跨过 了电视的界线，来到了真实世界之中，则越来越多人被这些猛鬼占据了身体。 当中的人被猛鬼占据身体变型之际，应该就是这部电影的最大卖点。後来美国 的《恶灵之夜》（Night of the Demons, 1988）显然其许多构想与造型就是 学习这系列电影而来。而魔咒跨过电视变成真实，是否又涵盖着媒体乱象的解 释，这点我就不多作解释。但就娱乐观众的角度来看，不论是《猛鬼戏院》或 《猛鬼大厦》，都是非常棒的爆米花电影。 这里即将要谈的最後一部电影《芝加哥打鬼2》（1988），基本上和《芝 加哥打鬼》没什麽太大的相承性，除了当中的化学药剂是同一种以外，多半不 过是针对《芝加哥打鬼》不足之处多已加强罢了。同样是以一个小镇最为说故 事的场景，当中还是一定要有坟场，不然实在没那麽多活屍可以出现。但比起 前集里头，军队的冷酷无情，并采用原子弹来镇压，这部电影显然温馨许多， 军队前来协助救人，并且虽在前作活屍是接近无敌的，这里也发现这些活屍可 以被电死，也就是用电阻绝掉脑部的活动，这部电影的最有趣之处在於一个穿 得像麦可杰克森的活屍被电电得吱吱叫。 在1985年的「活屍革命」之後，活屍电影逐渐走向新的改革，活屍电影不 只是要有着以往的血腥，以往的缓慢步调更要被革除，这样才能和新兴的恐怖 电影相互接轨。就在此之後，活屍几乎都会跑了，还记得我观看《活人生吃》 （Dawn of the Dead, 2004）之际，开场的画面就是活屍跑进来吃人，这不免 让我觉得慢吞吞的活屍真的逝去了，新的活屍电影已经变成人类如何躲避活屍 为主要重点，而不是藉由活屍遍布来观察人类的活动，就娱乐的角度上来看也 没错，但跑太快的活屍，应该很多古老活屍迷难以接受吧。 後话 从1968到1988年，当中全世界所拍摄的活屍电影绝对没有这部电影所讲述 到的那麽少。这篇文章定题为「当罗密欧遇上富卢西：活屍电影的两分」，本 来我只想聊1978年的《活死人黎明》和1979年的《生人回避》，但相关电影材 料的蒐集越来越多之下，便将它扩张成一个有前有後的大时代文章。而时间断 线跨得那麽大，显然要怎麽串起来就是很大的问题，当然或多或少都有些错误 之处，这点要请专业的活屍迷多加包含。 活屍电影的两分，主要是在於对於产生活屍的方式上，一个是强调科学人 为的疏失；一个是未知迷信的诅咒。现在的美国和欧洲的活屍电影是否还是同 样的模式，这点我则不点破，让以後每个想看活屍电影的观众们，在观看活屍 电影之际，不妨想想是否这些新活屍电影还循着以往前辈的手笔，或是已经有 所突破。（4/4） --

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