当罗密欧遇上富卢西：活屍电影的两分(二) 二、血红的黄昏 当电视也被放弃之时，象徵着一个一体性的机构已经消失了，政府或是 组织不再复存。若想活命，可能只剩下自给自足的伊甸园了…或者，这个伊 甸园就是今日的百货公司也说不定… 在1978年时，由於罗密欧受到亚金托（Dario Argento）之邀，在罗马 写出《活死人黎明》（Dawn of the Dead, 1978）的剧本，并由亚金托担任 制片人将其推广到欧洲去。在欧洲上映之时，所采用的名称则改为《Zombi》 ，并获得了将近一亿的票房，可说是相当成功的作品。亚金托除了担任制作 人和筹措电影资金外，也推荐了许多优秀的义大利恐怖电影团队给罗密欧， 包含自己经常合作的Goblin乐队也帮《活死人黎明》进行配乐的工作。所以 若是今日有人问起最伟大的活屍电影是哪个国家制作的，我相信我自己会毫 不犹豫地说是义大利。 《活死人黎明》的精采这是大家都知晓的，但关於其阅读版本的问题， 几乎也可以写成一步考据版本学的书籍。当然欧洲推行的版本是由亚金托剪 辑版，比本来罗密欧的美国院线版来得精简许多，而後在坎城影展上推出了 加长版，则又据说是另一名制片剪的版本，这里要讨论《活死人黎明》之前 ，我所选择的版本是美国院线版的128分版，这个版本可说是最符合罗密欧 构想的版本。 《活死人黎明》一开始之际，电视台还在做着最後的挣扎，报导着活屍 相关的消息。但女制作人似乎慢慢厌倦了，她深知有一天活屍也是汇入侵到 电视台之中，遂和自己的男友连同两名政府武装部队，驾着直升机逃去到一 个没有活屍的地方去。接着，他们发现了一个世外桃源，就是百货公司，如 果可以将那里头的活屍一一赶走，或许这会成为他们的新乐园也说不定。当 中的四个人，女生依旧是受害者式的金发美女，两个白人男性和一名看来有 点领袖气质的黑人，当中的人物，好像跟前作略有相似。 在驱赶活屍的过程中，另一名白人男子被活屍所咬伤，成了第一个受害 者。这里不免好奇的是，这群都是死去的人，理当是去找活人来咬，怎会流 连在百货公司不肯离去，这应该罗密欧的几个暗示之一，好像是在说着美国 人就是爱逛百货公司打发时间，因为这是完全不用大脑就能执行的事情，等 到变成活屍後，大脑真的用不上了，那麽去逛百货公司可说是更加合理。当 然或多或少也在隐喻70年代美国物质社会至上的思维，所以不止是活人，即 使是死了，仍要继续「消费」下去。 先前已提过罗密欧活屍电影中的空间观是很重要的，所以接着来谈谈这 部电影中的空间概念。在一开始的城市之中，多半都是以大楼为主，还包含 了几场精彩的楼梯追逐戏码。这样就是说明了活屍们已是四处存在，不论是 乡下或城市，都已被越来越多的活屍所包围。那麽在地上无法躲避，或许活 在空中还能躲一下吧，直升机因而出现了，这象徵离去的最後希望。 电影中间出现的百货公司，则是有种乐土的味道在；不过有个前提就是 ，这样一个乐土都先将活屍屏除在外才行。就在两名武装分子动用方法将百 货公司的出入口一一封死後，那进不去的活屍却吸引了更多的活屍前来，将 整个百货公司给层层包围，四个人（当然有个人被活屍给咬伤）却是在百货 公司中过着逍遥的日子。本来不打算生下小孩的女子也决定生下小孩，环境 是如此地清幽和合适，你不会碰到任何一个活屍，他们绝对进不来。占据了 资源使得他们觉得不用烦恼其他事了，他们正生活在一个伊甸园之中，无忧 无虑。 若活屍不会破坏掉这样的乐土，那麽始终还是人才会毁掉另一个人的生 活。将活屍阻拒在外是安全且成功的，但若是一群嬉皮分子的破坏，那麽应 该是无法阻挡的。那麽多的资源却掌握在三个人手上，一群路过的嬉皮分子 决定前来分一杯羹。这好像是在说当人和活屍在空间上有了明确的划分後， 另一群和活屍同在一空间内的人们却选择毁掉这样的场域。因为这样的空间 只会让人羡慕，得以免於和一群无知活屍生活在一起，这几乎就是种特权的 表现。 罗密欧的电影中，黑人和女人总是这些电影的主角，因为上述两者不论 是在活人社会或是活屍社会中，都处於被害者的角色。先前的《活死人之夜 》中，罗密欧让黑人和女人都是以死去收场，但在《活死人黎明》里头，罗 密欧似乎做了些不同的改变。时间已经到了1978年，在60年代末的风起云涌 逐渐过去後，女性意识和黑人权力开始抬头，这些人已经开始脱离了受害者 的行列，所以在电影中，女人也要求学会开直升机，这样才能争取自以生存 的权力，比起《活死人之夜》的精神衰弱，这里已经进步了许多。而黑人则 是成功地生存下来，而不是被活屍或是白人嬉皮分子所杀害。若是对於美国 社会中的弱势族群感兴趣，那麽相信罗密欧的作品会给人非常深刻的印象。 故事的最後，当嬉皮分子因为贪婪毁掉这个乐土後，伊甸园不再复存， 存活下来的女人和黑人则是藉着他们开来的直升机离去，黑夜已经逐渐过去 ，但黎明才刚刚升起而已。两人还是使用直升机创造了一个安全的特权空间 ，可是这个场域却严格受到燃料的限制，还能维持多久，有个相当诚实的答 案，不过这样的空间太迷人了，是让人免於死後同化为无知的一群。 罗密欧在《活死人黎明》中，除了将本来《活死人之夜》的故事加强， 也将区域观给扩大，不单单是在坟墓附近周围的乡村小镇，即使是进步的大 城市也开始被众多的活屍给包围，至此，任何空间都有活屍的存在，除非能 够创造出绝对安全的空间，不然就没有人能够安心地活着，但若真有这种空 间的存在，请小心，绝对会被他人所破坏。 在由亚金托所剪辑而成的欧洲版《活死人黎明》（名字改成了Zombi） 在欧洲上映後大获成功，许多义大利的恐怖片导演们也发现了活屍电影中那 血腥的迷人魅力，而率先发难的，则是本文中的另一个要角富卢西。在此必 须稍微介绍一下富卢西，他是一个成功的义大利恐怖片导演，早期曾拍摄过 西部片（这当然是通心面口味的）、软调色情喜剧片，而令他声名大噪的， 则是义大利另一种盛行的恐怖片文本「蜡黄电影」（原名为Giallo，也翻做 铅黄电影）。里头最成功的一部是1972年推出的《别动酷刑》（Don’t Torture a Duckling）。在1978年的《活死人黎明》於欧洲上映後，富卢西 对於这样的题材异常地感兴趣，所以在片商的支持之下，於隔年就拍摄出《 生人回避》（Zombi 2），这是富卢西第一次踏入活屍电影的作品。 请注意到原始片名的Zombi 2，这分明是趁着《活死人黎明》在欧洲的 成功所推出的假冒续尾之作。但比起罗密欧活屍电影的诸多设定，富卢西除 了片名相似之外，其余的部分都和《活死人黎明》没有什麽关系，不过是藉 由该片的名气来创作一部属於自己的活屍电影。在《生人回避》中，虽然场 景设定在美国，但实际上，其风格多半缺少像罗密欧那样对於社会的观察， 似乎逐渐还原到本来欧索里欧对於活屍电影的定义：娱乐观众、血腥刺激和 色情剥削。正因此，在富卢西体会到活屍电影那血腥的疯狂魅力之後，活屍 电影的发展也开辟了另一条康庄大道：就是多一点血腥与刺激，少点人性。 《生人回避》是部融合很多浪漫冒险因素在里头的活屍电影，和本来罗 密欧那样有些冰冷的社会科学因素略有差距。故事从纽约港发现一艘漂流船 为开头，在上头发现了一具屍体，但这具屍体却复活并攻击了警察，这艘船 隶属於某个富商名下，却没发现那位富商的下落，富商的女儿连同一名想追 新闻的记者一同到了太平洋某个不具名的小岛上去寻找该名富商的下落，在 这小岛上，却有更多的惊奇等着他们。 将故事导向边荒的小岛，显然就和罗密欧以「城市」为主的概念不同； 接着在活屍的成因上，《生人回避》主张是因为巫毒的关系，也就是所谓的 部落式的诅咒，所以活屍不是科技的产生物（和罗密欧的观念相比），而是 一种未开化的国度精神上对这进步世界的回应。这等於说：富卢西认为会产 生活屍，在文明开化的世界里头显然是可笑的，但若是某个以宗教为主体的 小岛部落中，这个观念是绝对可能的，因为其接受的概念和思想体系的差异 ，所以才会产生两种落差。这点当然有些过度诠释，但在富卢西的活屍电影 之中，多半都是笼罩在宗教、传说和诅咒这些面向开展出来，这点确实和罗 密欧有些差异。 故事发生在蛮荒的小岛之上，因而《生人回避》後来又引起了义大利恐 怖电影的另一种次类型的展开，那就是恶名昭彰的食人（Cannibal）电影系 列。这该怎麽说呢？在《生人回避》中，运用猎奇的眼光带着大家到一个未 开化的小岛上进行参观，并使用当中的巫毒迷信概念来说明该岛上的人们都 受到巫毒的诅咒，所以会一一复活，但复活後，却是以食人为主，这当中几 个人食人的惊悚画面，活屍大口咬下血痕，当中肉块与血花齐飞，满足了观 众对於恐怖电影的胃口，也让其他导演们发现了人食人之中所产生的独特魅 力，这使得在隔年之际，第一部以食人为主的猎奇电影就此诞生。 富卢西的《生人回避》造成的回响也不小，不过当然是比不上罗密欧的 作品，但对於以往那些跟风拍摄却极差的作品，《生人回避》算是拍出新意 ，并有着和原作不同的表现方式。这里头有几个手法值得和大家分享，像在 活屍破土这些画面上，富卢西的活屍显然就恶心许多，蛆虫在身上各个孔处 钻行、满身的灰泥巴，以及腐烂到一半的肉体，这些画面都让观众真实地感 受到所谓的活屍带来的恶心与刺激。而这部电影中最重要的一个画面就是： 正面刺爆女人的眼球。刺穿眼球这种表现方式其实很早就有了，但富卢西的 活屍电影中就是多半都会出现这样的场景，後来有些人称呼富卢西为「眼球 导演」，并不是他的电影非常吸引人，而是他常会有爆眼球画面的原故。 罗密欧提出活屍电影的雏形和表达方式，身在欧洲的富卢西则是将其转 换成为欧洲人熟悉的版本。如果罗密欧的作品中是科学和社会的观察物，并 总喜欢讨论人在活屍社会中的相对应关系，那麽富卢西因当是将这些思考点 给删去，改成更挑逗人和吸引人的部分，大量血腥、女性肉体和骨肉分离， 显然成了富卢西活屍电影的主要概念。若说《生人回避》是隶属於《活死人 黎明》的回应之作，那麽接下来富卢西个人的活屍三部曲，或许就是他活屍 概念的原始构想与延伸。（2/4） --

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